當一首《那個夏天》響起，你是否還記得，在那個夏天，千尋躺在車子後座，手捧鮮花，帶著一些傷感，一些不安，一些對舊同伴的依依不捨，命運般地駛向新的冒險與未知……
當一首《天空之城》響起，你是否還記得，天空之城上那對為了夢想而不懈拼搏的少男少女，明知是悲劇的結局，卻依舊義無反顧，但求燦爛無悔……
那些故事，那些音樂，曾伴隨我們度過了一個又一個春夏晨昏，在無盡的書本和試卷大海里，讓我們抬頭呼吸一口甘甜而憂傷的空氣。
這些充滿回憶和情感的音符從何而來？它們又是怎樣打動了我們的心靈？
或許我們能在這樣一本書裡找到答案：
《久石讓音樂手記》
達不到生命誕生的那個點，就無法迎接一部作品的到來。
——久石讓
他因為宮崎駿動畫而為我們熟知，同時也是北野武、許鞍華、劉鎮偉、姜文等導演最信任的配樂師。而在電影配樂之外，他還有更多的身份。
久石讓，本名藤澤守，1950年出生於長野縣。日本當代大師級作曲家、指揮家、鋼琴家。他就讀日本國立音樂大學期間，對簡約音樂產生興趣，並由此開始其作為現代音樂作曲家的創作生涯。1984年，擔綱宮崎駿導演《風之谷》配樂以來，久石讓創作了大量膾炙人口的電影音樂，代表作有《天空之城》《龍貓》《菊次郎的夏天》《太陽照常升起》《姨媽的後現代生活》等。
2004年起，他擔任新日本愛樂交響樂團世界夢幻交響樂團（W.D.O.）音樂總監。此外，久石讓還舉辦鋼琴獨奏音樂會、交響音樂會，音樂活動涉及多個領域。近年來，他作為交響樂指揮不僅在國內外執棒古典音樂會，還致力於現代音樂作品的演出。久石讓現任日本國立音樂大學特聘教授，長野市藝術館藝術總監。
久石讓的特別之處在於，他的音樂總能勾起我們的過往記憶，成為回憶的入口。關於青春，關於校園，關於那些在我們生命中走過或停留的人；他的旋律總是會帶給人莫名的感動，教我們喟嘆，給我們力量……
在久石讓的音樂評論區裡，記錄著千百條聽友們的點滴感悟，一溜煙讀下來，才發現，這也是我們的故事呀：
《summer》
《那個夏天》
《天空之城》
《Rain》
而就在我們沉醉於久石讓音樂所設定的情感氛圍裡無法自拔時，這位作者卻認為音樂更多是邏輯的，而非情感化的：
很多人都認為音樂是情感化、甚至情緒化的。實際上，音樂恰恰具有極強的邏輯性，可以說，邏輯性才是音樂的根本屬性。——久石讓
音樂是邏輯性的！
而在他的新書《久石讓音樂手記》裡，還有更多對你也許是顛覆性的對於音樂的理解：
談音樂
音樂，是建在時間軸和空間軸上的建築。
旋律是在時間軸和空間軸上的記憶裝置，提供了一個將時間軸上的節奏和空間裡的和聲統合在一起的記憶路徑。
我一直認為——就算沒有作曲家，也有音樂。不是嗎？
談指揮
“和絃名稱”用到古典交響樂裡有一種牛頭不對馬嘴的感覺，時間緊張來不及準備的時候，我會在總譜最下方標註“和絃名稱”。這也是為什麼我不太願意給別人看自己的總譜。
研讀總譜，便可窺探到其中的奧妙。但是，要想把這些養料化作自己的血與肉，最好的辦法還是親自去指揮這些作品——親自對交響樂隊發出指令，讓樂隊奏響那些音符。
演奏，是讓樂音成為音樂的最後一步。這是現場，是最後的機會。聽眾就在面前，一切接近某種沸點。一個眼睛看不見的按鈕被觸發，樂音於是終於成為音樂。
談作曲
作曲理論不能只停留在書齋裡，必須有能打動人心的力量。而造就這種戲劇性的方法是功能和聲，奏鳴曲曲式。
沒有“截稿日期”，我就永遠完成不了任何一部樂曲。
邏輯化的構思必須在某個時間點轉化為真實的聲音，這是最花時間的部分。
久石讓在手記的前言裡寫道：若本書讓您感覺音樂離您又近了一步，這將是我作為作者的最大幸福。
你想離音樂更近一步嗎？翻開這本手記，與久石讓先生來一次關於音樂的傾心交談吧。
新書信息
一本殿堂級的音樂筆記，帶你回到音樂的原點。
書名：久石讓音樂手記
定價：49.80元
開本：32
出版時間：2018年3月
裝幀：精裝
出版社：上海交通大學出版社
頁碼：230
字數：144 千字
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