驛江南，迴盪口；北倉河，鵝湖蕩。
江南的融融微風，吹走了所有世事紛擾。
執一柄油紙傘，踟躕在那青石小巷。
在這裡，遇見寧靜，遇見書香，遇見暖陽。
請你傾聽，他們的盪口記憶——
在盪口
屬於我的古鎮時光，停留在一個懶散的下午。
驛江南，迴盪口。人生就是這樣，追逐，迴歸，然後繼續輪迴。兜兜轉轉了一圈之後，我又回來翻閱我的江南印記了。
曾經轟轟烈烈的經濟建設，讓江南刪除了很多的村莊、農田、桑林，和河流，如今，小鎮的版圖上規劃最多的已然是那些包裝彩印廠。當年以名人閒士聞名的“銀盪口，小蘇州”，現已躋身全國彩印之鄉，富庶江南。
在熱鬧的工業改革面前，古鎮街區卻是淡定的，它安詳地打量著身周的躁動，繼續默默流淌。靜謐的河流、屋舍與景區外圍現代化的交通工具、洋房、工廠完全隔閡，在原址原貌上呈現的江南小鎮，開放著一覽千年的地域文化和民俗文化、詳細或簡單的陳年舊事，以及一些被傳誦著的才子賢人們的豐功業績。
沿著北倉河往前，驚喜的眼睛與興奮的相機很快成為我行走的指揮，和每一位外來者一樣，對江南的種種精彩，我也同樣滿懷了奔赴的渴望。亭臺樓榭，廳堂館驛，以及舊時的民居巷陌，在鏡頭裡競相追隨，我跟著它們趨步往前，彷彿探索一個千年的謎面，而答案其實就在北倉河兩岸。
北倉河曾是熱鬧的商業街，豆腐店、竹器店、照相館，一新書店、阿毛餛飩店、得意樓茶館、許家酒樓、大來戲院，各種商鋪遍佈南北兩岸。倘若時空能夠倒退，我在這繁華的場景裡又該是怎樣的一個角色？
答案裡，我不是銅活字印刷之祖華燧，不是“華太師”華察，不是近代傑出的數學家、翻譯家和教育家華蘅芳，也沒有成為大學者、教育家錢穆，不是刺繡藝術家華圖珊，也不是《歌唱祖國》的作者、人民音樂家王莘，當然我也沒有成為華世芳、華王基，顧毓王秀、錢偉長、錢臨照、華君武等這樣的優秀人才。我或許，只是一個平凡女子，在我的水岸邊，做一個盡心盡責的江南夢。
清代詩人杜漢階曾有詩云：
東南巨浸首鵝湖，絕妙煙波萬疊圖。雲外青山遙映帶，風光得似邑西無。
水是江南的韻。
我忙碌不堪地相機和彳亍不去的腳步告訴我，江南的韻味就在水邊。無論是橋上，還是河灘邊，江南底蘊的細膩，濃郁，和純正，是最讓人打量不夠的。綠的水，灰的牆，木格窗裡輕啟的一縷春夢，都如風情少婦般解讀不夠。
小鎮對於水的理想與信仰，終於拯救了更多人的記憶與渴盼。一直以來，與許多流浪外鄉的江南人一樣，我早已適應了躲在都市的擁擠裡平淡生活，理想與信仰在更多的時候只是一劑藥，用以醫治我的頹廢和消沉。很多個夜晚，我夢見流經了我童年的那些河流，以及河流上父親搖櫓母親撐篙，滿載了稻穀去兌糧的鏡頭。農事為主的年代，父母的汗酸味，大前門的煙味，茶缸裡劣質的茶葉味，與滿滿一倉的稻穀味，混雜成經典的農耕味道，在很多年前的江南河流上搖搖晃晃。我想起母親一杆又一杆撐出的水紋，在午後的河面上波光粼粼，我常常猜想，那應該就是她對生活不息的期望吧。最讓我欽佩她的，是儘管已到人生的下午時分，她卻依然不倦地勾畫著波光粼粼的未來。
我喜歡有風韻的物象，儘管它們那麼稀少地隱約在蒼茫的視野裡。
還記得不？家家枕水而居，戶戶開門見水的江南景緻？還記得不？浣女捶衣河灘頭，客船行駛屋簷下的水鄉景象？
隔河照壁，古駁碼頭，舊年裡江南的女子，端了木盆淘籮，在河灘上淘米浣衣說笑打趣的熟悉場景，都在遊人的目光中閒置了下來。時光靜默如水，北倉河寂寂無聲，往年風聲水起的繁華光景成了水中寞落的倒影。
午後的陽光甚是媚麗，在北倉河綠盈盈的水面上，跳躍起波光粼粼的夢想。撿了一處僻靜的河灘，我閒坐在石條上扮起他人鏡頭裡的江南女子。正是秋高氣爽的一個假日，淡淡的天藍色透出童年的純潔，幾朵散淡的白雲，無憂，也無慮，浮游的姿勢裡是安逸與悠閒。房簷靜佇，萱草無言，時間彷彿靜止的畫面，在它自己的段落裡天長地久。
陽光襯得天空敞亮明淨，那雲，也成了某種況味的感悟，從喧鬧的創意裡走了出來。人生路上，又有多少飄忽地念頭欲摘不得，卻偏偏滯留在那觸目可及的地方？比如理想，比如信仰，比如匆匆的遇見。
陽光繼續明媚，鏡頭繼續遊移。
垂柳在水岸邊生動搖擺，河灘寂寂，卻似畫里人生，空缺的時代場景，成了影像中最經典的留白。穿堂風吹來一些吳儂軟語，酥潤親切。時間真是一面魔鏡，短短二十年，盪口從一個處處排外的魚米之鄉，發展成了外鄉人遍佈的經濟重鎮，一口酥軟的吳語竟也成了稀缺的尊貴享受。這讓我再一次想起了江南的河道。當年魚蝦成群，河塘遍佈，小農經濟累贅般拖後著工業經濟的發展速度。後來，先是很多魚蝦死了，再是很多河道死了，湖泊死了，然而小鎮卻活得越來越精彩。
從來沒有想過居然有一天，古鎮也從我的記憶中活過來了。
舊石板將松香糯甜的吳儂軟語打磨得鋥亮，窄巷子被門側的光影拉伸得幽長，不知不覺間，時間裡的故事竄成了遊客們的觀賞品。大大小小的腳印覆蓋在北倉河兩岸，市井的熱鬧溫熱了青石巷裡的幽靜，一些遙遠的記憶從陳年的木門窗裡飄了出來，在水鄉這個名詞被消失的今天，四處拼撿、複製、還原的史料們忽然如水溫軟，在江南的小鎮上，安撫無處放置的焦慮。
江南的風韻被追回來，它們就像失而復寵的嬪妃一般，在鄉人的身體裡和顏面上，光芒萬丈。
我與暮色中的江南靜默對坐。
看腳步匆匆往來，不由感慨，誰的生活不在被人遊覽？誰又不在遊覽別人的生活？誰又不是在別人的風景裡感慨自己的生活？
江南不言，夕陽無限好。
離開江南很多年，對鵝湖波光粼粼的夕照勝景一直念念不忘，此刻，站在北倉河前，望著同樣在夕陽下波光粼粼的河水，忽然很想念那些遠去的河蕩湖泊。當年，南青蕩，蔡灣蕩，蘇舍蕩，白米蕩、鵝真蕩連成的江南水網，以禾田桑湖的形態將無錫、蘇州與常熟連接在了一起。經歷了漫長的產業變遷和河道整治之後，如今，北倉河以一種全新的形態繼續聯結著古鎮街區，在母親興奮地講解中，在我陌生的注視中，在眾多遊客的驚喜中，繼續波光粼粼。那麼，那些南青蕩，蔡灣蕩，蘇舍蕩，白米蕩們，也會回來嗎？
北倉河無聲。
船孃們還未將櫓搖起，遊船寂寂。的確，當年的搖櫓好手們已入老年，而青壯的女子怎懂得掌控這水鄉的要訣？好在還有這麼一個美好的黃昏，留我在四四方方的湖前，收集了好些夕照的影像。餘暉脈脈，青磚黑瓦，暮色中氤氳的小屋消失在暮色的邊緣，排列整齊的空船們緊緊貼附著水面，幾叢蘆葦投影在泊船的水紋裡，是漁舟唱晚，也似平湖夕照。
在這座小鎮面前，我的詩性蕩然無存。
斑駁的灰牆上，佇立著我仰望不夠的古遠和輝煌。
磚木的老房子是江南的魂魄，牆上脫落的泥灰是一些遺落的記憶，青磚裸露，山牆斜塌，屋簷上的枯草殘藤正努力掙扎。或許，它們也在嚮往一個春天吧，像小鎮上的河流、小橋一樣，擁有一個屬於舊江南式的春天，延續它們在人們視野裡的風韻無限。
在我面前的江南依然是一幅濃墨重彩的極品油畫，青堂瓦舍，小橋流水。
很難想像，從東漢緩步走來的小小丁村，在孝子丁蘭的帶領下，秉承泰伯開創的“至德之邦”這一美德，陸續誕生了元末華幼武為侍奉老母陳氏修築中國第一家家庭養老院——春草軒，和明初華幼武次子華貞固遷居盪口後再築春草軒奉養老母的佳話，更是有大批以接濟本族貧困子弟為主的義莊興起，將一座小鎮的形象，與後人的作為，互為映襯。
在黃石弄口，碼頭與門廳之間一塊氣派的八字照壁吸引了我，小鎮自古達官貴人甚多，老建築比比皆是，而吸引我走進門廳的，是“永義莊”三個字。它便是“江南第一義莊”華氏老義莊了。這座由華進思與兒子華公弼修建於乾隆十年的房舍，據說佔地兩千五百平方米，是江南最大的義莊。當年人丁興旺的四進院落，如今佈滿各種史料，義學、廚房、倉房模擬了舊時的場景，第三進楠木廳更是珍貴的收藏。後院的幾樹桂花開得熱鬧，馥郁花香氤氳這富而不忘本的義舉，令人嘖嘖稱歎。
屬於小鎮的故事是一面斑駁的老牆，市井百相在牆上漫畫成冊。觀看的人時間是最有效的驗證工具，那些經久不衰的美德遠比建築一些懷舊的景緻更具質感。就像我在木瀆被擁擠在人群中，在粽子糖麥芽糖、竹籤上掙扎的螃蟹和活蚌取珠的現場表演中穿梭時，我的小鎮卻承繼著“讓、孝、義”三德為核心的尚德文化，讓我心中這幅光耀千古的油畫源遠流長。
是眼睛，和鏡頭，繼續帶領著我的情感奔赴另一程尋找。我不知道自己到底是在尋找什麼，從寬巷子轉進窄巷子，跨過一座單拱橋，又跨過一座石板橋，我像陌生而好奇地遊客一般，欣喜地打量著眼前的江南小鎮。對著那牆，千言萬語，又倏忽無詞。
各種各樣的窗從我面前經過，雕花窗是主角。簡易的雕花窗裡是小戶人家的清靜平淡，奢華的雕花窗裡隱著酒宴樂曲。大大小小的窗戶，敞開在後人的聯想裡。世事果然無常，所有的過往忽然都成為了未知數。小鎮遠去的歷史盛放在窗裡，小鎮喧鬧的得意盛開在窗外，裡裡外外，盡是人間悲喜劇。
而我，只是一位觀眾，觀看這被放大和縮小的悲喜劇們陸續上演，雕花窗的奢華，小天窗的暗啞，任一些人和事，在過往中靜靜穿梭。窗是無聲的篇章，在我陌生的打量裡，翻開一頁榮辱，又翻出一頁辛酸。
接受與拒絕始終是有尺度的，而觀眾的眼睛，是雪亮的。
南京市作協會員。
作品發表於《散文世界》、《華夏散文》、《中國散文家》、《散文詩》、《小品文》、《歲月》、《揚子晚報》、《拉薩晚報》、《洛陽晚報》等紙媒。
作品《我是路過你的一粒塵埃》收錄於《河洛散文百家》一書，《木樨花·糖芋艿·麥餅》收錄於《中國美文欣賞》一書。
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