1999年3月7日，库布里克导演去世，特此缅怀纪念。
乔治卢卡斯曾评价库布里克导演——“对大多是人来说，电影是一门工业，而对于库布里克来说，电影是一门手工业。”是的，当所有好的导演一辈子都在拍实际上是同一部电影的时候，他却做到了每部电影都是别人要用一辈子去拍的。
小编整理其所有电影，作为本周荐影。
以上和以下所有内容，小编怀着深深的敬意和爱慕整理出来——
▷库布里克及其创造的荧幕形象
如你所知，在某个电影神秘组织的腾讯即时通讯工具的群体聊天面板里，某两日曾经发生过关于几大导演历史地位的激烈讨论。当然，讨论的最后众人大致得出了一个模棱两可的结果：斯坦利-库布里克是上帝给人类的礼物。他之于电影，就好比梵高之于绘画。在我看来，这是至高无上的评价。
讨论库布里克，不能单纯的从电影导演的身份来讨论。就如同讨论卓别林，除了他在电影表演中的无懈可击，还必须考虑他作为制片人、联艺的创始人、以及他对人类喜剧开创性的贡献。如果用更概化的词语来形容，库布里克首先是艺术家，尔后他刚好是一个电影人。
讨论艺术家的标准，大致不外乎以下几个要素：天赋，技能，情感投入（emotional contribution），格局，运气和成就。
▷从天赋而言，库布里克对于电影的理解，以及他本人的智力、想象力、执行力和艺术才华，都可谓是人类中的翘楚。这也是为什么，他应付所有题材都得心应手。要知道库布里克在他高中时期，就已经有能力成为知名杂志的长期撰稿人。
▷从技能而言，库布里克除了导演的基本职能之外，还对于摄影、剪辑、音效、艺术设计等几乎所有电影技术都有深入的研究。在他的电影里有太多开创性的表现形式，和自成一格的风格与体系，为后世不断参考、承继和致敬。
▷从情感投入或者说创作热情而言，能够和他同日而语的电影人屈指可数。他为什么曾在生涯中反复的争取自己对于电影的独立掌控权，甚至一度为此拒绝应对媒体，这都是与他对于电影近乎偏执的狂热有关。他对于电影《万夫莫敌》的反感，更多的也是来源于那不是一部完全按照他意愿拍摄的电影。
▷从格局来看，库布里克的电影里所包容的内容太过广大。《2001太空漫游》中对于人类开拓宇宙的探索和预言，以及对于科学技术发展和人类本性间冲突的探讨，即使如今看来都显得新潮与超前。《发条橙》作为影史上最早关于人类精神领域探索的作品，因其独特的魅力数十年来被无数影迷至于圣坛，而其中关于社会道德的讨论和演绎，更是电影中的典范。《闪灵》中对于家庭关系和人类内心恐惧和人性阴暗的主题，《全金属外壳》对于战争和历史发展的反思，《奇爱博士》中对于人类社会结构和对技术的无限依赖的讽刺，可以说，库布里克充分利用电影作为工具，把电影可以承载的深度和广度都利用到了不可思议的程度。
▷从运气角度，库布里克的生涯虽然曾经遭遇不少对抗和挫折，但凭着自己的坚持，他的作品最终还是能够完全呈现自己的想法和意愿，甚至无须考虑受众的因素广大影迷都愿意掏钱买票观看，单是这一点，就值得无数同侪的艳羡了。
▷至于成就。在商业上，他对于电影孜孜不倦的探索，并没有影响他的作品在票房上的成就。甚至他的很多作品在商业上有着非常可观的投资回报比。《奇爱博士》和《发条橙》的预算都只在200万美金左右，却都获得数以千万计的票房。最重要的是他的作品几乎都是家用娱乐行业（录像带、数字多功能光盘等）的长卖商品，在版权收入方面甚至数倍于票房。至于艺术方面，他一生的作品已然是座座丰碑。他不需要美国学院奖的认可，就足够在影史中不可磨灭。
▷库布里克与其所有电影元素
与他地位相若的电影人里：希区柯克的作品格局总归太小，马丁·斯科西斯没有那般惊才艳艳，奥森·威尔斯运气欠佳且作品有限，欧陆的大师们费里尼、戈达尔、雷诺阿、伯格曼、安东尼奥尼等对于电影技术和表现形式和开创性上多少有所差距。诸人之中可能只有黑泽明在各项指标上都堪称上选，但与库布里克综合比较，在人生的结果上还是差了一截气魄。
我无意于真的做一份所谓的影史导演排名或者影人排名，这始终是见仁见智的观点。但以上所述，相信足够可以让库布里克成为导演中最特殊的那一位，将库布里克放置于影史中最不能忽略的那几个人之一。
回到开头提及，将库布里克类比于梵高。他俩最相似的，在于对于纯粹艺术极致的不管不顾的追求，而且都收获了丰厚的成果。卓别林前期固执的坚持默片，后期要考虑联艺的发展；迪士尼兼顾着整个公司，希区柯克的电影首先考虑的是受众其次才是艺术本身；他们都无法做到真正的纯粹。这种纯粹，不是那种孤芳自赏故作姿态的纯粹，在影史的成名影人中太少太少。
但这种纯粹，真是库布里克之所以为库布里克，最重要的元素。
——知乎作者Ronnie X
《闪灵》
《发条橙》
《奇爱博士》
《全金属外壳》
《2001太空漫游》
电影名
闪灵
地区
美国
年份
1980
评分
★★★★☆
主演
杰克·尼科尔森 / 谢莉·杜瓦尔
脚踏车、斧头、打字机、双胞胎、宾馆长廊……这个电影给我最深的印象就是把日常的元素变成了恐怖的符号。
《闪灵》的真正恐怖之处，在于你7岁听见名号，14岁看个热闹，21岁勉强读出门道，28岁你逐步朝其中靠近，待到35岁，你恐怕已经置身于漩涡中心——剧中男主杰克的挣扎就是你的挣扎，人人都处在一样的悲剧里，毕竟一个出身平凡的人所能拥有的完全属于自己的时间是很少的，充其量是十几岁到二十岁这几年而已，若浪费掉了，就再也无法回头。
很快你就要去低三下四地装孙子，花很多时间养孩子，变成自己最讨厌的那个人，把曾经迷恋过的一切都忘记，斗志一丧千里，光阴白驹过隙，写字时手会抖个不停，看过的书立刻抛到脑后，最后意识到自己的理想都被别人实现了，满怀郁郁地落进棺材里。为了做一个正常的“社会人”，你不得不把你一多半的生命分给你的孩子，不巧在他学会承担责任之前，他会固执地恨你十年，认为你没有担当、勇气和能力，像你当初一样，沉浸在“残酷青春”的幻觉里。其实什么不比青春残酷呢？幼年的残酷无法表述，老年的残酷没有尽头，中年的残酷是一片荒芜的黑洞，谁人都挣脱不出。
电影名
发条橙
地区
英国 / 美国
年份
1971
评分
★★★★★
主演
马尔科姆·麦克道威尔 / 帕特里克·马基
这是电影史上最奇特的影片之一，也是最著名的禁片之一。自它问世以来，不仅惹来了至今仍争论不休的讨论，而且其中暴力场面还被许多青少年争相模仿。因为这个原因，在很多国家它一直被禁演，例如在英国，它便遭遇了近30年的禁演——直到这部影片的导演库布里克导演辞世之后，它才得以与英国观众见面。
除了涉及到暴力问题，这部电影也与“洗脑”有关——在西方世界，“洗脑”好像是最为恐怖的话题，甚至比变态杀手还要让人谈虎色变，因为“洗脑”意味着对个性的完全抹杀，对个人自由的彻底干涉。电影史上有很多经典作品都表现了这一话题的恐怖，最著名的例如《飞跃疯人院》。
而这部《发条橙》更是将这一问题放到一种极端的形势下进行拷问：即使对象是无耻堕落的小流氓，是不是也应该维护他的自由选择权利？是不是就像电影中的神父所说，任何人都没有权利，剥夺他人“做出正确选择的能力”？
电影名
奇爱博士
1964
彼得·塞勒斯 / 乔治·C·斯科特
库布里克的《奇爱博士》（Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb）是冷战讽刺喜剧经典，描写疯狂将军指派轰炸机群干掉苏联，为防止苏联按下“世界末日装置”，美国总统在作战室里闹翻天。
奇爱博士是谁？美国政府雇用的高级科研人员，负责研发用于冷战的高尖端核武器以及相关的一系列攻击防御系统。一个德裔美国人。一个笼罩在阴影中的瘫子，坐轮椅的。一个右手戴着黑色皮手套行动不正常的人。一个混入美国政府的纳粹余孽。一个被恶魔控制的人。是的，恶魔。正如恰达耶夫不是思想，而是一种精神，被恶魔控制的精神。
影片中，一切荒诞的，可笑的，恐怖的，都是恶魔受到人类崇拜后的产物。
电影名
全金属外壳
1987
亚当·鲍德温 / 马修·莫迪恩
全金属外壳虽然也是越战电影，但是看起来很愉悦很流畅，没有压抑沉闷的感觉，甚至还有时不时的黑色幽默让人捧腹，我觉得这才是好电影的典范——深刻而不失有趣。
电影一开始是剃头的情节，背景音乐轻松活泼，倒有些类似乡村音乐。这个场景很有寓意，想要改变实质，第一件事是改变形式。所以，想要把这群菜鸟的思想改造成“党国”需要的方式，第一件事情是改变外表，改变外表最容易地的是发型。于是大家都成了光头，也许正大光明的理由是有助于受伤时的救治吧。
除了这个具有暗示性的场景外，其他的场景没有直接表现，但是我们可以看出来：服饰的统一（制服）、表达方式的统一（Sir，yes，sir），思想的洗脑（唱歌，发誓），行为的统一（队列训练），一切都是为了抹除国家所不需要的个性。除此以外，教官的脏话和侮辱，也是一项有力的制度外武器。纪律和训练的力量是强大的，但是更强大的是情境的力量。
电影名
2001太空漫游
1968
凯尔·杜拉 / 加里·洛克伍德
因为这部电影，NASA每天用来叫醒宇航员的音乐就是蓝色多瑙河。阿波罗登月计划的宇航员在踏上月球真实的土地后，说“JUST LIKE THAT MOVIE”。
在《2001太空漫游》中，库布里克的天才并非体现在他做了什么，而是他没做的。这个极度自信的艺术家没有用哪怕一个镜头来集中观众注意。他把每一个场景压缩至最核心的内容，然后用足够长的时间给我们凝视，沉思，想象。作为科幻电影中绝无仅有的一个，《2001》无意刺激感官，而要激发观众的敬畏之情。
配乐对影片意义非凡。尽管库布里克事先请亚历克·斯诺斯谱写了电影配乐，但在剪辑时临时使用了古典音乐，并因为效果惊人最终保留了下来。这一决定至关重要。诺斯单独出版的专辑是配乐佳作，但也许并不适合《2001》。它和其他电影音乐一样试图强调剧情并引导情绪，而库布里克选取的古典音乐则存在于剧情之外。它令人振奋并心生崇敬，赋予画面严肃性和超验感。
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