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书法是线条的艺术，草书更是把线条当作凭借，作为编织自己生命的艺术王国，这个线条是在一定技巧保证下的，以有规律的、精准的、更合理的线形、线质来确保线条的流畅与性情。
黄山谷论书 32x47cm 2020
平时我们所看到的草书线条，是实在的，是明线，形态的优美合乎节奏的韵律，打动着我们心灵，它的美与丑，合情入理，是显而易见的，是相对易于把握的。
张若虚《春江花月夜》 37x87cm 2020
而看不见的暗线则是在明线的照应下，在情的感发中体现出的一种的潜在的“涌动”，它与实在的线共同编织出艺术的境界来，这就是书法艺术的“布白”。
柳永《雨霖铃》 26x60cm 2020
所以说，草书的线条美，包含的意义是两方面的，即黑与白的和谐，虚与实的生发。一派神行的实在的线条的风采，固然使人醉心神往，而那虚白无线的“无字”处，同样匠心独运，让人叹为观止，这也是我们常说的从线条的虚处可以看出其背后的更为深沉的内涵，给人以意味深长的想象空间。
李日华《论书》 56x32cm 2020
——陈海良
陈海良，江苏常州人，中国艺术研究院中国书法院创作部主任，博士研究生导师，文学博士，国家一级美术师，国家艺术基金评审委员，国展评委，中国书协草书委员会委员。
师从尉天池、马士达等教授（中国唯一楷、行、草书全国一等奖获得者）当代行草创作代表人物，专著有《乱世奇才——杨维桢》《中国书法墨法研究》《解密》