看过了林学钊先生的盆
景作品，谈到了“风恒枝法，很容易让
人联想到＂风厉棱角、＂筋骨力
道”、”威猛气势和造型奇特、＂风格
峻异”、“动感十足”…乃至更多强势的
形容词，这都是“风恒被法“中“武风
恒“的观感形象。其实，风恒枝法“在
刚烈劲道之外，还有一种＂文风
恒”。＂文风恒”是渗透着挺拔秀美的一
面，又不乏刚强凌厉的构图手法。
回旋顶
无论哪种形式的风恒枝其实都
显露出一种图的大胆、精妙和出其
不意的平中え奇、险中之稳、怪中之
绝。
这便是构圍的功劳。盆景人之间
讨论最多的话题，莫过于技法、枝法
与构图，其中最说不清楚也讨论不休
的就是树桩如何构图。是的，盆景作
品的创作于始，最难众人一口的就是
归一的构图形态。自古有说:ー个树
桩，十个老师会有十一种玩法，意思
就是说构图的多样性。也常有人说，
将树桩的构思画图于纸上，只不过是
纸上谈兵，因为树桩现实的生长状况
不会按照构思设计的要求发芽生长，
所以设计图无用处。还有人说，根
据树柱发芽生长的实际情况，再进行
因材施艺创作造型。其实，以上说词
都对，也都不对
大飘枝
一个树桩在众人面前，可以有无
数个构图的者虑和实施，这就是每个
人审美偏好木同的问题。但在考虑桩
材生长变化的自然规律及资源投入合
理性的条件要求下，譬如尽量利用原
桩材已有状况创作以及作品创作周期
优化控制等，一个桩材能考虑的造型
空间就所剩无几了。举个例子，一个
很好的造塑构思，但需要很好的种植
条件(如较大的场地下地栽植培
养)，并且种植周期较长『(如数十年
之久)，这就不是一般人所能做到的
了。所以，个树柱如何构图，除了
个人的审美導好外，还要根据桩材树
种的生长特性，并结合作者的自身条
件综合考虑，唯此才能更好地选定最
适合自己的造型思路。
走位节律