哈嘍大家好，今天小編帶來的是《霸王別姬》。是17年前張國榮大大主演的電影，裡面的人物的一舉一動，舉手投足間滿是那個年代的風情，精緻的戲服之下緩緩流淌的是惆悵與傷感。作為第五代導演中最懂戲的陳凱歌，多次巧妙地將戲曲完美的勾勒出影片具有中國傳統地氛圍。小編第一次看這個電影的時候是在大學的通識課，現在想想這部劇裡面包含地內容真的有點意思。
二十世紀一個百年沉沉的捲來，故事在那個時代背景框架裡發生了，蝶衣自小被棄，被戲唱團收養，性情為孤僻，遇事也偏執，偏執有好有壞，他是開明的偏執，往後的悲喜交替的生活裡，無不也證實了他這一點，偏偏兒郎身，生的一幅好容顏，把戲當人生，人生當戲，不做臺下看官。
他與他的師兄段小樓共同演《霸王別姬》，一演生，一演旦，自小臺下十年功，外加天賦之賜，一出《霸王別姬》，名譽滿京樓，成就功與名。時代洪流席捲，人多是身不由己，段小樓知戲歸戲，生活歸生活，成事業，結婚生子，規避蝶衣對他的摻雜的複雜情感，蝶衣無法表達那份情，愛的痴恨的就烈。
“說好了一輩子，少一年、一天、一個時辰，都不是一輩子。”字字心在滴血，愛的厚重，程蝶衣為愛而痴而狂而沉而向死，生活的顛沛流離，人事的不如意，難言的苦，他被愛害慘了也被愛給拯救了，那就為人生而藝術，就像霸王要別姬，是人生無奈之處。
當兩個人在時代下捲過，仍可以描戲妝穿戲服演一出霸王別姬，已是幸了。那些恩怨情斷，早已是往事，往事就不要再提，人生已多風雨。
在小編看來裡面的程蝶衣經歷過四次“閹割：，從心理到身體，完成了他從男性意識到女性特質的過渡：
第一次，是在他的幼年，被母親豔紅切割掉的第六根指頭，這是身體上的具象閹割，目的是為了進入戲班從藝，這是他悲劇人生的開始，男孩成為戲中唯一女性”虞姬“的必經之路； 第二次，是他逐步長成，一直唸錯《思凡》的唱段，”我本是男兒郎，又不是女嬌娥“，這是程蝶衣心心念唸的男性意識，卻最終師傅一直通過身體上的懲罰進行灌輸，這是一次身體與精神上的閹割；
第三次，是大師兄用菸斗捅破了程蝶衣的嘴巴，滿嘴鮮血，大師兄給予他的不僅是兄弟之間的情感寄託，更加是他被母親”拋棄“後唯一情感寄託的個體，這無疑與第一次母親切割他手指的段落形成互動，是精神上的徹底閹割；
最後一次，就是生理與心理上的徹底閹割，即在張公公府上唱堂會，”虞姬總有一死“，他被張公公姦汙了，這其實可以看成是一種”戀童癖“，在西方國家的影視題材中被用到不少，在國內題材中鮮有出現，但是這一次”閹割“完成了程蝶衣從思想、行動、意識、精神甚至是身體上的徹底閹割。
正是這樣的人生經歷才造就了這部劇，各位網友你們對這部劇怎麼看，歡迎評論。