中国古董珍玩三大专场 | 预展及拍卖日程
香港预展 |10月3-6日 香港君悦酒店
拍卖 |10月7日 香港瑞吉酒店
2:30PM
十面观止──十面灵璧山居甄选中国历代名瓷
3:00PM
国风‧大明──玫茵堂及重要私人珍藏明代瓷器
3:15 PM
中国古董珍玩专场
Lot 3324
清乾隆 御制青花釉里红云龙纹大天球瓶
「大清乾隆年制」
来源
1. 香港徐氏艺术馆收藏（静观堂）
2. 香港苏富比，1991年10月29日，编号192
3. 香港苏富比，2000年10月29日，编号6
4. 香港苏富比，2003年4月27日，《The World of Qianlong》专场，编号48
5. 香港苏富比，2004年10月31日，《龙游帝苑》专场，编号22
6. 十面灵璧山居旧藏，编号EK253
展览
香港徐氏艺术馆
出版
1. 《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图版96
2. 《徐氏艺术馆：陶瓷IV》，香港，1995年，图版83
3. 《香港苏富比二十周年（1973-1993）》，香港苏富比，1993年，图版198
4. 《香港苏富比三十周年（1973-2003）》，香港苏富比，2003年，图版282
HK$ 20,000,000 - 30,000,000
图一 香港苏富比，1991年10月29日，编号192
图二 香港苏富比，2000年10月29日，编号6
图三 香港苏富比，2003年4月27日，《The World of Qianlong》专场，编号48
图四 香港苏富比，2004年10月31日，《龙游帝苑》专场，编号22
出版
图五 出版于《徐氏艺术馆》
图六 出版于《徐氏艺术馆：陶瓷IV》
图七 出版于《香港苏富比二十周年（1973-1993）》
图八 出版于《香港苏富比三十周年（1973-2003）》
瓶直颈粗壮，腹部浑圆，圈足。口沿绘海水纹，外壁以青花、釉里红绘云龙出海，足胫部绘海浪翻滚。外底署青花篆书「大清乾隆年制」六字三行款。颈及腹部通体满绘云龙图案，青花绘云气翻卷，汹涌澎湃；釉里红绘一苍龙于云气中腾跃，口齿怒张，鬚髮披散，气势磅礡，右前爪前伸追逐前方的火珠，肌肉鼓胀，龙爪为三趾，皆锋利尖锐，气势撼人。其身形于云气中时隐时现，将飞龙在天的灵动体现得淋漓尽致，极富艺术表现力，明显受到南宋陈容的绘画风格影响，见墨龙图、九龙图（图九）。
图九 陈容 《九龙图》（局部）
© 美国波士顿美术馆藏品
陈容，字公储，号所翁，福建长乐人，南宋端平二年（1235年）进士，官至莆田太守，南宋著名画家，以绘墨龙图著称，以墨色浓淡及巧妙的留白表现神龙在翻腾的云海穿行，其绘画技巧和艺术价值在中国绘画史上有着重要的地位。
明朝龙纹之特色均可多于本器：三爪，扁鼻，怒目圆瞪，鬃毛秀密，龙角煊赫。此瓶借鉴清代顺治时期经常使用的「龙身在云中三现」的表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故称「一身三现」，确有「云从龙」之感。卷云纹刻划细致，画面写实。青花发色幽蓝，沉静典雅，矾红彩亮丽纯正，色彩对比和谐悦目。画艺高超，将祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，充分地体现了飞龙在天的皇家威仪。
本品所绘苍龙气势万千，飞腾于海面云气之间，红蓝辉映，成功的将宋人绘画技法与瓷绘这一新的艺术载体结合起来，令观者不无赞叹不已。前文已提及，本品所绘云龙纹样为自陈容墨龙图而来，气韵生动，锋利的三趾龙爪尤为引人注目，具有鲜明的时代特征，此式龙纹常见于唐、宋、元工艺美术，清代则极为罕见，此时官窑几乎都为模式化的五爪龙，考其缘由，当时本品以陈容画作为粉本，是一件独特的「画意」御瓷。
图十 参考 清乾隆 穿云游龙纹天球瓶
© 北京故宫博物院藏品
图十一 参考 清乾隆 青花水波游龙纹天球瓶
© 北京故宫博物院藏品
图十二 参考 明初 绘缠枝莲穿花龙纹天球瓶
© 台北故宫博物院藏品
图十三 参考 清雍正 御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶
北京保利，2019年6月5日，编号5552
天球瓶造型源自伊斯兰世界的西亚金属器，是明永乐、宣德时期景德镇窑的创新器形，多以青花装饰。唐英十六岁入宫，进内务府伺候，涉猎清宫浩瀚庋藏，是故洞察乾隆帝之期许而制瓷。唐英督造之天球瓶汲取永宣二朝之三爪龙纹，可见于数例，北京故宫博物院藏，一绘穿云游龙纹，二饰青花水波游龙纹，载于《故宫博物院藏文物珍品全集．青花釉里红（上）》，香港，2000年，图版87及88（图十、图十一）；另一例，绘缠枝莲穿花龙纹，蓄台北故宫博物院，见《明代初年瓷器特展目录》，台北，1982年，编号5（图十二）
本品以瓷胎为纸，钴蓝、铜红为墨，所绘云龙纹饰构图繁复细腻，章法严明考究，其艺术水准可与陈容之作比美，而以技术难度论，本品之瓷绘丹青则更胜一筹。其青花浓淡相宜，渲染有度，真有「墨分五彩」之神妙；釉里红沉着厚重，白描与平涂相结合，笔法精妙，色泽层次分明，不见浑浊、浸漫。青花和釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，烧制难度极大，因制作工艺繁杂复而苛刻，自永宣后少有成器者，雍正御瓷推崇永宣御器，故御窑厂大力摹造，即便如此，观有清一代青花釉里红制品，青花浓重时则釉里红发色暗淡，釉里红鲜艳时则青花灰暗，两全其美者，百中不见一二，历为榷陶者所伤神，而本品之青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵。
图十四 参考 清 青花缠枝莲龙纹天球瓶
© 北京故宫博物院藏品
图十五 参考 清雍正 青花釉里红海水龙纹天球瓶
© 北京故宫博物院藏品
图十六 参考 清乾隆 唐英製墨彩云龙纹笔筒
©香港中文大学文物馆藏
及至清代雍正、乾隆，龙纹天球瓶皆沿龚仿制。雍正时期龙纹天球瓶之例分有青花卷云纹龙纹或青花海水白龙纹。参考伊朗德黑兰文物博物馆藏，原蓄阿德比尔寺，刊于 John Alexander Pope，《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》，华盛顿，1956年，图版53，编号29.470及29.471。十面灵璧山居收藏，御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶，售于北京保利，2019年6月5日，编号5552。（图十三）故宫博物院收藏二例，青花缠枝莲龙纹天球瓶及青花海水白龙纹天球瓶，分别录于《故宫博物院藏文物珍品全集．青花釉里红（下）》，香港，2000年，图版81及102（图十四）。清雍正青花釉里红海水龙纹天球瓶，见前书图版197（图十五）。
参考 清雍正 御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶
北京保利，2019年6月5日，编号5552
成交价：RMB 147,200,000
图十七 参考
© 鸿禧美术馆藏品
图十八 参考
© 《香江雅集：香港回归祖国二十周年特展》
图十九 参考
© 北京故宫博物院藏品
雍正之例著重仿古，乾隆之例更为创新。不正式统计比较与本品相近者，纹饰、尺寸均与本品相类，共有三例，或出自同一批工匠之手。鸿禧美术馆收藏，今见 James Spencer 编，《中国历代陶瓷选集》，台北，1990年，图版150（图十七），早年售于香港苏富比，1984年5月22日，编号125。另见一例录于《香江雅集：香港回归祖国二十周年特展》，首都博物馆，北京，2017年，编号103，页96（图十八）。另见故宫博物院收藏，录于《故宫博物院藏文物珍品全集．青花釉里红（下）》，图版210（图十九），以兹参考。此外，北京故宫博物院收藏青花云龙纹天球瓶，同前书图版127；青花釉里红云龙纹天球瓶，图版211，亦可作参考。
© 《康熙皇帝写字像》 北京故宫博物院藏品