世人知道黃秋園，是他的遺作在中國美術館展出的1986年，這是在他逝世的第七年。當時全國畫界驚呼：“黃秋園奇蹟般地被發現”。生前默默地獻身藝術，名不出鄉里，直到去世都未吸收為地方美協會員，逝世後七年震撼整個中國畫壇。
一代宗師李可染先生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”。
黃秋園
（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
｜遠離名利
黃秋園生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。1970年從南昌市人民銀行科員退休。退休後將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
生前幾乎默默無聞，身後卻贏得了舉世皆知的廣泛聲譽。他的人格魅力與他的繪畫精品一樣與日月共存，昭彰於世。
黃秋園於1979年因病去世，享年65歲.逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
黃秋園堅持中國畫藝術的價值精神，他成功地繼承並進一步繁榮了中國民族繪畫的傳統精華。他大膽探索，獨樹一幟，晚年一種前無古人，自成體系，具有現代審美意蘊的“秋園皴”在繪畫上彰顯了他獨特的藝術成就。
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園作品欣賞