现在颜楷极少有人去写，立根于颜楷笔墨和碑书思想的何绍基楷书更是冷清，而黄文泉却偏偏选择了颜何立骨、褚书活笔，晋书溢韵的路子。凭借于此，他曾获全国第二届行草书大展三等奖、全国第七届楹联书法作品展优秀奖、首届“长江杯”全国书法作品展优秀奖、第四届中国书法“兰亭奖”（佳作奖）。入展首届全国青年书法篆刻展、第三届全国扇面书法艺术展、全国第十一届书法篆刻展览等。
黄文泉楷书更多地将颜的骨气、何的变化吸收进来，而颜何的“自闭”结体用褚遂良的“开放”型结体冲破了，气格上接于晋韵，楷法遥接晋韵其实极难做到，其书举手投足有一种从容不迫之感；其书从笔墨形态上在保持外拓团抱用笔的同时将结体铺开，这种感觉借用一个用笔概念就是“方圆兼备”——用笔圆、线条圆，结构融方。
有时字距行距拉开后，真为一些“无所依”的圆晃的单字担心，再一看，人家处理得恰到好处，有点佩服他了。我觉得在颜体楷书的出新上，黄文泉是有新意的，他既没有把颜体写僵，也没有把颜体写俗肥，而是在质朴中存精雅与率气甚至还有点可贵的稚气。
细细观看黄文泉楷书用笔，似乎不那么守法度，点线的规范性也没有唐法那么严谨，当然我们也可以看到黄文泉极为精雅规范的楷书，但是似乎这不是他追求的目标，他作楷更多地是用意而不是单纯用法，属于“法中求意，意中求法”,而意法咸备，他的一些线条更具有高难度。
他写字既快速又从容，用笔上有些小的勾挑、牵丝颇耐人寻味，细节的装饰也是避免习颜僵化的方法之一。其点线以曲为主而不避直，常常有意想不到的线条出现，如果看过何绍基的书法可能还有个接受过程，有些点线、单字，单独抽出来看不美，但是整体来看却是完美精妙的。
故此，观看黄文泉的楷书常常有否定然后肯定，然后又怀疑，最后又肯定……在这种反复纠结状态中循环。因为他所用的一些线、结构实在不符合唐楷的“严谨”,但整体观之又十分之好，这就涉及到书法艺术一个很重要的概念“趣味”。
黄文泉的楷书是“趣味性书写”,他没有把楷书当成楷书，也就是说他没有把“法”理解得那么死。当书家在追求某种书写趣味的时候，会自然形成一套新的法度，这套法度是最贴近个体书家的审美趣味的，这就是最好的“法”。
黄文泉