馆藏皆言美，民藏难识真。任何一件民藏，遇真、识真都是万幸之事，毕竟假仿遍地、一真难求。
一件普普通通的玉管（图1），就是这难遇的幸运之一了。
图1-1
图1-2
型制为良渚文化浅浮雕玉管，何以见真？古有古韵，真有真章。
良渚古玉特殊的标志就是浅浮雕神徽纹。有些是平面线刻纹，有些则是高难度微微凸起的浅浮雕神徽纹，有些是整体的神人兽面神徽纹，有些则是单个部件——单个兽眼表现的鸟徽纹（图2）。
图2-1
图2-2：反山十二号墓玉“钺王”上平面琢刻的鸟纹
浅浮雕神徽纹是良渚一绝，大到高大的玉琮、小到直径仅仅1-2厘米的玉管，各类器物上都留下了浮雕神徽纹的影踪（图3：良渚博物馆藏）。
图3-1
图3-2
图3-3
图3-4
良渚浮雕的精神就是精致到极致：即使在小到仅仅直径1厘米之内凸起的浅浮雕上，其打洼工艺都规矩方圆一丝不苟（图4）。
图4-1
图4-2
图4-3
图4-3
图4-4
在直径不足1厘米的范围内进行如此精细的打洼，起伏循法、增减有度，否则多一丝则损、少一毫则伤，神无踪韵无影，这样的神眼是功利唯上、心烦气躁的现代人所无法仿作到位的（参见《古玉学步（184）：辨识良渚神兽睛粗工劣作怎传神》）。
此件玉管浮雕凸起充分展现良渚的精工细作了——无论从何角度都能展现打洼工艺流线波动的精致，打洼工艺毫末毕现（图5），这是任何现代烦躁的制工所无法达到的细微程度（图6）。
图5-1
图5-2
图5-3
图5-4
图5-5
图6-1
图6-2
良渚文化玉质的自然呈色以青黄色与青碧色为主，出土现象极为丰富，常见的有整体白化、网状白化、自然沁色、出土附着等（图7）。
图7：良渚博物馆藏网状白化
这类沧桑是良渚古玉的入埋遗存——几千年埋土的痕迹。此玉管即为良渚网状白化的典型特征之一，并且带出土附着（图8）。
图8-1
图8-2
几千年入埋后形成的网状白化（树根沁）已经从玉管表面一直延展到玉管的加工切面，形成沁入的整体一致性，呈现出典型的工上自然态（图9），加上出土附着，为生坑态良渚玉管。
图9
良渚微凸的工艺都是为浅浮雕而备的，此件凸浮面上未见浮雕刻线，说明是良渚未完工的半成品玉管，盖因墓主人未尽之年入埋需要而终止工艺。
参考文献：吴棠海《中国古代玉器》、方向明《良渚玉器线绘》等。