浙江省博物馆馆藏文物及标本十万余件，文物品类丰富，年代序列完整。其中，河姆渡文化遗物，良渚文化玉器，越文化遗存，越窑、龙泉窑青瓷，五代两宋佛教文物，汉代会稽镜，宋代湖州镜，南宋金银货币，历代书画和金石拓本，历代漆器等，都是极具地域特色及学术价值的珍贵历史文物。
就在众多文物中，浙江省博物院万里挑一，选出十大镇馆之宝，件件价值连城，让人心动万分：
一、唐 “彩凤鸣岐”七弦琴：
“彩凤鸣岐”琴制作于中唐，是杨宗稷最珍爱的三张琴之一，杨氏评价“声音绝佳”、“可谓凤毛麟角矣”。琴有钟磬金石之声，在唐琴中已属上乘，与故宫著名的唐琴“九霄环佩”可相提并论。
浙江省博物馆所藏古琴之珍品。落霞式，通长124.8cm，有效弦长116.3cm,额宽16.3cm，肩宽18.8cm，尾宽12.5cm,两肩之间最厚处厚度为5.4cm,岳山高1.3cm，厚0.9cm，承露1.5cm，三四徽间为琴面最宽处。琴体浑厚，背面微凸，鹿角灰胎，从琴面漆灰剥落处看，漆灰较厚，为瓦灰，应该是杨宗稷重修时刮去琴面原漆灰后上的瓦灰。琴背以栗壳色原漆为主，间朱漆，朱漆为修补色，琴面与侧面后加朱漆。琴背冰裂断兼小流水断，琴面断纹隐约可见，在三、四、五徽部位，隐见类似梅花断的小圆圈断纹。“彩凤鸣歧”四字位于岳山下9cm处开始，除「彩」字为5x3cm外，其余三字约为4cmx3cm。龙龈4cm，龙池21.8 cm x2cm，龙池、凤沼均为长方形，龙池两端在方圆之间，凤沼11cmx2cm，池沼内侧以木加厚，其厚1.5cm。琴面弦路处全无断纹，弦路二旁隐约可见极细牛毛断纹（杨氏谓为冰裂断纹）。底部遍布细密之冰裂断纹。琴底部自轸池开始有一道14.5cm之红漆修补痕迹，另自凤沼开始至龙池有长达22cm之裂痕，自龙龈直凤沼有长达11.5cm之裂痕。其纳音宽而不高，中间部份微凹。背部呈褐色，丝弦为后配。缺失琴轸，雁足，内侧冠托，内侧冠角连同部份琴面也已经损坏（长达8cm，宽处达4.2cm）。第1，2，3，4，5，6，9，10徽处隐约可见比现有徽大的圆形痕迹，可能是原有的徽留下的印痕，无轸池。
龙池两侧行书题款：
“唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄。
戊日设弦已施漆，信有鬼斧兼神工。
选材酣饮冒风雪，峨嵋松迈峄阳桐。
吴越百衲云和样，春雷犹见宣和宫。
灵开村中八日合，杂花亭畔余仙踪。
秋堂忘味成雅器，雾中山远闻霜镛。
微弦一泛山水深，率更妙墨留池中。
伏羲样剪孙枝秀，徐浩题字石经同。
嗟予嗜琴已成癖，京华十稔搜罗穷。
良材入手警奇绝，物萃所好神亦通。
开元二年题名在，千二百载刹那空。
落霞仿古神女制，如敲清磬撞洪钟。
成连子期不可作，曲终目送冥冥鸿。
会当嵌金字刘累，常恐风雨随飞龙。”
落款“开元后廿年甲寅荷花生日九疑山人杨宗稷自题”。下钤白文篆书“时百所藏”长方印。
龙池下方右侧杨宗稷又题“大唐开元二年（公元714年）雷威制”。琴上铭有“庚申（公元1920年）二月，与朗贝勒公祭长沙张文达公于岳云别业。贝勒见此云，定慎郡王旧藏百余琴，庚子散失，此为第一。因赠长歌有‘曾存定府先人言，我持此琴三叹息’之句。定府琴有名于时，识之以告来者。宗稷再题。”龙池下方左侧楷书七言绝句“禅寮花落画，猿啸龙吟万籁沉，定府旧藏真第一，曲终人远晚烟青”。落款“辛酉（公元1921年）上巳为时佰先生题，杨懿年时同居法源寺。”
二、清 金箔贴花花轿（万工轿）
尺寸：纵150，横90，高275
三、新石器时代良渚文化玉琮
尺寸：整器通高8.9，上射径17.1-17.6，下射径16.5-17.5，孔外径5，孔内径3.8
四、五代十国吴越国鎏金纯银阿育王塔
尺寸：塔高35.6；塔座宽12.5，高4.2；方形塔身宽9.5-12.6，高9；塔刹高22.4，相轮直径3.4-4.6，高1.1
2001年杭州雷峰塔地宫出土，高36、底座边长12厘米。塔身方形，每面镂刻佛本生故事画面。“萨埵太子舍身饲虎”表现佛陀过去生为印度太子时，与兄出游，见一母虎与七幼虎奄奄一息，遂刺身出血，舍命喂虎。“尸毗王割肉贸鸽”表现了佛陀过去生为尸毗王，为救护被鹰追逐的鸽子，以血肉之躯换取鸽子生命的场景。“快目王舍眼”表现持针刺眼的情节。佛陀过去生为快目王时，以眼施予盲婆罗门，并誓愿未来成佛时令此婆罗门得慧眼。“月光王施首”表现了乐善好施的月光王布施首级给劳度叉的情节。
五、战国伎乐铜房屋模型
尺寸：通高17，面宽13，进深11.5
六、元黄公望富春山居图卷
尺寸：纵31.8，横51.4cm
七、战国越王者旨於睗剑
尺寸：通长52.4
八、新石器时代河姆渡文化双鸟朝阳纹牙雕
尺寸：纵16.6，横6.3，厚1.2
九、元龙泉窑青瓷舟形砚滴
尺寸：长16.2，宽6.5，高9.1
十、元龙泉窑青瓷舟形砚滴
尺寸：长16.2，宽6.5，高9.1