卢一萍，小说家，青年作家杂志副主编（作者供图/图）
《蓝色吉他》，[爱尔兰]约翰·班维尔著、戴从容译，人民文学出版社，2018年1月
“如其所是之物/会在蓝色吉他上改变。”约翰·班维尔用华莱士·史蒂文斯《弹蓝色吉他的人》中的诗句作为该书的题记，也用蓝色吉他这个意象作为书名。这似乎说明了作者在精神内涵上与史蒂文斯的某种呼应。小说的主人公奥米既是画家也是小偷。但他的偷窃不是为了钱，而是通过自己的重新占有，使被偷窃之物得以从被遗忘的黯淡中重新进入生活。包括他与波莉的偷情。他要偷窃整个世界从而改造它，“以控制住世界那不受控制的存在感”，但他最后以失败告终。这种失败，是作者对史蒂文斯所主张的想象可以作为“最高虚构”代替上帝的质疑，人类的生离死别,对这个浩瀚的宇宙来说，只不过是“这个伟大的世界又冷漠地耸了耸肩而已”。
《科恰里特山下》，短篇小说集，董夏青青著，中信出版社，2018年4月
这部小说集由十一个内容相对独立，又不乏勾连的短篇组成。故事均以世界最大的独立纬向山系所在之地，广袤荒凉的西域边疆为背景，讲述戍边军人与边民卓尔不群的生命传奇。小说有巴别尔《骑兵军》的味道。全书仿佛一本当代的边塞诗，闪着冰川的光泽，泛着边地的寒气。书中每一个被写到的人都有一段独特的光影，每一个置身粗粝世界里让人心痛的人，都收束在作者精悍、诗意的表述之中。
《我们为什么呼救》，李西闽著，湖南文艺出版社，2018年5月
汶川大地震距今已有十年。但与之相匹配的虚构类文学作品却凤毛麟角，这部小说是迄今最有力量的一部。作者曾在地震中被埋七十多个小时，“钢筋穿过肋骨，他一直听到钢筋跟自己骨头摩擦的声音，就像磨牙一样。”有这种死亡体验的写作，也因此是最为独特的。作家用这部作品对汶川大地震进行祭奠的同时，也展示了他自我救赎的艰难历程。这是一部真诚之书，李西闽是个勇敢的作家，直面身体和灵魂的伤痛，经过近十年的内心挣扎，挖掘呈现出这部有力量的虚构之作。
《洞中人》，田耳著，花城出版，2018年7月
这部小说围绕一桩离奇的凶杀案展开，在小径不断分岔的叙说中，交织了家族往事、青春记忆、奇特穴居以及情爱纠葛。既有刑侦悬疑的通俗笔法，也有对理想信仰的高尚探析；既有对个体成长史的梳理，也有对一代人共同命运的关注。小说的孤独气质呼应了作家在现实中的生存境况，其自传性笔法尤其引人注目；而在一个喧嚣的时代，一代人对抵达彼此内心的渴望，更令人心动；对复杂的人性、对丰盈的情爱的探微，使这部小说显得更为有力。
《北上》，徐则臣著，北京十月文艺出版，2018年11月
运河不只是条路，可以上下千百公里地跑；它还是个指南针，指示出世界的方向。作者让历史的“北上”和现实的“南行”，古今中西多轨并行，发隐了京杭大运河上几个家族间的百年“秘史”。小说跨越运河的历史时空，用文化这把钥匙打开了大运河之门，探究普通国人以及知识分子与中国的关系，乃至中国与世界的关系，展示了作家对重大主题和题材的把握能力，以及相较作者以往作品更加开阔的文学视野。