珐琅彩瓷 堪称康、雍、乾三代帝王挚爱的“内廷秘玩”，是“庶民弗得一窥”的御用品。它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳，血统高贵，细如毫芒。是历代最受藏家青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的 艺术品 ”。珐琅彩瓷启始于康熙末年，全盛于雍、乾两朝。 乾隆 中期以后逐渐销声匿迹。17世纪初，当法国传教士第一次将画珐琅器贡奉康熙皇帝时，康熙皇帝被它优美的 造型 ，绚丽的色彩深深吸引，即刻决定把珐琅这种新型装饰效果，移植到他最爱的瓷器上。
清乾隆 珐琅彩山水双耳瓶
该珐琅彩双耳瓶承盘口，长颈堆贴双夔耳，长腹、圈足外撇。腹部以珐琅彩绘通景山水图，远山近水，白帆点点，山花烂漫，茅屋隐于其间。高仕清游其中，俨然人间仙境。绘画精细，色彩油亮，极美。其它部位以粉彩绘缠枝花卉装饰，底落青花篆书“大清乾隆年制”方章款。
经过长达近 30 年的试烧，珐琅彩瓷终于在康熙五十九年(1720年)创烧成功。人们把西洋的珐琅料绘画在瓷胎上，称之为“瓷胎画珐琅”或“画珐琅瓷”，这就是珐琅彩瓷。欣赏珐琅彩，最重要的两点就是于“色”，于“纹”，论色，色彩娟丽，饱和度高，极具西洋油画质感;论绘纹，彩绘纹案内容丰富，从花鸟山水到人物诗词，无不展露中华传统水墨意境。
清乾隆 珐琅彩雉鸡牡丹纹撇口瓶
珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠，专为帝王御用，存世稀少，至为珍贵。宫廷院画风，画法着重写真自然，以光影明暗营造质感、深度及透视，彩料明丽凝腻，气息妍美清新，其质量精绝，惊艳古今，为清代彩瓷之冠，为清宫中最为经典的宫碗造型。此件瓶撇口，高束颈，鼓腹，高圈足外撇，口沿下绘如意纹一周，圈足处绘纹一周，颈部延至腹部绘缠枝花卉纹，沉稳端庄，线条柔美自然，绘以待盛放，或含苞的牡丹，俯仰有致，风姿绰约，布局繁密而有致，不减清疏之气，益见设计构图之佳妙，构图丰富，牡丹为主，又俱雉鸡，主次分明而互生呼应。雉鸡信步其中，翎羽绒毛毕现，绘画之精妙颇有恽南田笔意，画斑斓绚丽，翠韵悠然，花蕊、花心细致入微。花朵的描绘则以各色珐琅料勾勒轮廓，花瓣与轮廓线之间留白，可谓别具匠心。整体绘画技艺精湛，尤其花叶的表现颇见功力，为后世所不及。
清代 掐丝珐琅云龙寿字八仙扁瓶
该瓶造型优美，盘口、束长颈、溜肩、圆腹，底承圈足。整器造型雄浑饱满，掐丝流畅，填釉准确，色泽亮丽，雍容华贵，纹饰精美，底落“大清乾隆年制”减地阳文款。（此文由福羲国际周先生摘写：fxpm888）此瓶“金光灿烂、厚重坚实”的特点属于乾隆珐琅工艺的典型特征，堪称乾隆朝御制掐丝珐琅珍品，殊世罕见。
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
清乾隆 粉彩胭脂红釉底四面开光四季花鸟纹四方赏瓶
清乾隆官窑瓷器传世品不是很多。它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，从而创造出许多新颖的粉彩瓷器，这款胭脂红地粉彩开光花鸟纹四方瓶，瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部渐收，方足，口沿，近肩、足处均绘有弦纹。外壁以胭脂红为地色，粉彩满绘各色花鸟纹。腹部有四个均布的长方形开光，开光内绘白地粉彩花鸟纹，鸟儿形态各异，或鸣叫，或高翔，或游弋水间，无一不双双嬉戏于花间，生动传神，情趣盎然。该瓶器型端庄，釉彩亮丽，整体构图疏朗秀雅，花朵鲜艳，草木碧翠，工艺繁杂精细之极，尽显乾隆粉彩瓷器富丽优雅之魅力，极具观赏价值，收藏价值颇高。
康熙的珐琅彩原为仿制铜胎珐琅器而来，它首次运用了进口彩料，其中最突出的是一种玫瑰红或胭脂红的色料，因其发色剂是微量的黄金，所以称为金红，与传统色料的铁红或铜红不同，能产生出不同的效果;另外一个不同之处是珐琅彩瓷的上彩方法，它区别中国传统彩瓷用胶水或清水的上色方法，开始用油料上彩，这显然是吸取了外来影响的。所以，珐琅彩一经问世就秘藏于皇宫内苑，专供皇室赏用。珐琅彩瓷器全部采用景德镇御窑厂烧制的精选细胎白瓷，运京后再由造办处珐琅作画师遵照御旨画彩，经炉火低温烘烤而成，而且进口彩料造价较昂贵，故生产数量十分有限。所以，留存至今的珐琅彩瓷器更是弥足珍贵了。
清乾隆 珐琅彩八宝纹贲巴壶
该壶造型敦朴，线条优美流畅，胎质纯净细腻，纹饰清晰生动，瓷质细腻，釉面光润；绘画细腻，造型端庄浑朴色泽纯洁，极具收藏价值。
也珐琅彩的制作难度很大，“古月轩”凭借宫中造办处的优越条件尚不能完全杜绝破损，工艺之复杂是可想而知的，再加上这个耗费人力物力财力的过程，就更加体现了它的珍贵。
由于珐琅彩是专供宫廷皇室玩赏之用，不得向外流失，故而制作数量非常少。据清宫旧藏道光时釉记载：康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器存世大约4000余件，其中的300多件目前藏于台北故宫，40件左右藏于北京故宫，剩余瓷器零散收藏在世界各地博物馆或流落至民间私人手中，是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的，且大多为残片，完整器少之又少，堪称世间瑰宝，国之文物。
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