china 瓷器
在博大精深的中国艺苑中
有一朵绚丽的奇葩
它历史悠久，光彩夺目，令人叹为观止
这就是中国陶瓷
从历史上讲，瓷源于陶
可是陶却不一定都能演变为瓷
这是因为烧制瓷器的原料需要精选和加工
必须寻找到富含
石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土
然后经过淘洗等工序提纯
这比制作陶器的原料要严苛多了
烧制瓷器要求炉温超过1200℃
如此浴火后的胎质才可坚实致密，远胜陶器
中国不仅是世界上最早烧造和使用陶器的国家
而且还在世界上率先发明了瓷器
这些由普通陶土或瓷土制作而成的瓷器
究竟美在哪？
1 / 造型美
有的造型圆润饱满
小中见大，精巧而有气魄，象征着人性的饱满和谐
天佑馆藏 | 方文生《硕果图》
天佑馆藏 | 方文生《多福》
有的造型秀丽典雅
融汇粉润柔和的颜色、温文尔雅的韵味
天佑馆藏 |梁刘忠《夜游图》
天佑馆藏 |梁刘忠《西施涴沙》
有的造型端庄稳重
彰显高贵、精致传神
天佑馆藏 |王铭轩《国色天香》
天佑馆藏 | 熊健《春景喧和》
2 / 色彩美
◐ 民族精神——古彩
古彩又称为“五彩”、“硬彩”，以红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于釉上。由于它红绿分明，层次较少，彩色鲜明透彻，故称硬彩。成熟于清代康熙年间。是从“大明五彩”基础上发展而来，是景德镇陶瓷史上最早最成熟的一种釉上彩瓷。古彩的色彩明净晶莹，色调对比强烈，形象概括夸张，线条刚劲有力，具有浓厚的民族艺术风格。
天佑馆藏 |窦衍英《花开满庭》
天佑馆藏 |窦衍英《夏日荷塘》
◐ 东方瑰宝—— 粉彩
粉彩，叫做软彩，起自清康熙时期，是取五彩与珐琅彩工艺之长，经过长期的工艺和材料的发展和演进，在乾隆时期达到装饰的顶峰。粉彩是清康熙末年出现的一种低温釉上彩，是五彩进一步发展与升华共同的结果。换句话说，就是在彩色颜料中加铅粉，然后在瓷器上绘画，使图案更有立体感。
天佑馆藏 | 况毅《多子多福》
天佑馆藏 | 况毅《紫气东来》
◐ 雅俗共赏——新彩
新彩，旧称洋彩，清末从国外传入。解放以前新彩所用的色料和表现技法都由外国输入，描绘的纹样也模仿西方，作品粗糙，技术不高，解放后，经过一系列的革新和研究，现在我国不仅能自己生产各种颜料而且在表现技法上，吸收我国绘画的没骨画法、工笔画法及写意画法，所谓洋彩已经失去了它的涵义，因此叫做新彩。
天佑馆藏 |张月娥《国色天香》
天佑馆藏 |张月娥《牡丹花》
◐ 瓷国明珠——青花
青花瓷是景德镇四大传统名瓷之一，始创于元代。从问世起，一直是景德镇的重要产品，古今中外，甚为推崇，博得“瓷国明珠”之赞誉。《陶歌》云：“白釉青花一火成，花从釉里吐分明，可参造化先天妙，无极由来太极生。”用诗的语言介绍了青花瓷的妙处。这种瓷器具有纹饰永不褪色，无铅镉之害的工艺优点，花纹青白相间，给人以一种幽靓雅致的审美情趣。
天佑馆藏 | 赵芳《秋荷》
天佑馆藏 | 赵芳《采莲图》
◐ 迷离幻化——高温颜色釉
高温颜色釉属于陶瓷制作中的装饰材料，主要的色彩组成部分为金属氧化物和天然矿石。颜色釉瓷的美在于人工与自然的巧妙结合。在烧成过程中出现各种变幻莫测的现象，被称作“窑变”，窑变花釉能够给人带来抽象朦胧之美感，有的清虚淡远、有的扑朔迷离，俗话说“窑变无双”，那种隐隐约约难以言转的奥妙和幽玄，能给人带来无穷的遐想。
天佑馆藏 |胡景文《海洋世界》
天佑馆藏 |胡景文《花蕾》
3 / 纹饰美
如果将陶瓷的造型比作人的骨架，把釉比作人穿的衣服，那么，纹饰就好比衣服上的花纹。中国传统陶瓷非常讲究装饰，不但装饰手法多样，而且装饰纹样亦很丰富，图案布局更是新颖别致。
♞ /动物
天佑馆藏 | 胡景文《奔马》
天佑馆藏 |胡景文《博大海洋》
✿ / 花鸟
天佑馆藏 | 孙琳《双燕硕果》
天佑馆藏 |孙琳《丹彩春泥》
♣ / 人物
天佑馆藏 |梁刘忠《五子登科》
☀ / 自然风光
天佑馆藏 | 张武伟《雪山情》
天佑馆藏 | 张武伟《高原情》
瓷是情怀
站历史之巅，看花开花落
瓷是艺术
细说芳华，予高雅温馨、予超凡脱俗
重塑生活原本的样子
要欣赏艺术、读懂情怀
且砌一壶清茶娓娓道来
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