千呼萬喚始出來的《如懿傳》終於開播了，《延禧攻略》與《如懿傳》正面battle的場面，社長真是喜聞樂見呢。《如懿傳》的一再延播，吊足了所有人的胃口，有《甄嬛傳》珠玉在前，又有《延禧攻略》爆款在後，而狀況頻出的《如懿傳》如何在夾縫中求生存，社長頗為擔心
同樣一段歷史，同樣一群女人，怎麼演繹不同的故事呢？《延禧攻略》的先入為主，也很大程度上會影響《如懿傳》在觀眾心中的接受度
一口氣看了8集《如懿傳》的社長覺得，雖然兩者有著相同的故事背景和人物，但卻演繹了完全不一樣的故事。
《延禧攻略》是瑪麗爽女主，一路過關斬將，神擋殺神，佛擋殺佛，釋放的是女性長久以來積攢的壓力，快節奏的劇情更讓人大呼過癮。《如懿傳》則是小火慢燉，需要慢慢品味才能有所感觸，演繹的是女性在時代熔爐之下的歷練和成長。
《如懿傳》與《延禧攻略》相比，少了幾分青春洋溢，畢竟周迅現已年逾四十，高清畫面放大了她的皺紋，演繹年齡跨度巨大的角色確實不易，這十分考驗演員的功力。既然外貌已無法達到觀眾要求，那麼就要從神態氣韻入手
後宮的女人，本就是內斂、剋制的，所以平時必然要持重，偶爾露出的小女兒嬌態，才是後宮年輕妃嬪應有的樣子。周迅飾演的如懿，有骨子裡的剛強，她執意喊皇上為姑丈；也有後宮女子的淡定，在誣陷面前泰然自若；也有小女兒的嬌憨，皇上說會來陪她用晚膳，她會害羞的躲到被子裡
可以說，周迅演出了那個年紀，後宮妃嬪應有的樣子，也演出瞭如懿的執拗、剛強
再來說說如懿這個角色本身，一開始與皇上可以說是兩情相悅，皇帝送她如意結，如懿送皇帝“青櫻紅荔”
但為何會成為斷髮絕愛的結局呢？便是因為如懿有了這個時代不應該有的愛情觀：一生一次心意動。如懿為何鍾情於《牆頭馬上》呢？因為其講述的，正是女性對婚姻自由的堅強意志和對愛情的忠貞，是女性對封建禮教的反抗
如懿的悲劇就在於將現代的婚姻愛情觀，放在了封建王朝，她的反抗顯得不合時宜，尤其是皇帝並沒有跟她一樣的想法
不愛了，便應該瀟灑離去，如懿便是這麼做的，而這恰是我們現代女性應有的價值觀。如懿的掙扎，也是現代很多女性在婚姻愛情中的掙扎，作為現代的獨立女性，我們沒有必要為不屬於自己的愛情委曲求全
現代獨立女性，應該是情感與事業的雙獨立。
宮鬥，實際上有著與職場競爭、社會奮鬥相吻合的一些特徵，比如女主起初的單純善良，頻預挫折，很像古裝升級版的“杜拉拉昇職記”，而女主的步步為營和漸漸成長，恰好滿足了女性觀眾希望成功和發洩不滿的心理，因此，宮鬥劇會有長期的市場
如懿一開始便已身居高位，又有皇帝寵愛加持，可以說是人生贏家了，她不需要從底層做起，搞什麼“上位攻略”，她早早便捲入了高位者的“權利的遊戲”之中。如懿告訴我們，要想贏，便要有格局。
什麼是格局，格局就是指一個人的眼光、胸襟、膽識，要力求站得更高、看得更遠、做得更大。于丹說過：成長問題關鍵在於自己給自己建立生命格局
如懿不怕得罪高貴妃，救下海蘭，換來自己的生死之交；拉攏李玉，換來自己在皇帝身邊的助力。如懿的眼光、胸襟、膽識的出發點，便是善，善良是如懿選擇的人生格局
沒有一路升級打怪，不是爽文，《如懿傳》講得是後宮這個社會縮影之中，女性在愛情和權力之中的掙扎，講得是一種女性格局，是小火慢燉的韻味。