日前，編劇汪海林在《觀天下講壇》談到投資人，他語出驚人，說道：“懷念煤老闆，從不干預我們創作，除了要求找女演員外，沒有別的要求。”“房地產商也還好，他們也不干預你創作，但是他喜歡管理。”“最差的是互聯網企業有很多他的想法，大數據啊，各種流量啊，大ip啊，越來越離譜。”
汪海林不但提到了很多影視行業亂象，還痛批當下的“小鮮肉”審美：“先進的國家特別是歐美強勢國家，有很強的雄性意志，認為男演員很重要，是國家意志的體現。如果我們國家最紅的男演員是一些不男不女的人，是對我們國家審美上造成審美安全的威脅。”原文內容：汪海林 ，國內知名編劇、製片人、影評人，代表作有《愛國者》、《楚漢傳奇》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《神醫喜來樂》。主持人說今天聊影視行業的事情是屬於比較輕鬆的，其實我覺得最不輕鬆的就是我們這個行業，尤其是最近。我是個編劇，特別注重文本，所以任何講話都要寫一個稿子，今天很高興能跟大家一起交流。主辦方要我取個題目，我發現到今天我已經入行21年了，也有必要梳理一下。我有個朋友跟我說，他老家有個孩子高中畢業沒有工作，都吃不上飯，就問我您能不能讓他跟著您做編劇？我們知道房祖名吸毒被捕以後，還有黃海波嫖娼被抓以後，在監獄裡都開始做編劇了，郭美美也說她要做編劇，要把故事寫出來，嚇你們一跳。所以，親愛的朋友，在你灰心絕望，走投無路人生走入絕境的時候，你至少還可以做編劇。我們編劇每天的生活其實都處於精神崩潰的邊緣，市場的壓力，各種外行的阻力，都壓在我們身上；更重要的是對自我藝術的要求，這些讓我們喘不過氣來，沒有強大的意志支撐，是不足以讓我們堅持寫作的。這些年有很多女性編劇朋友，都獲得了成功，這都是因為她們懷著強烈的情感，反覆訴說著一個共同的主題——男人都不是好東西，因此作為一名編劇就一定要有信念。大概兩年前還是一年前，上海電影節的時候，有一位女明星的粉絲攻擊我，原因是我說那個女明星演的一部戲存在抄襲情況。其實我也沒有直接去批評這個女明星，我只是說她腦子不大好使，不要去演這樣一部戲，而且一再地演。現在我依然不想批評她，因為出現這個情況是整個環境造成的，尤其是資本的環境造成的，對了，我說的這個女明星就是唐嫣。
我說完以後她的粉絲就跑過來攻擊我，還在微博上說你這輩子能過上唐嫣那樣的生活嗎？我對此就感到很疑惑，我就回應說哪樣的生活？她的粉絲說就是你這輩子都不會擁有的生活。我就問有男朋友嗎？唐嫣最近主演《歸去來》，挺好的，演技各方面我覺得表現都是可圈可點的，我也借今天這個機會對她表示恭喜，她也開始接一些現實主義題材了，我們的小花有了一個可喜的轉變，還是要鼓勵她。而且我也通過朋友表達對她的歉意，覺得沒必要針對她，人家一個小姑娘，是吧。而且，我對她男朋友羅晉特別有好感，我還想跟他合作，我很欣賞他，我也希望以後有機會跟唐嫣小姐合作。在中央戲劇學院練習觀察生活我最近就反思，我確實沒有唐嫣的生活，但我經歷了中國電視劇商業化的整個進程，包括電影業從衰敗到復興的整個進程。我在竇文濤的圓桌派上講過我考學的經歷，可能有一些朋友看過。我連續考了好幾年，陰差陽錯亂七八糟的各種事情發生以後，一直到1993年，也就是在我高中畢業後第四年才得以進入中央戲劇學院。我們學校有左翼的傳統，江青做過我們校長，當初是五七藝校，這也是中戲有別於其他高校的一個重要特徵。我國高校主要還是自由派的天下，這是總體情況。我只能說中戲的左翼成分比別的高校要多一些，在歷次社會運動中，中戲也是非常活躍的，從文革開始就是這樣。後來我們中戲出了一些藝術家，像姜文、刁亦男、張猛這些人。 當然這也有賴於我們創作者去創作具有中國風格、中國氣派的作品，尤其是塑造中國人的形象。所以這次《愛國者》我也很高興有張魯一這樣的演員，我想塑造全新的中國熒屏的男性形象，長時間以來，我們中國熒屏的男性形象總被一些窩囊廢、小氣鬼、大傻X佔據著。我們觀眾也很失望，沒有看到甚至認為中國男性是沒有擔當的，沒有責任的，不懂得愛，不懂得恨的一幫人，我覺得必須靠藝術作品，靠我們全新的形象去扭轉這個印象。《愛國者》我別的不滿意，但是我覺得裡面我們塑造了不光是一個，而是一群中國男性的形象，我希望通過我們的努力逐漸改變目前這種審美上的頹勢。今天就講到這裡，謝謝大家。