自画像
张大千之所以成为画史上对传统用功最深的画家之一，其主要原因是他受了董其昌“集大成”思想的影响。虽然大千本人以及一般人，都一再强调石涛、八大对他的影响，好像张大千走的路线是极端的个人主义这一派，但事实却不然。大千从20世纪30年代中期开始，因为自己对收藏古画的兴趣，以及对古人宗派渊源的研究，渐渐扩展了他临古、仿古的路线。这一条路线，其实与董其昌的画论是密不可分的，同时也由于他从石涛、石溪、八大山人的山水画中，看出他们从董其昌上溯黄子久和王蒙，而黄、王的根源则是董源、巨然的这一条脉络。
张大千 西康纪游图册之一 62.7cm×33.4cm 纸本设色 1947年 四川博物院藏
张大千 西康纪游图册之二 62.7cm×33.4cm 纸本设色 1947年 四川博物院藏
张大千 西康纪游图册之三 62.7cm×33.4cm 纸本设色 1947年 四川博物院藏
张大千 西康纪游图册之四 62.7cm×33.4cm 纸本设色 1947年 四川博物院藏
张大千 西康纪游图册之五 62.7cm×33.4cm 纸本设色 1947年 四川博物院藏
张大千 西康纪游图册之六 62.7cm×33.4cm 纸本设色 1947年 四川博物院藏
张大千 西康纪游图册之七 62.7cm×33.4cm 纸本设色 1947年 四川博物院藏
张大千 西康纪游图册之八 62.7cm×33.4cm 纸本设色 1947年 四川博物院藏
仿宋人溪山无尽图轴
仿王蒙双松图轴
张大千仿石涛山水
张大千 1947 《仿赵大年湖山清夏图》
张大千 1947年作 《仿王蒙夏山高隐图》
张大千仿石涛山水
仿石谿山水 1940年 中国美术馆
临仇英沧浪渔笛
临赵孟頫秋林载酒
仿赵孟頫换鹅图