每次看到好的港片，都會心跳加快一點。黃綺琳的處女作《金都》去年亮相金馬後，又在今年的香港電影金像獎斬獲新晉導演和電影原創音樂獎，沒有處女作的澀感，卻有一口好酒的醇香。
黃綺琳在首執導筒前已是優質編劇，《嘆息橋》《瑪嘉烈與大衛 綠豆》即出自她筆下。寫《金都》劇本的時候，她剛好三十歲，痛斬一段三年情絲。
扮演張莉芳的鄧麗欣，不是新人，卻貢獻了嶄新的表演，把一位面目模糊的恐婚準新娘阿芳，演得絲絲入扣。阿芳是人人都遇到過的女同學，各方面平平，瘦瘦小小，沉默順從。但你別以為可以無限度把她逼到牆角，真到那一刻，她的勇氣會讓你大吃一驚。
從戲劇、音樂舞臺初投大銀幕的朱柏康，扮演阿芳的未婚夫Edward，平價婚慶一條龍聖地“金都商場”的小業主，工作是婚禮拍攝，業餘愛好打遊戲。神的是，導演特意拍他開著門上大號，廁所讀物卻是厚厚一本波德維爾的《電影詩學》。
“金都”是所有故事發生的母體。在這棟陳舊封閉的建築裡，戀愛七年的阿芳和Edward婚期將近。他們穿梭在樓內，不鹹不淡地交談，卻漸漸出現水壺快要沸騰的氛圍。臨門一腳時，阿芳忍不住摔壺，奔著所謂的“自由”而去。
在沒有搞清楚“自由”是什麼時，黃導用了很多細節羅織“不自由”。阿芳路過寵物店看到小龜翻身，向店主指出，結果莫名其妙被兜售了一隻龜，還不是翻身的那隻。阿芳和Edward同居在商場對面的舊樓，婆婆（鮑起靜飾）一頭熱地想問房東買下舊樓給他們做婚房。舊樓嘈雜窄小，其實阿芳還有個新房夢。
“如果現在不結婚，是不是就要分手？”他們的感情到了這個關鍵階段，其實就是青黃不接，後續乏力，不拿一紙婚書鎮壓，就只能迎來最後一滴感情流盡的結局。好，結婚！但阿芳還有一個心結。十年前，她為了有錢搬出家和好友租房，通過中介和陌生內地男子楊樹偉（金楷傑飾）假結婚。後來中介被抓，她稀裡糊塗沒去搞清楚這個婚到底離了沒有（同辦假結婚的阿怡幾年前就“自動”離掉了），直到發現依然是“已婚”狀態，又找不到該內地男子，才慌了。
這裡可以看出阿芳的性格，遇到棘手問題傾向逃避，不愛做長期計劃，走一步算一步。她的“王子”Edward呢，職業是拍婚紗照及短片，都是套路，生活也舒舒服服地在套路里按部就班，小富即安。阿芳問他，結婚以後呢，你還是這樣，什麼都不做？他答，做啊，你不知道那個求婚儀式很辛苦才做出來的？
對，Edward很辛苦策劃過一次求婚儀式，地點就在金都商場門口。鮮花、氣球、戒指、親友團、單膝下跪俱全。為面部僵硬的阿芳戴上戒指後，他鬆了一口氣，提醒她可以發照片到社交媒體了。
《金都》講婚前的沸騰時刻，卻好像沒有愛情的痕跡。阿芳愛不愛Edward？大概愛過，此刻應該是不愛了。說“我中意你”只是慣性，對對方的短信轟炸、定位盯梢、小氣嫉妒卻早已深惡痛絕。Edward愛不愛阿芳呢？雖然她在楊樹偉面前說過氣話，“如果讓Edward選擇我車禍死或者和別的男人曖昧，他一定會選擇我被撞死”，這倒還不至於。Edward只是一個套路深重的男子，求婚也好，小龜被親媽自說自話送走（扔掉）後他再買一隻補上也好，都是不過腦不走心，愛總還有點愛的。
這種狀況下，闖入他們之間的但凡是個周正男子，都足以撥動阿芳的春心。楊樹偉，福州人，假結婚是為了拿香港身份證，拿香港身份證是為了方便全球飛。他的職業是媒體相關，說過一句金句：“你去過美國嗎？沒去過美國，怎麼會懂什麼是自由？”
阿芳的心裡，一定盤旋過如果選擇楊樹偉會怎麼樣（雖然她自己都不一定願意承認）的念頭。不然她也不會偷偷在店鋪門口試著“亞洲蹲”，不想一下，這個經典玩笑不一樣是一種套路，還很糟糕。但在某些方面，內地人楊樹偉和Edward完全相反。他嘲笑婚姻，嚮往自由，行事果斷不太守規矩；受過良好教育，有禮貌，懂禮數，拎得清，硬是塞了一卷錢祝賀阿芳新婚在即。
Edward和楊樹偉，如果往香港人和內地人的方向去想，可以得出前者代表很難實現階層跨越，也很難實現夢想的港人。後者代表的陸客精力充沛，躍躍欲試，束縛比較少，為了全球自由移動不惜違法獲取香港單程證，天曉得他們還有什麼夢想有待實現。
但如果抹去或者對調他們的身份差異，也沒什麼區別。《金都》要探討的不光是婚姻和自由，更重要的是今日一代都市青年面臨的集體境遇。
細碎的“不自由”，隨著他們年齡的增長而羅衣漸緊。等到像二師兄一樣意識到大事不妙，少不了也得拼命掙扎。阿芳最後的毅然出走，是黃綺琳把自己斬斷情絲、重新開始的勇氣注入到角色身上，讓她不僅姿態漂亮，還跟楊樹偉開了個只有她自己才懂的笑話。
黃綺琳的一支筆厲害，除了寫活三個主角，兩位黃金配角——鮑起靜和林二汶（演阿怡）——也寫得眉飛色舞。此外還有一層言下之意，是電影散場後還能細細回味的。
阿芳不滿Edward的小氣、無趣和不上進，缺乏年輕人向上的那股勁。這種不滿，是否也跟她對自己的失望有關？因父母反對高中戀情而假結婚離家租房，和不怎麼喜歡的男朋友拍拖七年，窩在好友阿怡家的婚紗店打工，無任何有興趣愛好的跡象。青春這樣耗，直到發現要結婚生子，加入香港中產母親育兒大賽，才後知後覺地感到恐慌。她和Edward可不就是被都市節奏牢牢操控的一對，腳跟碰腳跟，誰也不必看不起誰。
社會運作有自己的規則。運氣好的，生在流動較為寬鬆的時代，條條大路通羅馬，人人都有美好未來。運氣差一點的，生在流動收緊、價值觀趨向單一的時代，如果想和大家一起玩就必須接受規則，大家一起擠破頭撲向同一條路。
電影裡這幾位年輕人的運氣不算太好，因此失落、苦悶和無聊像修不好的漏水，滴滴答答滲進在他們的生活裡。兩位香港男女（Edward還是在英國學電影歸來的），握有楊樹偉羨慕的自由移動pass，依然只能困在香港悶鬥，街邊廣告裡的“千尺豪宅”在夢裡向他們招手。張口閉口“自由”的楊樹偉最終放棄單程證，奉子成婚。從此以後，他對“自由”將有新的理解。
最好的故事在想象中延續。阿芳很生猛地出走後，她新的人生才開始。客觀分析，她的處境不妙——學歷不高，身無長技，年紀不小，長相性格都普普通通。無論在職場還是婚戀市場，都已處於下風。
我都很記掛這個角色，擔心她無業無房無伴侶，今後日子過得山河日下。其實這份擔心是留給自己的，不過因為她的出現而暫時移情。好電影就是這樣，讓你在很遠處的一棟舊商場，都能照見最心底的自己。
