1999年3月7日，庫布里克導演去世，特此緬懷紀念。
喬治盧卡斯曾評價庫布里克導演——“對大多是人來說，電影是一門工業，而對於庫布里克來說，電影是一門手工業。”是的，當所有好的導演一輩子都在拍實際上是同一部電影的時候，他卻做到了每部電影都是別人要用一輩子去拍的。
小編整理其所有電影，作為本週薦影。
以上和以下所有內容，小編懷著深深的敬意和愛慕整理出來——
▷庫布里克及其創造的熒幕形象
如你所知，在某個電影神秘組織的騰訊即時通訊工具的群體聊天面板裡，某兩日曾經發生過關於幾大導演歷史地位的激烈討論。當然，討論的最後眾人大致得出了一個模稜兩可的結果：斯坦利-庫布里克是上帝給人類的禮物。他之於電影，就好比梵高之於繪畫。在我看來，這是至高無上的評價。
討論庫布里克，不能單純的從電影導演的身份來討論。就如同討論卓別林，除了他在電影表演中的無懈可擊，還必須考慮他作為製片人、聯藝的創始人、以及他對人類喜劇開創性的貢獻。如果用更概化的詞語來形容，庫布里克首先是藝術家，爾後他剛好是一個電影人。
討論藝術家的標準，大致不外乎以下幾個要素：天賦，技能，情感投入（emotional contribution），格局，運氣和成就。
▷從天賦而言，庫布里克對於電影的理解，以及他本人的智力、想象力、執行力和藝術才華，都可謂是人類中的翹楚。這也是為什麼，他應付所有題材都得心應手。要知道庫布里克在他高中時期，就已經有能力成為知名雜誌的長期撰稿人。
▷從技能而言，庫布里克除了導演的基本職能之外，還對於攝影、剪輯、音效、藝術設計等幾乎所有電影技術都有深入的研究。在他的電影裡有太多開創性的表現形式，和自成一格的風格與體系，為後世不斷參考、承繼和致敬。
▷從情感投入或者說創作熱情而言，能夠和他同日而語的電影人屈指可數。他為什麼曾在生涯中反覆的爭取自己對於電影的獨立掌控權，甚至一度為此拒絕應對媒體，這都是與他對於電影近乎偏執的狂熱有關。他對於電影《萬夫莫敵》的反感，更多的也是來源於那不是一部完全按照他意願拍攝的電影。
▷從格局來看，庫布里克的電影裡所包容的內容太過廣大。《2001太空漫遊》中對於人類開拓宇宙的探索和預言，以及對於科學技術發展和人類本性間衝突的探討，即使如今看來都顯得新潮與超前。《發條橙》作為影史上最早關於人類精神領域探索的作品，因其獨特的魅力數十年來被無數影迷至於聖壇，而其中關於社會道德的討論和演繹，更是電影中的典範。《閃靈》中對於家庭關係和人類內心恐懼和人性陰暗的主題，《全金屬外殼》對於戰爭和歷史發展的反思，《奇愛博士》中對於人類社會結構和對技術的無限依賴的諷刺，可以說，庫布里克充分利用電影作為工具，把電影可以承載的深度和廣度都利用到了不可思議的程度。
▷從運氣角度，庫布里克的生涯雖然曾經遭遇不少對抗和挫折，但憑著自己的堅持，他的作品最終還是能夠完全呈現自己的想法和意願，甚至無須考慮受眾的因素廣大影迷都願意掏錢買票觀看，單是這一點，就值得無數同儕的豔羨了。
▷至於成就。在商業上，他對於電影孜孜不倦的探索，並沒有影響他的作品在票房上的成就。甚至他的很多作品在商業上有著非常可觀的投資回報比。《奇愛博士》和《發條橙》的預算都只在200萬美金左右，卻都獲得數以千萬計的票房。最重要的是他的作品幾乎都是家用娛樂行業（錄像帶、數字多功能光盤等）的長賣商品，在版權收入方面甚至數倍於票房。至於藝術方面，他一生的作品已然是座座豐碑。他不需要美國學院獎的認可，就足夠在影史中不可磨滅。
▷庫布里克與其所有電影元素
與他地位相若的電影人裡：希區柯克的作品格局總歸太小，馬丁·斯科西斯沒有那般驚才豔豔，奧森·威爾斯運氣欠佳且作品有限，歐陸的大師們費里尼、戈達爾、雷諾阿、伯格曼、安東尼奧尼等對於電影技術和表現形式和開創性上多少有所差距。諸人之中可能只有黑澤明在各項指標上都堪稱上選，但與庫布里克綜合比較，在人生的結果上還是差了一截氣魄。
我無意於真的做一份所謂的影史導演排名或者影人排名，這始終是見仁見智的觀點。但以上所述，相信足夠可以讓庫布里克成為導演中最特殊的那一位，將庫布里克放置於影史中最不能忽略的那幾個人之一。
回到開頭提及，將庫布里克類比於梵高。他倆最相似的，在於對於純粹藝術極致的不管不顧的追求，而且都收穫了豐厚的成果。卓別林前期固執的堅持默片，後期要考慮聯藝的發展；迪士尼兼顧著整個公司，希區柯克的電影首先考慮的是受眾其次才是藝術本身；他們都無法做到真正的純粹。這種純粹，不是那種孤芳自賞故作姿態的純粹，在影史的成名影人中太少太少。
但這種純粹，真是庫布里克之所以為庫布里克，最重要的元素。
——知乎作者Ronnie X
《閃靈》
《發條橙》
《奇愛博士》
《全金屬外殼》
《2001太空漫遊》
電影名
閃靈
地區
美國
年份
1980
評分
★★★★☆
主演
傑克·尼科爾森 / 謝莉·杜瓦爾
腳踏車、斧頭、打字機、雙胞胎、賓館長廊……這個電影給我最深的印象就是把日常的元素變成了恐怖的符號。
《閃靈》的真正恐怖之處，在於你7歲聽見名號，14歲看個熱鬧，21歲勉強讀出門道，28歲你逐步朝其中靠近，待到35歲，你恐怕已經置身於漩渦中心——劇中男主傑克的掙扎就是你的掙扎，人人都處在一樣的悲劇裡，畢竟一個出身平凡的人所能擁有的完全屬於自己的時間是很少的，充其量是十幾歲到二十歲這幾年而已，若浪費掉了，就再也無法回頭。
很快你就要去低三下四地裝孫子，花很多時間養孩子，變成自己最討厭的那個人，把曾經迷戀過的一切都忘記，鬥志一喪千里，光陰白駒過隙，寫字時手會抖個不停，看過的書立刻拋到腦後，最後意識到自己的理想都被別人實現了，滿懷鬱郁地落進棺材裡。為了做一個正常的“社會人”，你不得不把你一多半的生命分給你的孩子，不巧在他學會承擔責任之前，他會固執地恨你十年，認為你沒有擔當、勇氣和能力，像你當初一樣，沉浸在“殘酷青春”的幻覺裡。其實什麼不比青春殘酷呢？幼年的殘酷無法表述，老年的殘酷沒有盡頭，中年的殘酷是一片荒蕪的黑洞，誰人都掙脫不出。
電影名
發條橙
地區
英國 / 美國
年份
1971
評分
★★★★★
主演
馬爾科姆·麥克道威爾 / 帕特里克·馬基
這是電影史上最奇特的影片之一，也是最著名的禁片之一。自它問世以來，不僅惹來了至今仍爭論不休的討論，而且其中暴力場面還被許多青少年爭相模仿。因為這個原因，在很多國家它一直被禁演，例如在英國，它便遭遇了近30年的禁演——直到這部影片的導演庫布里克導演辭世之後，它才得以與英國觀眾見面。
除了涉及到暴力問題，這部電影也與“洗腦”有關——在西方世界，“洗腦”好像是最為恐怖的話題，甚至比變態殺手還要讓人談虎色變，因為“洗腦”意味著對個性的完全抹殺，對個人自由的徹底干涉。電影史上有很多經典作品都表現了這一話題的恐怖，最著名的例如《飛躍瘋人院》。
而這部《發條橙》更是將這一問題放到一種極端的形勢下進行拷問：即使對象是無恥墮落的小流氓，是不是也應該維護他的自由選擇權利？是不是就像電影中的神父所說，任何人都沒有權利，剝奪他人“做出正確選擇的能力”？
電影名
奇愛博士
1964
彼得·塞勒斯 / 喬治·C·斯科特
庫布里克的《奇愛博士》（Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb）是冷戰諷刺喜劇經典，描寫瘋狂將軍指派轟炸機群幹掉蘇聯，為防止蘇聯按下“世界末日裝置”，美國總統在作戰室裡鬧翻天。
奇愛博士是誰？美國政府僱用的高級科研人員，負責研發用於冷戰的高尖端核武器以及相關的一系列攻擊防禦系統。一個德裔美國人。一個籠罩在陰影中的癱子，坐輪椅的。一個右手戴著黑色皮手套行動不正常的人。一個混入美國政府的納粹餘孽。一個被惡魔控制的人。是的，惡魔。正如恰達耶夫不是思想，而是一種精神，被惡魔控制的精神。
影片中，一切荒誕的，可笑的，恐怖的，都是惡魔受到人類崇拜後的產物。
電影名
全金屬外殼
1987
亞當·鮑德溫 / 馬修·莫迪恩
全金屬外殼雖然也是越戰電影，但是看起來很愉悅很流暢，沒有壓抑沉悶的感覺，甚至還有時不時的黑色幽默讓人捧腹，我覺得這才是好電影的典範——深刻而不失有趣。
電影一開始是剃頭的情節，背景音樂輕鬆活潑，倒有些類似鄉村音樂。這個場景很有寓意，想要改變實質，第一件事是改變形式。所以，想要把這群菜鳥的思想改造成“黨國”需要的方式，第一件事情是改變外表，改變外表最容易地的是髮型。於是大家都成了光頭，也許正大光明的理由是有助於受傷時的救治吧。
除了這個具有暗示性的場景外，其他的場景沒有直接表現，但是我們可以看出來：服飾的統一（制服）、表達方式的統一（Sir，yes，sir），思想的洗腦（唱歌，發誓），行為的統一（隊列訓練），一切都是為了抹除國家所不需要的個性。除此以外，教官的髒話和侮辱，也是一項有力的制度外武器。紀律和訓練的力量是強大的，但是更強大的是情境的力量。
電影名
2001太空漫遊
1968
凱爾·杜拉 / 加里·洛克伍德
因為這部電影，NASA每天用來叫醒宇航員的音樂就是藍色多瑙河。阿波羅登月計劃的宇航員在踏上月球真實的土地後，說“JUST LIKE THAT MOVIE”。
在《2001太空漫遊》中，庫布里克的天才並非體現在他做了什麼，而是他沒做的。這個極度自信的藝術家沒有用哪怕一個鏡頭來集中觀眾注意。他把每一個場景壓縮至最核心的內容，然後用足夠長的時間給我們凝視，沉思，想象。作為科幻電影中絕無僅有的一個，《2001》無意刺激感官，而要激發觀眾的敬畏之情。
配樂對影片意義非凡。儘管庫布里克事先請亞歷克·斯諾斯譜寫了電影配樂，但在剪輯時臨時使用了古典音樂，並因為效果驚人最終保留了下來。這一決定至關重要。諾斯單獨出版的專輯是配樂佳作，但也許並不適合《2001》。它和其他電影音樂一樣試圖強調劇情並引導情緒，而庫布里克選取的古典音樂則存在於劇情之外。它令人振奮並心生崇敬，賦予畫面嚴肅性和超驗感。
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