行草書是介於楷、狂草間的一種書體。
筆毫的使轉，相互牽連，細若遊絲，大小相兼，疏密得體，濃淡相融等等都是行草書的特點。
行草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借行有機結合，並不是隨心所欲的亂寫，必須按照行草書的規範要求進行書寫，行草書的特點是藝術欣賞價值大於實用價值，是楷書的快速寫法,點畫飛動,上下之間筆劃痕跡的牽連。
行草書作品：經典名句，創作者：馮彬藏墨
醉眼看人生百態，醒時觀天下風雲
行草書方法與要領的掌握
1、全方位露鋒
所謂全方位露鋒是指八面出鋒，做到了八面出鋒就能是作品的墨色顯出自然，濃淡適中，幹中有溼，溼中有幹，濃中有淡，淡中有濃。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚，使作品的墨色富有層次感。
行書作品：【唐】李商隱《樂遊原 / 登樂遊原》，創作者：馮彬藏墨
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只使近黃昏。
2、剛柔並濟
要做到作品的筆畫之間剛柔並濟，就要是粗筆畫具有陽剛之氣，細筆畫柔情似水，粗細兼柔，或者細筆要有韌性，粗筆要結實。要有鐵劃銀勾的粗筆，又要有行雲流水的細筆，墨干時速度稍慢，墨溼時速度略快，粗時略慢，細時略快，給人以美的享受。
3、惜墨似金
我們平時在寫隸、楷書時通常的習慣是蘸一次墨寫一個字，至多也就寫兩個字；而在寫行草書時蘸一次墨可以寫3-5字，因為行草書線條細，墨色安排上應首字為濃，末字為枯，線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間，也就是常說的“惜墨似金”。
行書作品：【唐】杜牧《山行》詩句，創作者：馮彬藏墨
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
4、疏密得體
要做到疏密得體，要求是上密下疏,左密右疏,內密外疏.中宮緊結,凡是框進去的留白越小越好,劃圈的筆畫留白也是越小越好，佈局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿，留白處有寬有窄，寬處給人以豁然開朗之感。;還要在書寫過程中既會製造矛盾，又會藝術性地解決矛盾。
5、中、側鋒並用
細處用中鋒，厚處用側鋒。中鋒講究立骨得法，側鋒提倡求變得勢，中鋒是理性的要求，是書法審美的核心所在；側鋒是情性的化身，是書法通神的手段。行草書要少見橫畫，有橫線條的字要儘量短，可用虛、細線替代，從視覺上要有縱向感。對長線條字處理很重要，收筆時要謹慎，一般筆勢結束時用幹筆。
行書作品：【唐】王維《相思》，創作者：馮彬藏墨
紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。
6、準備要充分
在創作前要深思熟慮，並作好充分的準備工作，書寫的字數、字體大小，要用多大的宣紙要做到心中有數，字體的繁簡、生僻字的處理要反覆推敲，做到胸有成竹。
7、一氣呵成
書法既是感情的流露，也是技巧的表現。使身體與心情都保持極好的狀態，同時要把需要寫的一段話或一首詩通讀背誦，熟記在心，這樣在書寫時才能隨意揮毫潑墨，一氣呵成。
行草書作品：【唐】孟浩然《春曉》，創作者：馮彬藏墨
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
8、錯落有致
一般情況下，作品的行距要寬，字距要緊。字忌並列，要錯開。節數間有空隙，排列組合要有節奏，大小字參差，中間一行是作品重點，突出中間書眼。在一幅作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字。這也叫“書眼”。
9、筆情墨趣
書法是無聲的音樂，也是無形的舞蹈。要與筆做朋友，與墨為知己，在變化中求呼應，在靜動中求和諧，有強烈的節奏感和視覺衝擊力。
行書作品：【唐】李白《行路難·其一》詩句，創作者：馮彬藏墨
長風破浪會有時
