董其昌，是明末最優秀的書法家，他的書法大量吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿。尤以行草書造詣最高，今天我們來欣賞董其昌的絕筆作—《紫茄詩》。
董其昌（1555—1636年），字玄宰，號思白，別號香光居七，上海人。明萬曆十七年（公元1589年）進士，選庶吉士，授編修，官至禮部尚書，諡文敏。他天才俊逸，善談名理，少好書畫，臨摹真跡，至忘寢食。
董其昌書《紫茄詩》長卷，長414釐米、高24．5釐米，清新雋逸、秀美絕倫，然又不乏老辣，雖不能說是董氏極品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗閒適，輕歌曼舞，是一種典型的文人士大夫不計溫飽、寄情翰墨的精神生活寫照。
值得一提的是，董其昌書此行草長卷時已82高齡，他落款紀年為“丙子三月望”，也即明崇禎九年(公元1636年)，董其昌寫完這件作品後不久去世了。所以此卷書作實為董其昌之絕筆，彌足珍貴。
董其昌作為明末最優秀的書法家，他死後依舊光芒四射。清滅明後的順治元年即公元1644年，南京南明福王政權以董其昌書畫成就與元人趙孟頫相類，授予董其昌與趙孟頫相同的諡號“文敏”，後人因此把他稱作“董文敏”。
董其昌筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行佈局，疏朗勻稱，力追古法。
董其昌的用墨也非常講究，枯溼濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，在當時已“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之。”（《明史·文苑傳》）。
董其昌的影響力一直延續到清代，尤其在清代中期，康熙、乾隆都以董的書為宗法，備加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列於座右，晨夕觀賞。
董其昌雖處於趙孟頫、文徵明書法盛行的時代，但他的書法並沒有一味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。
