明清傢俱充分體現著中國傳統藝術文化的精髓，在漫長的傢俱發展歷史長河中，把中國傢俱推向了巔峰，且在世界上享有美譽。然而時代在進步，傳統的中式傢俱已經不能滿足當代人的審美和功能需求，新中式傢俱隨著新時代的發展應運而生，它體現了時代性和民族性的統一。
新中式傢俱
然而，市場上流通的新中式傢俱，在設計方面存在諸多不足，不能滿足更多的消費人群，所以在對新中式傢俱設計改進時，必須要對中國傳統文化進行深入理解並將其與新中式傢俱設計互通互融。在此基礎上，如何將對中國文化的藝術解讀作為出發點而同時又不拘泥於中國古典傢俱，把形態與情感連接，並將現代人的思想理念與傳統文化相得益彰的體現出來；如何將不同國家不同民族的文化進行交流，開闢一條全新的設計路線。
新中式傢俱——羅漢床
將中國傳統文化的精髓進行提煉，結合現代先進的工藝技術，將民族特色與時代感進行統一的體現，是我們家居設計首要解決的問題。新中式傢俱的使用者趨於年輕化，而傢俱的外觀過於古樸和龐大則不能滿足年輕人對新中式傢俱外觀上的需求。縱觀市場上流通的新中式傢俱款式造型來看，問題主要有以下三種情況：
新中式傢俱——雙人床
1、一味復古。由於明清傢俱在世界享有很高的地位，且具有極高的藝術價值，一些新中式傢俱廠商便認為只有傳統中式傢俱才是新中式傢俱創作的源泉，所以新中式傢俱為了引起世界的注意，只能延續傳統中式傢俱的風格，在其造型上體現古風古韻，刻意模仿傳統傢俱的樣式，或保留許多傳統元素，從而減弱或失去了創新的成分。由於新中式傢俱在造型設計上沒有自己的特色和創新，所以很少有成功的案例在國際上被認可，使我國的傢俱設計缺乏與國際接軌的作品。
新中式傢俱——餐邊櫃
正因為新中式傢俱在設計思維上受到傳統文化的侷限，所以在其造型設計上也受到了侷限，出現了款式少，借鑑面小，難以突破等現象，即使生產出來的傢俱有自己的傳統文化特色，大部分新中式傢俱也是以模仿傳統傢俱為主，造型寬大，厚重，臃腫繁瑣。一味的復古、盲目簡化、中西融合不當家具。出現這些原因是由於對中國傳統文化理解不深，不理解新中式傢俱，沒有創新，只是一味地對明清傢俱和西方傢俱外形的模仿與簡化或是元素的直接替換和堆砌。
新中式傢俱——玄關櫃
2、盲目簡化。當前傢俱市場上所出現的仿古型新中式傢俱，鑑於其厚重繁雜的造型已經不能滿足人們審美和生活的需要。新中式傢俱的設計為了順應時代的發展，應對其造型上追求簡化，然而簡化不是簡單更不是簡陋，它是經過對中國傳統文化進行深入理解後對其中式元素進行不斷的打散與重組並進行篩選得出其精華，是將新中式傢俱造型的通俗表現提升凝練到更高的層次，通過設計師的個性化，簡潔的藝術語言，在簡潔中追求豐富，在純粹中呈現高貴。
新中式傢俱——茶水櫃
3、中西融合不當。自明清傢俱之後，中國傢俱長期處於停滯不前的狀態，當代中國傢俱設計師對新中式傢俱設計由於缺乏靈感而不知從何入手，便對市場上銷量好的傢俱樣式進行模仿，更有許多傢俱企業從國內外傢俱展中獲取外國傢俱設計的相關信息後不去思考和分析，只做稍微的改動或者僅僅只是機械性的組合就變成了自身企業的傢俱產品推向市場，使得中國傢俱出現不古不今，不中不西的現象。
新中式傢俱——儲物櫃
為了跟隨時代的發展，使我國傢俱同國際接軌，我國大型傢俱企業每年都會去米蘭傢俱展學習，對於國外超前的思想、設計理念和技術，其作品也是讓人折服的。然而盲目的崇洋使設計師對新中式傢俱的設計沒有了靈感和創新，並且忽略了自己真實的想法。國內許多新中式傢俱品牌為了使自己的作品與其他品牌的作品有所不同，便將獲取到的國外家居設計相關信息進行照搬，在不瞭解國外家居設計理念的情況下對其形態只做稍微的改動或者是中西元素不加改動的直接拼湊，這樣不僅沒把國外的設計元素很好的借鑑反而失去了原有的民族特色。從傢俱造型藝術方面來看，中國傢俱的造型藝術與繪畫、文化又很大的關係，而西方傢俱造型的藝術特點主要是來源於建築與雕塑，由於中西傢俱文化具有很大的差異，且生活區域和方式以及人們的觀念也極為不同，所以如果在對中西文化理解不深的情況下對新中式傢俱對造型進行設計，結果將是對中西元素進行機械式結合，這樣的作品既不實用，又不好看。
新中式傢俱——博古架
綜上所述，中國傳統文化博大精深，為新中式傢俱的設計給予了根本的支持，設計師應加深對我國傳統文化的理解，全面瞭解中國傳統實木傢俱，對潛在的設計要素進行挖掘，對於傳統的精華加以繼承才能夠更好的發展。
