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一、“喜劇之王”
1999年，周星馳自導自演的作品《喜劇之王》上映，周星馳、張柏芝、莫文蔚主演。
《喜劇之王》在當時看來，或許只是周星馳生涯裡眾多經典的其中之一。但時至今日，回首前塵，對於周星馳的作品而言，《喜劇之王》的的確確算得上的真正的轉型之作，也就是網絡上所傳的“後周星馳時代”的開啟。
1999年，香港出了許多經典的片子，例如《玻璃樽》、《喜劇之王》、《暗戰》等等。那年的票房榜前十，周星馳獨佔兩席，《喜劇之王》是那年的票房冠軍，獲得了2984萬港幣。
都說“王不見王”，周星馳和成龍那一年卻相互客串了對方的電影，並且拿下了當年票房榜的冠亞軍，成為一段佳話。“雙週一成”在那個年代就是票房的保證，如今確實已經物是人非了。
那時候的周星馳，還沒有被人們叫做“喜劇之王”，但拍出來的經典已經一籮筐了。功成名就過後，人們常常會懈怠，就像陳凱歌拍完《霸王別姬》後一樣。但周星馳並不如此，反而在那以後，拍出了《功夫》這樣的巔峰作品。
很多人把《喜劇之王》看做周星馳的自傳，因為周星馳也是從龍套做起，也是從事喜劇，這是沒有問題的，因為細看周星馳從龍套做起的演員生涯，和故事裡的尹天仇實在太像了。
但也不僅僅是自傳。
作為周星馳轉型的作品之一，《喜劇之王》對後來的喜劇作品影響也很大，它沒有《大話西遊》那麼多的無厘頭效果和故事深度，但這樣一部商業片，卻比更多文藝片更動人。原因或許就是“真實”的情感，每個人都能從故事的本質裡看到自己的影子。
所謂“喜劇的內核是悲劇”，周星馳這個時期的作品，尤其是《大話西遊》和《喜劇之王》，實實在在地影響了中國喜劇後來的審美觀。
二、追夢赤子心
故事裡的尹天仇之於周星馳，或許就相當於程蝶衣之於張國榮。人們想到一個演員，腦海裡最先浮現的幾個角色，說明了他對這個角色塑造的成功。
電影裡的尹天仇是個實打實的小人物，或者說，每個有夢想的人最初的日子，都是小人物。
尹天仇在社區福利站工作，薪水微薄，窮的包裡只有幾張紙鈔和硬幣。但他也沒有安於生活的苟且，心中懷揣著當一名演員的夢想，每天有時間就往劇組跑，尋找可以演戲的機會，哪怕不要錢。
電影開頭，就是尹天仇在劇組和一群群眾演員講戲，可他也只是一個群眾演員。在尹天仇的眼裡，對待演戲一定要專業，即使是龍套角色，演沒有臺詞的路人，甚至是演一具死屍，都應該認真對待。
尹天仇最珍貴的物品，就是那本《演員的自我修養》，直到後來遇到了柳飄飄，才忍痛把書送了出去。或許每個人都有這樣的階段，有一個堅定的信仰，而不只是為了錢活著。
首先讓我們看到的，就是這樣一個近乎偏執的人。對尹天仇而言，“演員”這兩個字是神聖的，不容玷汙的。這就是夢想，沒有什麼比夢想更乾淨的東西了。所以故事裡的尹天仇顯得那麼幹淨，可是生活裡，能這樣乾淨的成年人實在太少，即使有夢想。
在電影開頭，尹天仇演一個神父，其實就是在混亂中被一槍打死的角色。尹天仇略帶幾分自作聰明的，給自己的角色增加了一些層次感，最後的效果是“怎麼死也死不了”。
這一次被攆回家後，他依舊不停地給介紹演戲機會的阿姨打電話，一直打到阿姨開始罵他。其實從幾個畫面可以看的出來，尹天仇做過的這種事情並不少。對於演戲，他的狀態或許更像是走火入魔，沉浸在自我的世界裡無法自拔。
夢想在現實裡，都會被不斷地重構。不斷地嘗試，不斷的失敗，不斷地在自我的世界裡掙扎。有的人堅持下來了，有的人向現實妥協，大都如此。
尹天仇是個低到塵埃裡的小人物，但小人物的另一面，就是堅持。
尹天仇扮演的神父“怎麼死都死不了”讓所有工作人員只能重拍一遍，導致所有人都吃不了飯。被攆走時，他到吳孟達飾演的場務那裡拿他的飯，被場務教訓一番，寧願把飯扔到地上餵狗也不給他。
而在生活的另一面，尹天仇的社區福利站工作，也是苟且的。薪水微薄，每天只能跟無厘頭的老人和孩子交流，或者跟那幾個遊手好閒的小混混打交道。
但他從來沒有放棄。在劇組找不到演戲的機會，尹天仇就在社區福利站自己找人演話劇，還對外說免費教人演戲。這樣一個人做這樣的事情，在外人看來就是笑話。可尹天仇的的確確是抱著真誠的心態在做，他只是想演戲。
之所以人們都覺得這是周星馳的自傳作品，也跟這樣的小人物設定有關係。周星馳從小在單親家庭長大，平日裡沉默寡言，但對內心的追求十分堅定。1980年，周星馳中學畢業後，也開始了他的龍套生涯。那時候的周星馳就和電影裡的尹天仇一樣，是徹徹底底的小人物，除了夢想，一無所有。
因為在社區福利站教人演戲，尹天仇認識了張柏芝飾演的柳飄飄。事實上，尹天仇那時既演不了電影，也演不了舞臺劇，更沒有找他學演戲，落魄的像一條狗。
柳飄飄是酒吧的舞女，因為一個初戀活動，她們怎麼也沒有初戀清純的感覺，被拉著一起到尹天仇這裡學學怎麼演戲。在社區福利站裡，柳飄飄和同事看著尹天仇認真的樣子，嘲笑起他，一口一個“你個死跑龍套的”，尹天仇認真回答，“其實我是一個演員”。
幾次之後，尹天仇緊繃起笑臉說：“如果一定要叫我跑龍套的，可不可以不要在前面加個死字。”
然後，尹天仇給她們講怎麼演戲，說了一句“出來賣的”。柳飄飄頓時火起，拿起板凳痛扁了尹天仇一頓。
這個情節設計的特別好，兩人第一次見面，柳飄飄是墮落的舞女，尹天仇是人人看不起的小人物。一個不想被人說是“出來賣的”，一個不想被人說是“跑龍套的”。其實他們都只是自卑，都是苟且生活的小人物。
後來的一天，柳飄飄巧合下試了試尹天仇教的方法，沒想到成功得到了客人青睞。於是她專門再次跑去請教尹天仇。
那天依舊不歡而散，因為尹天仇問到了她不好的回憶。柳飄飄從前也是個純真的少女，她很愛她的初戀，但被那個男人逼著去做了舞女，從此陷入了這樣墮落的生活。
柳飄飄其實是一個典型的小女人，沒有自己的想法，生活的重心都在男人身上。被初戀男友騙了以後，她就放任自己墮落，也不再相信愛情，但內心深處的自己卻還是真誠的，希望可以有美好的生活。直到遇到了尹天仇。
後來尹天仇和那幾個小混混一起演話劇時，柳飄飄又找到了他。那天他們聊了很多，晚上柳飄飄陪尹天仇過了夜。
接著就是整部電影最經典的一段。
第二天清晨，柳飄飄要離開了。尹天仇偷偷把自己的全部家當都放在了柳飄飄的包上。柳飄飄離開時，看到包上的錢，說了揪心的一聲，“謝謝老闆”。
對於柳飄飄而言，她感覺到了尹天仇對生活的真誠，大概沒有把尹天仇當成生意。對於尹天仇而言，在他最低落的日子裡，有這樣一個女人願意認可他相信他，心中也一定是依戀的。他們其實是同一種人，剛好在生活裡遇到了對方。
柳飄飄離開時，尹天仇按捺不住自己的情緒，追了上去，於是有了一段最經典的對話。
尹天仇表露感情後，柳飄飄也愛上了他。兩人都給了彼此奔向更好的生活的希望。後來柳飄飄想不再當舞女了，即使被客人打到滿臉是血，也依然不肯鬆口。被打的時候，或許她滿腦子都是尹天仇的臉。
另一頭的尹天仇也終於迎來了生活的陽光。大明星杜鵑兒看上了他，想捧他做男一號。尹天仇得到了機會，生活開始充滿陽光。在那之前，尹天仇的笑容都是僵硬的，在那以後，他在電影裡的笑容才是真正燦爛的。
最觸動我的情節是，柳飄飄離開夜總會後來找尹天仇，剛好碰到杜鵑兒來接他走，尹天仇也裝作跟她不熟的樣子。柳飄飄看到尹天仇接觸到了更好的生活，怕他像初戀男友一樣騙自己。在離去的車後大聲問他：“上次你說要養我，是不是真的？”
沒想到尹天仇毫不猶豫地回頭喊：“是真的！”
這一次柳飄飄沒有被騙，尹天仇也沒有變成另一種成年人。他們都還是自己，即使過的不好，也還是真正的自己。
但現實總是殘酷的。後來尹天仇出演的電影原定的男一號突然有了檔期，於是他只能退出。一切希望突然間又變成了泡影。
接著就轉到了電影的結局。有一說一，《喜劇之王》確實有些虎頭蛇尾。電影后半段的轉折比起周星馳其他的經典片來說，顯得特別生硬，甚至有些莫名其妙。
轉折是吳孟達飾演的場務找到了尹天仇。他其實不是場務，而是臥底警察，所以他每天都在演戲。他想請尹天仇配合他完成一個任務，給了他一次表演的機會。
尹天仇終究是沒有演好這場戲，在黑幫的別墅裡，兩人身份暴露。尹天仇最後在混亂之中躲到地上撿起槍，一陣亂射，打死了所有的黑幫。
電影的結尾，尹天仇和柳飄飄帶著那幾個小混混一起在舞臺上演《雷雨》，杜鵑兒也來助演。他終究沒有成為大明星，可他依舊沒放棄做演員的夢想。
解讀《喜劇之王》的人很多。有人說故事在尹天仇失去男一號後就已經結束了，後面的都是他的幻想。有人說杜鵑兒是因為尹天仇有了女朋友，所以不讓他演男一號。
其實簡單的看這部電影講述的故事，就已經足夠了。這個故事本身就夠現實主義，實在沒有必要再增添什麼過分的解讀，增加它的深度。
畢竟電影的結尾，尹天仇還是沒有成為大明星，還是那個熱愛演戲的小人物。
三、一代人終將老去
周星馳拍這部電影，除了懷緬自己的奮鬥生涯，或許也有記錄行業的意思。
2000年以前，可以說是周星馳最勤奮的時間，每年都會有幾部高票房的經典電影問世。但遍觀他所有的作品，其實功成名就以後拍出的電影，質量要更好一些。畢竟做完自己應該做的，就可以做自己想做的了。
當然，近些年來周星馳的電影確實爭議頗多。炒冷飯也好，爛片也好，其實都無傷大雅。人們總說欠星爺一張電影票，也就沒必要挑剔他現在的電影，何況這些電影其實也並不差。只是時代不同，審美觀念有所變化。
畢竟周星馳如今已經不缺名利，實在沒有必要拍一些爛片影響自己的聲譽。從另一個角度而言，即使周星馳現在的電影不如從前，他對電影的貢獻也足夠讓觀眾諒解了。就像如今的成龍一樣。
一代人終將老去，但總有人正年輕。
時至今日，這個世界上也還有許許多多的尹天仇。周星馳作為曾經的其中之一，已經功成身退，但“尹天仇”們，永遠都在我們看不到的地方拼命的努力。
如果有一天他們出來了，我們應該注視他們，就像曾經注視著年輕的周星馳，一步步踏過那個燦爛的年代。（撰文：唐衝）#頭條影視檔案館##頭條觀影指南#
本文是作者作為“頭條理娛君”特約作者而寫，來今日頭條看娛樂，有點有料有深度~
