一提到書法，便會想到篆書、隸書、楷書、行書、草書等等。
而一提到書法大家，也立刻會想到張旭、王羲之、王獻之、顏真卿、黃庭堅、米芾等等。
而我們今天要說的，卻是另一個。
一個被血脈或者說身份耽誤的大書法家。一個被政治拖累的大藝術家。
是的，您一定猜到了，他就是宋徽宗趙佶
這哥們做皇帝不咋地，甚至說太失敗，不僅把國家搞的衰敗無比，更是把自己都搭進去了，不但他被金人捉住，甚至整個皇族都沒能倖免，後宮三千佳麗，身後眾多子女，所受之遭遇可以說是非人所以想像的。妻女被淫還要上謝表、父子二人坐井觀天的滋味恐怕只有偉大的徽宗皇帝體驗過，最後終是經受不了身體與心靈上的折磨死在了冰天雪地的五國城（今黑龍江省依蘭縣）（後來有人說努爾哈赤是他的後代存扯蛋）
雖然身為人夫、人父、人皇樣樣失敗，但在文學文化上的造詣卻是極其強大甚稱偉大的。
瘦金體為宋徽宗趙佶所創，也是書法史上的一項獨創。
長期以來，我們的書法一般都以圓潤為大美，藏鋒而內斂，筆鋒之間不會破壞字與字之間的聯繫。但是瘦金體卻反其道而行之，每一個筆鋒如此霸道，鋒芒畢露，每個字都如鋼刀一樣有力。
瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。
此書體以形象論，本應為“瘦筋體”。
但因為其身份的特殊，便以“金”易“筋”，是對御書的尊重。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。
宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。
瘦金體區別於其他楷書字體的不同點就是筆畫帶來的畫面美感。相對於歐柳趙的楷書，瘦金體講究筆畫美，在每一個橫豎撇捺，都能感受蘭竹之韻。真正認真體會他的一筆一劃，就能感受到宋徽宗的皇家大氣和獨特的美學魅力。
可儘管史上對於宋徽宗的瘦金體大多褒獎之言，可惜其知名度卻與其他幾大家和其他集中字體相差很大。
究其原因
一是宋徽宗本人的身份，皇帝的字是御筆，一般人不敢模仿（是要殺頭的）
二是理論缺乏，因為其產生後臨摹或者模仿著很少，幾乎沒能形成比較完善的理論指導，後來者很難達到高水平甚至摸不到門檻，大都中途放棄。
三是資源缺乏，宋徽宗的字畫也就那麼多，而且大都收藏在高貴手中，世人難得一見，想學也沒什麼辦法。
四是亡國之書論，因為宋徽宗算是亡國之君，歷代官方不推崇，據說乾隆本來很喜歡瘦金體，可後來有人提起這是亡國之書，他就不再提了
當然還有人認為瘦金書體只是題畫字，也給瘦金體造成了不小的負面影響。
到了近代，人們擺脫了一些思想上的束縛，對於瘦金體的評價變得比較客觀，也出現了很多習練瘦金體的愛好者。
但瘦金體好看卻非常難以臨摹，哪怕是書法愛好者，都很難寫出其神韻來，今天所謂的書法家寫的瘦金體，其實大多數火候欠佳，僅僅是描繪，而絕沒有能夠貫通。
因為瘦金體講究的是起筆穩，行筆速，收筆安，點頓金鉤鐵劃，一曲三折。而每一筆如剛勁有力，如大寶劍出鞘，自帶殺氣和寒意，卻又極具美感和節奏感，看似容易，其實十分不容易。
其實與其說瘦金體不好臨摹或者說很難寫出神韻來，倒不如說我們的一些所謂書法家心不在，意不在，所以神自然不在。
射墨書法、閉眼書法，頭髮書法，肢體書法一一現世的今天，除了搏人眼球我們的書法家還剩下了什麼？
書法需要平心，需要靜氣，需要文化的內蘊，而不是自以為是的高調【創新】
那不叫創造，甚至與都不能叫塗鴉，而是叫胡亂畫。
您對瘦金體瞭解多少？您對中國現在的書法有哪些認知？歡迎留言評論。
