● 作者 ╳林宛央● 來源公號 ╳宛央女子
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近來重溫《金枝欲孽》，看完劇情，又翻看過去種種花絮照，恍然發覺，2003年開拍的《金枝欲孽》，到如今，也快要20年了。
說這部劇是宮鬥劇的鼻祖，應該沒有人會說一聲反對吧。但在我心裡，不止這麼簡單，《金枝欲孽》是一部比《甄嬛傳》《延禧攻略》《如懿傳》等等所有宮鬥劇都更懂人性，也更悲憫的絕佳作品。
佘詩曼後來出演《延禧攻略》裡的輝發那拉氏，被觀眾稱讚演技太好，賦予了戲中角色複雜的靈魂，可如果你認真看完《金枝欲孽》，你會嘆息《延禧攻略》裡43歲的佘詩曼完全輸給《金枝欲孽》時期28歲的自己。
不是佘詩曼的演技退步了，恕我直言，是於正的劇往往浮於表面，太過討好觀眾的情緒，愛和恨都來得太突然，雖然實現了戲劇上的大起大落，但細膩性、延展性都很差強人意，留給觀眾和演員回味咀嚼的空間太小。
所以根本就是在耽誤佘詩曼這種極其擅長駕馭細膩內心戲的演員。
我愛《金枝欲孽》，就是愛那部戲裡綿延不絕欲語還休的細膩情感，關於愛情的、親情的、友情的，它一點都不快餐，很像是嘴邊的一闕詞，反覆吟詠，也不知其況味到底如何。
戲裡的人，也像是古典語境裡的段落，表面上看，每一個字都認識，但組合在一起，就是迷茫、悵惘、困惑。
像是黎姿飾演的侯佳玉瑩，更像是佘詩曼飾演的董佳爾淳。
不管戲中還是戲外，這兩個角色，當年都爭得很厲害。
關於佘詩曼和黎姿到底誰應該是女主角，誰應該拿TVB最佳女主角獎，我印象中，媒體和觀眾就差沒開個辯論賽了，後來，還是黎姿拿到了最佳女主獎，那幾年黎姿一直被人詬病演技太差，只能噹噹花瓶，憑藉《金枝欲孽》拿獎後，她自己很激動，觀眾也說終於贏了。
這是戲外。
戲裡，爭的最多的也是這兩個女人。
但到底誰贏誰輸，我覺得還是要奉上戲中張可頤飾演的安茜所說的那一句：“過了今晚，大家心裡就都會清楚，只會有人輸，而根本不會有任何人贏。”
是的，後宮爭鬥，從來沒有贏家。因為說到底，那些如籠中鳥一樣被困在皇城裡的人，從進宮那一天開始就一直在失去。
有的是“一入宮門深似海，從此蕭郎是路人”，如董佳爾淳和福雅兩姐妹。
有的是“花開花落自有時，總賴東風主”，從此一生，都際遇如浮萍，徒留無可奈何，像是如妃。
也有的，是輸在自己那一顆純良美好的心，一點一點，隨著梧桐葉黃，滴漏聲斷，而被蝕磨殆盡，如一開始只是想出宮做個平凡女子，後來卻不得不留在宮中的安茜。
她們都輸了，但說真的，比起《延禧攻略》，比起《甄嬛傳》，這部劇裡的每一人，都讓我覺得輸也輸得好看。
因為越往後，她們越不想爭，也越明白，在這個人人都做不得主，人人都在謀算的地方，每個女人都掩著無數辛酸——她們本是天涯同命人，何必相煎急。
董佳爾淳前半部，一直都在爭，一直都在謀算。到了後半部，若說輸，沒有人比她輸的更徹底：
親生的姐姐就在身邊，但是不能相認，最後還連累得姐姐為了救她，而選擇服毒自殺；
自己敬重了一輩子的義父，根本就只不過把她當作一枚棋子，隨時可拿起，隨時亦可拋擲；
真心待她的義母，最後也為她而死；
她全心全意愛著的孫白楊，卻只愛那個和她爭鬥得最厲害的侯佳玉瑩。
可輸成這樣，爾淳也全無怨恨，甚至甘心情願想要成全孫白楊和侯佳玉瑩。她最後的想法只是，自己已經得不到真正的愛情，那麼有一個人得到也是好的。
爾淳到最後是那樣那樣希望看到一點圓滿。哪怕不屬於自己也無所謂，她只是還想相信人世間有真情。
所以我才說，比起《延禧攻略》裡到後來為了權勢而漸漸面目全非的輝發那拉氏，當年的佘詩曼輸也輸得體面。
這份體面在於，她最終撿拾起了人性裡的高光時刻——悲憫待人。
不光爾淳如此，劇中的其他主角同樣如此。
侯佳玉瑩看起來最果決狠辣，但其實從來都是嘴硬心軟，爾淳為義父爭，玉瑩為母親爭，這兩個女人其實從來都沒有為自己活過啊。
玉瑩最後死，同樣也是因為悲憫家族命運，所以她用自己的死成全母親的體面，一如當初她用自己一生的榮華富貴成全孫白楊的命；
如妃，真正經歷了人情冷暖之後，對宮鬥早已厭倦，只想守護真心。她到最後，選擇自己留在宮裡，同樣也是悲憫，既想要成全那些離開的人，更想以一己之力，成為羽翼，守護那些可能被皇后殘害的女子。
安茜，從始至終，其實都懂後宮艱難，所以哪怕為了復仇，她也從未完全丟掉自己的良善。我尤其喜歡最後她對爾淳說的話：
如妃做不到的，她希望我能做到，而如今我做不到的，亦同樣地希望你能做到。
那件她希望爾淳能代大家去做的事情，就是離開紫禁城，離開那個被四面紅牆圍住的鬼地方，因為那裡只有怨恨和失去，正正沒有自己。
15年後再回顧，在四月末灑滿陽光的屋子裡，我依然哭得不能自已。因為更懂那些命運跌宕的後宮女子了。
安茜希望爾淳去做的僅僅是做自己那麼簡單嗎？
她希望爾淳去做的，是代她，代如妃，代玉瑩，代從來“花開花落賴東風”的千千萬萬女子，去看一眼更大的世界，去感受那些她們從未體驗過的真實的，乾淨的人生。
一生如囚鳥的命運，太難了。
所以要拼命貪一點溫暖，貪一點愛，貪一口自由的空氣，貪一點人性的美好。
《金枝欲孽》鬥到最後，其實只有和解、悲憫，只有人與人之間在爭鬥過後突然達成的某種心照不宣——人生從來不易，如果真的還有美好可尋，不如讓我們心懷期待，心存珍惜。
這就是我覺得《金枝欲孽》，比《延禧攻略》比《甄嬛傳》都高級的原因。
《甄嬛傳》其實是人性的悲劇，因為它是真正的羅曼蒂克消亡史。《延禧攻略》就不說了，純粹只是個爽劇。
而《金枝欲孽》，鋪陳悲劇，但最後又苦苦於荊天棘地中掙扎出一點美好的希望。它在我心中是一出，如《紅樓夢》一樣的詠歎調。
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