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鞭子、皮具、蕾絲面罩、身體改造（刺青或穿孔）、奇特裝置（鞦韆、籠子……）：所有這些都經常出現在各種類型的電影中，從喜劇片到驚悚片、劇情片、恐怖片，當然還有情色片。BDSM文化在電影中的再現方式通常有三種：提供愉悅（《O的故事》［The Story of O，1975］；或許多日本的粉紅電影，如《花與蛇》（Flower and Snake，2004）；提供笑料，通常是把穿著皮革或性癖裝備的人打扮成嘲弄的對象（丹·艾克洛依德 ［Dan Aykroyd］和羅茜·奧唐納［Rosie O’Donnell］在《勇闖快活島》［Exit to Eden，1994］）；或警示人物出現了“反常”行為（《八毫米》［8mm，1999］）。
這類電影有一種淫穢的感覺，讓我們這些觀眾進入黑暗的房間。無論用何種方式來展現BDSM的電影大多數都顯然是從局外人的視角來切入。鏡頭只被用來交代人物背景，對理解虐戀行為的心理、界限和這種獨特的親密關係形式毫無興趣。嚴格來說，這類電影只是一種偷窺的視角，將所有的非常規性愛嗜好都統一為同一類，通常來說就是皮革和捆綁。
在《虎口巡航》（Cruising，1980）中，帕西諾（Pacino）飾演一名古板拘謹的警察，在追捕一個連環殺手的過程中，需要潛入同性戀SM酒吧。BDSM事件只是故事背景，是一個隱秘的地下事件，被故事中的主角認為是“墮落”行為的場所。這部電影在製作和上映時，受到了LGBT同權運動人士的猛烈抨擊，擔心影片歪曲了同性戀群體的形象。
▍不是所有的虐戀關係都是BDSM
讓我們先來區分一下，對BDSM（性癖團體、女S是如何施虐的）的展現和對虐戀親密關係的展現是不同的——並不是所有的虐戀親密關係都一定會發展成更廣義的BDSM。
在2002年的這部獨立劇情片《秘書》（Secretary）中，莉莉（瑪吉·吉倫哈爾［Maggie Gylenhaal］飾）是一個有過自毀行為的年輕女性，發現自己陷入了一段與她老闆的虐戀關係中（但一開始並不涉及性愛），她老闆格雷先生（詹姆斯·斯派德［James Spader］飾）是一名時刻緊繃的有強迫症的律師。莉莉被迫與她之前的S分開，然後發佈了一則私人廣告，作為M來尋找她的S。電影有一個蒙太奇段落，她遇到了不同類型的性癖者，試圖為她的特殊喜好找到好對象。她沒有成功，但她與不同類型性癖者的相遇鞏固了她自己的癖好，使她與格雷先生的關係顯得更有必要、也更坦誠。
這部電影的確用了更局內人的視角來展開，主要關注兩個角色之間的關係，或者說是關注某個人是如何發現自己對施虐或受虐傾向產生性趣的，這個過程中人物的內心心路歷程是怎樣的。然而，電影還是把重點放在展現這是一種幻想，而不是一段你情我願的親密關係。
無論是小說還是改編成電影的《五十度灰》（Fifty Shades of Grey），都採取了粉絲小說的方式，將SM變成了主流，但其本質上還是傳統性愛。在此之前，還有更露骨的情色片《愛你九周半》（9½ Weeks，1985）。這兩種現象都是主流好萊塢對SM關係的看法，都是以最簡單的方式來展現權力的動態關係：一對標準的異性戀情侶，作為S的男性伴侶也同樣擁有更強的經濟和社會權力，他與一個比他年輕的女M建立明確的契約關係。重點是這種關係背後的心理學或者權力的動態關係仍然是傳統異性戀性愛關係，只是增加了一些少兒不宜的捆綁場景而已。在《秘書》中，莉莉和老闆的關係建立得很慢，最終演變成了互相接納、互相坦誠的浪漫戀愛關係，然而這兩個角色幾乎都無法用言語表達自我。
▍不真實的女S形象
然而，很少有電影把SM之間的關係展現為一種親密關係。最引人入勝的、細緻入微的聚焦BDSM關係的電影，通常都是將S和M之間的一對一關係置於首位。
《秘書》關注的是一種SM關係是如何一步步建立的，以及莉莉和格雷先生共同的特殊語言（大多涉及打屁股、打字和其他粗暴的行為），而彼得·斯特里克蘭（Peter Strickland）的這部讓人享受感官愉悅的劇情片《勃艮第公爵》（The Duke of Burgundy，2015）則探討了一種已經建立的關係，即作為S的辛西婭（西德斯·巴貝特·克努森 ［Sidse Babett Knudsen］飾）和作為M的伊芙琳（奇拉·達安娜 ［Chiara D’Anna］飾）之間的關係，而實際上，M才是擁有權力的一方。影片中探討的是知情同意和權力的動態關係，特別是在SM關係中存在的權力平衡，以及為何M才是真正掌權的一方，而M的順從總是有條件的，要在M完全同意和自願的情況下才會順從S。在《勃艮第公爵》中，是伊芙琳設計策劃了兩人參與其中的情境和玩法。
人們對女S的形象有一種顯而易見的刻板印象，她通常被描述成一個界限分明、非常專業的女人，是一個讓人既著迷又厭惡的形象。很多時候，她被展現為突然就成了一個大家都避開的變態，一個需要馴服的刁蠻女人，或者成為了慾望客體。
在《情婦》（Maitresse，1975）中，熱拉爾·德帕迪約（Gérard Depardieu）飾演的小賊愛上了女S艾蓮娜（布魯·歐吉爾［Bulle Ogier］飾）併成為了她的助手，但他認為艾蓮娜是被脅迫的，還認為自己必須是她的救世主。同樣的，在德國劇情片《火焰中的女人》（A Woman in Flames，1983）中，離婚後的Eva打開了SM大門併成為了女S來滿足自己，而她的同居男友想用結婚承諾來帶她走，但她拒絕了。
在電影涉及性癖的場景中展現出一個完全成熟的S角色的一個罕見例子是《情色總動員》（Preaching to the Perverted，1997）中的譚雅（吉娜薇·特納［Guinevere Turner］飾）。”一個被所有人崇拜的女神”，這是她對自己的定義，也是她在銀幕上呈現出來的樣子，從她在一個性癖表演的場景中出現在舞臺上的第一個時刻起，她就呈現出了非常成熟的女S形象。
在《情色總動員》中，BDSM群體呈現出來的盛大而華麗的場景是電影的重心，同樣被重視的還有女主角譚雅和男主角湯姆之間的關係（主要是前者對後者的啟蒙，當然也包括性關係）。她溫柔而又直率，毫不掩飾地把自己的愉悅放在首位，還有她與“奴隸”之間清晰明朗、有充分溝通的關係。她給最新的奴隸湯姆戴上了一個項圈，”為了表示你是我的。但如果任何時候你想把它從脖子上摘下來，我都會幫你摘下。你可以離開我。”
儘管是一部暗黑喜劇，《情色總動員》強調了雙方知情同意的概念，以及這一概念在BDSM中的重要性。有一幕，一個M的手臂上要被刻上一個標記，而譚雅發現了這件事，停下來問M是否希望這樣做。當得到了否定回答後，譚雅責備了S，並制定了她們必須遵守的規則。”所有的事情都要在同意的基礎上進行。必須明確說明界限。” 違背了這一規則的S受到了懲罰。
《情色總動員》非常明確地說明了在任何虐戀關係或親密關係中，雙方知情同意以及設定界限的重要性。譚雅對她的奴隸設定了明確的界限，特別是對彼得這個沒有經驗的年輕人，彼得被一個保守的國會議員派來監視她，而譚雅卻帶他進入了她的世界。一天早上，當彼得想摟著譚雅的時候，她拒絕了他。”你這樣是傳統的性愛，在我這裡不可能存在。” 當她的另一個女奴隸聲稱自己愛上了譚雅時，她又反駁了她。沒有人可以“擁有”譚雅。湯姆一次次想要救譚雅，避免她的俱樂部被警察搜查，她被逮捕。正是她拒絕成為任何人的財產，以及對自己身份的堅定安全感，使譚雅這個女S成為一個迷人的角色。
▍S與M之間的凝視
J-P·瓦爾科帕（J.-P. Valkeapää）的最新作品《狗不穿褲子》（Dogs Don’t Wear Pants，2019），既保持了之前電影裡的女S刻板印象，但同時又有所顛覆。這部電影是自《秘書》或《勃艮第公爵》之後，對虐戀關係的探索在情感上最為聰明和溫柔的電影，而且場面也十分華麗。
《狗不穿褲子》中的女S莫娜（Krist Kosonen飾）相比之前電影中的女S形象，是一個更神秘的人物，因為從電影中幾乎無法瞭解她是怎樣的人。我們看到她完全只是在履行她的S職責，她直言不諱地說”不喜歡普通的東西”。她之所以是一名S，是因為這是她身份的一部分。本片的重點是在男M身上，他是一名悲傷的鰥夫尤哈（Pekka Strang飾）。他進入虐戀的世界完全是偶然的：他帶女兒去給舌頭穿孔的時候，無意間闖進了刺青店密室裡的SM場所。
尤哈闖入了SM世界，類似一次美好的邂逅，完全不知道他將面對什麼情況。最終他體驗到了窒息快感，一種類似於情感釋放的快感。影片的重點在於他在知情同意的情況下成為了莫娜的M，雙方的同意直觀地反映在兩個角色的表情上，鏡頭還強調了莫娜是如何研究他的表情，確定他沒有問題，不是在被逼迫的情況下答應的。
說到知情同意和充分溝通，《狗不穿褲子》利用了很多特寫鏡頭，而這是其餘幾部探索SM關係的電影所不曾運用的方法。鏡頭給了許多男女主的臉部特寫，摒棄了許多刻畫捆綁場景的電影美學鏡頭，導演專注於尋找角色的突破點：一個正在經歷悲傷和創傷的人可以把自己逼到什麼程度。這究竟是尤哈在傷害自己，還是他在處理創傷？尤哈時刻緊繃著，還否認自己的痛苦，他通過釋放控制權，獲得了一種深遠的體驗和與莫娜產生的連結。莫娜的工作是確保她在促進這一過程，而不是讓他自殘。
導演在影片中花了更多的時間深入到他們之間的連結中，把主觀特寫鏡頭留到了高峰時刻。這部電影是關於兩人的凝視之間產生的連結，重點在於知情同意和情感連結，而不是展現皮革捆綁的場景。
｜原文2020年4月10日發表於BFI網站｜翻譯：小雙 @迷影翻譯
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英國自由策展人、影評人和播客；現擔任Underwire Festival藝術總監。
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