前言
1987年，電視劇版《紅樓夢》播出。一經播出，掀起了群眾性的觀劇討論熱潮。
如今32年過去，滄桑鉅變，《紅樓夢》依然是幾代人心中一顆璀璨奪目的鑽石，讓人在忙碌的生活之外，不論何時走進這部鴻篇鉅製裡，都能放逐自我，遨遊心靈的天堂。
87版《紅樓夢》的絕，除了體現在全劇組對原著的精雕細琢、演員們入木三分的演技外，更是在服化道上有淋漓盡致的彰顯。
劇中盡力還原了曹雪芹筆下所描寫的傳統文化，其中包括禮儀習俗、宗教信仰、工藝園林、詩歌曲詞、醫藥茶道等。
在經費拮据的情況下，劇組對待服化道絲毫沒有鬆懈，手絹、團扇數以百計，各季服飾更是多達千件。
作為女一號的黛玉，更是以匠心獨具、純澈典雅的造型深深烙在人們心中。
黛玉的妝容服飾是展示她主角光環和生命歷程的一大輸出口，糅合了她身上的悲與美，一針一線縫合進大觀園滿園爭豔的花群。
一、服、化、道以及演員對黛玉形象的塑造
林黛玉是曹雪芹筆下最賦深情、最為多愁的女性，服裝多白、淡紫、淡藍、雪青色。這些顏色都是冷色調，和黛玉“世外仙姝寂寞林”的氣質相得映彰。
黛玉的服裝質地，多用飄逸雅緻的紗線、絹料和絲綢，黛玉貴族大家的身份呼之欲出，高級又脫俗。
黛玉的服飾圖紋，多以梅蘭竹菊作為意象，既與“瀟湘仙子”的名號相符，又和“詠絮才”的氣質相合。
陳曉旭是如詩如畫一般的存在，在愛讀書寫字上，陳曉旭和林黛玉是契合一致的，雖不如黛玉“才思無限，天賦異稟”，但擁有著和黛玉毫無二致的嫻靜神韻。如此看來，在劇中彈琴下棋、吟詩作畫就顯得無比自然，觀眾就不會覺得扭捏做作。
黛玉溫和又孤傲，大約是個處女座，很有精神潔癖，持著
“寧為玉碎不為瓦全”的愛情觀，卻偏偏寄人籬下，尖酸刻薄又古靈精怪，時不時像精靈一樣活潑可愛，和在劇組人眼中的陳曉旭本身性格的契合度超高，讓人不禁驚歎。曹雪芹的筆、楊樹雲史延芹的服化道、陳曉旭的演繹，三位一體，將病嬌美人林黛玉推向了時代巔峰，為觀眾呈現了一個舉世無雙的黛玉妹妹。
二、罥煙眉的塑造，成為黛玉形象塑造的點睛之筆
楊樹雲是研究唐代化妝的專家，來到劇組後，他將敦煌莫高窟壁畫上的唐裝和唐詩中所描繪到的妝容做對照，研究演員的面形和揣摩她們的角色，尤其是眾多的女性角色。什麼場景梳什麼樣的頭，戴什麼樣花鈿和首飾，同樣一個人，有盛裝、淡裝、便裝、晚裝、晨裝、病裝、冬裝、夏裝等。
“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。”楊樹雲想要抓住這兩點來塑造黛玉形象，於是研究了許多個日夜，翻遍古代文獻作品，卻始終一籌莫展。
直到有一天，他看到曹雪芹好友郭敏的詩句“遙看絲絲捲菸柳”，楊樹雲大喜若望，立馬飛奔到杭州的西湖邊細細觀察柳葉，在朦朧的晨霧中，河堤邊的柳枝隨風搖曳，飄出一抹灰青，他知道，這是找到了。
“罥煙眉”又叫“籠煙眉”，“罥”意為“掛”，即黛玉的眉毛像一縷青煙一般，淡淡的掛在她那似皺非皺的眉毛之間。
罥煙眉形狀柔軟，顏色偏灰又略發黑發青，三種顏色融合在一起，整體細長，毛髮數量稀少。這種眉型與黛玉體弱多病的性格相符，八字下撇的走向讓黛玉的面部悄然染上一抹孤寂。
眉睫之間凝著一個人全部的神韻和氣色。黛玉本就是悲情人物，眉眼之間與生俱來一股憂悒，罥煙眉作為曹公描繪黛玉畫龍點睛之筆，把黛玉寓於骨節的高潔美，生生刻在了面龐上。
在這裡不得不讚嘆中華文化博大精深，源遠流長，以及紅樓劇組的用心良苦。
有了畫龍點晴般的妝發加持，黛玉那獨特的愁、病、泣、弱，在寶玉看來就成為了一種絕無僅有的病態美，眉毛凝神，雙眼含情，任誰看了不嘆一聲“絕”！
三、黛玉服飾的設計，盡顯角色性格與心性
史延芹作為劇組服裝總設計師，拼命鑽研古籍資料，到處奔波拜訪學者，就為塑造出符合紅樓每個人物氣質神韻的服飾。
最終耗時三年，在劇組臨時搭建的小平房中，搭配設計出了2700多套驚豔四座的絕美服飾。
在36集的電視劇中，黛玉出場共穿了44套衣服，平均每一集不到就換掉一套。這些服飾彷彿像從她身上長出來的一樣，，每一套都幀幀成畫，每一套都驚豔時光。
劇中通過不同場景變化不同的服飾，最能突顯人物心理路程，這在塑造林黛玉多變敏感、易悲易喜的性格上也彰顯無疑。
黛玉第一次出場，是在前往外祖母家的船上，剛經歷喪母之痛的她滿腹憂愁，雙眼含淚，穿“淺紫雞心領繡梅花褙子，白綢竹葉立領中衣。”紫色是撲面而來神秘感，卻又籠罩著憂傷。白色則符合黛玉母親新喪情境。
初進賈府是黛玉在小說中的第一場重頭戲，曹雪芹雖沒有在這場戲中對黛玉的服飾妝容做任何描寫，但史延芹根據人物性格和場景為她搭配出一套別出心裁的出場服，“白底綠萼梅披風，淺紫色繡折枝梅花上襦，白色百褶裙”，仍然以紫色和白色為主色調，清新淡雅、不同流俗，與賈府的“彩繡輝煌”的奢華形成了鮮明對比。
第四十九回裡，黛玉“換上掐金挖雲紅香羊皮小靴，罩了一件大紅羽紗面白狐皮裡的鶴癟，束一條青金閃綠雙環四合如意絛，頭上罩了雪帽”，在茫茫雪地之中，獨立天地，身姿颯爽猶如一樹傲雪紅梅。
第八十九回，寶玉探望黛玉，只見她“穿著月白繡花小毛皮襖，加上銀鼠坎肩，頭上挽著隨常雲髻，簪上一枝赤金匾簪，別無花朵，腰下繫著楊妃色繡花棉裙。”
淡粉紅與白色的交融，將黛玉溫柔甜雅的一面展露無遺，“別無花朵”又將她氣質回拉，身在百花叢，卻不爭奇鬥豔，整個著裝不刻意顯露華麗，但又典雅別緻、灑脫自然。
《紅樓夢》的服飾造型被史延芹盡心盡力、精雕細琢，她說“我來劇組並非賺錢，是為了圓我的紅樓夢想的。”
才情功力皆有，卻不及真摯最為要緊。小說中涉及人物眾多，每個人物根據自己的角色性格與心性，在不同的季節、不一樣的場合，都擁有不同的服飾搭配。
這樣繁瑣浩大的工程，讓我等凡人看了直呼“真絕”！
紅樓一夢三十餘載，再回首時芳華依舊
林黛玉一角是經典中的經典。
來時，她用離別開場，走時，又用離別退場，首尾相環，她的悲貫徹始終。正值如花年紀，一生愛花惜花，自己卻在鮮媚之時夭亡。
你說她悲嗎？少小離家，寄人籬下，動不動就以淚洗面，最終還因淚竭而亡，實在是悲。但她有著自由的靈魂，大膽地追尋自己理想的愛情，雖然沒有成功，但她擁有和寶玉一起最快樂的青蔥歲月，本是書中人，怎奈落凡塵，經典已落幕，從回書中人。她永遠發著光。
王立平先生曾說：“從前一直有人問我最喜歡的作品是哪一部？我一直說是下一部，但現在我可以說，是《紅樓夢》。”
憑什麼能成為經典？《紅樓夢》憑的是初心、敬畏、真摯和極致。
八年時間精雕細琢出36集電視劇。人物造型如詩如畫，演員們到達了人角合一的最高境界，觀看時，使人宛若遊走於書中，化身與浮華夢幻之境。
《紅樓夢》這樣的鴻篇鉅製，人物的服化道是第一感官體現，人們用眼睛看到的，如果太過難忘，總是會印到心裡去。
劇中的每個角色的造型既尊重原著和歷史，又突破了戲劇的框架束縛，既融入生活，又美到各個細節，32年之後的今天也沒有覺得一絲落伍和老套。
感謝王扶林導演和《紅樓夢》全劇組的人員，讓世人得以觀看到如此宏偉優秀的鉅作。尤是經典，時看時新。
紅樓一夢三十餘載，再回首時芳華依舊。
參考文獻：
《紅樓夢》
《裝點》
