近一年來，不少漫畫從業者感覺漫畫行業形勢低迷，也有很多人因此轉行。帶來這種感受的直接原因來自各大漫畫平臺。國內的很多漫畫平臺還沒能夠形成正循環的商業盈利模式，讀者沒有付費閱讀的習慣，平臺運營各項開支主要依靠投資。在這種情況下，一旦投資方資金緊縮，平臺就要縮減開支。一方面下架尾部作品，另一方面提高新作品入駐的門檻。而這一舉措讓很多CP公司和創作者失去了主要收入來源，陷入困境。
雖然導致這一現象的原因複雜多樣，但從深層來看，創作方（無論是團隊還是個人）也有不可推卸的責任。再往前推幾年，隨著互聯網普及，紙媒的漫畫向網絡平臺轉移，適合手機閱讀的條漫應運而生。投資大量湧入，各種漫畫平臺紛紛崛起，網絡連載漫畫像是風口上的豬，吸引了大批從業者。而從實際的產出來看，作品良莠不齊，甚至有很多粗製濫造。為了搭上這班順風車，很多創作者也是臨時披掛上陣，或者對作品質量上出現的問題睜一隻眼閉一隻眼。結果幾年瘋狂擴張下來，一面讀者胃口被養刁叫囂著要求快更，另一面卻並沒有出現多少成功改編影視劇或有影響力的大IP。
從前面的分析也可以看出，其實長期以來在漫畫創作方這邊缺乏良好的質量監督、評估和把控。雖然不少公司也有編輯，但工作卻常常限定在基礎的文案和排版等方面，沒有發揮出把控甚至提高作品質量的作用。翻翻動漫很早就意識到了這個問題，並著手改進。近兩年，翻翻動漫也充分發揮自己的海外優勢，專門從動漫大國日本請來專業講師，對旗下的編輯團隊進行培訓，逐步形成了編輯監管內容的體系。而今年，新作品《我的王爺三歲半》的出現讓我們看到了翻翻動漫對內容把控上的新舉措。
我們知道，在美國的大量商業電影的製作中，影片監製也就是製片人，在其中起著至關重要的作用。美國的製片人不只是籌措資金、組織銷售和發行，更在前期構思，以及實際拍攝過程中有著對作品的創作控制權。而此次《我的王爺三歲半》的創作，翻翻引進並改良了這種合作模式，在常規的漫畫團隊的基礎上，加入了漫畫監製，為質量的保證和提高開闢了新路徑。不過細想，如果只是加入一個職位並不難，難的是這個職位上的人能夠勝任併發揮出應有的作用。《我的王爺三歲半》這次的監製，翻翻找來了超人氣的暢銷作者橘花散裡。
2017年電視劇《將軍在上》風靡一時，這部劇的原創小說就出自橘花散裡。橘花散裡有豐富的寫作經驗，出版過大量作品，包括廣受好評的《妖物》系列、《芥子》系列、《公主兇猛》（出版名為《注意，美狐出沒》）等。橘花散里老師非常擅長架空歷史故事，她的所有創作作品情節曲折，視角獨特，趣味橫生。
而《我的王爺三歲半》講述的正是一個發生在架空古代的故事，有宮內爭鬥也有官場的陰謀陽謀。女主是從現代穿越到古代的幼兒教師，男主是乍一看是八尺美男實際智商好像只有三歲半的王爺，這樣腦洞清奇的組合無疑會碰撞出有趣的火花。這些都是橘花散裡非常擅長的，如果整個故事都是在她的把控之下完成，可以說是一個很好的質量保障。而且橘花散裡多年的創作經驗也讓她擁有了敏銳的市場嗅覺，商業考量下的市場反響也值得期待。可以說，橘花散裡與翻翻的漫畫作者的這一次合作，定位精準，開闢了漫畫內容發展的新路徑。
