周顥（1685-1773），字芷巖，是嘉定竹刻的集大成者，也是中國竹刻藝術史上的轉折點和里程碑式的人物。他同時還精通書畫與篆刻，善詩文，在多個藝術領域有著不俗的表現，是文人工藝家的典型。
2016年6月16日—8月15日，由上海博物館主辦，天津博物館、南京博物院、蘇州博物館、寧波博物館、上海文物商店、嘉定博物館、上海市歷史博物館協辦的“竹素流芳——周顥藝術特展”在上海博物館四樓第三展廳舉行。
這是一次竹刻硯雕與書畫詩文的全方位展現。仲夏荷月，竹素流芳，我們誠邀您深入四絕才子、竹刻宗師周顥的清雅藝術世界。
第一部分 山水·人物
▲觀瀑圖軸
清乾隆十一年（1746）
縱194.5釐米 橫105.7釐米
紙本 水墨
上海博物館藏
周顥的山水題材竹刻成就與他的山水畫創作相輔相成，試圖援引王蒙的藝術風格，筆墨潤秀，山巒奇偉雄壯，古松樹木蔥鬱繁茂，屋宇橫斜，小徑蜿蜒，雲靄瀰漫。作者時年六十二歲，正是他竹刻藝術造詣達到高峰的重要時期。
▲松壑雲泉圖竹筆筒
清乾隆九年（1744）
高14.9釐米 口徑11.5釐米
上海博物館藏
筒身刻山谷中蒼松翠巖、水流雲起的畫面，意境宏闊，雕刻精微。崚嶒的山石，蓊鬱的樹木，雲之氤氳，泉之湧瀉，都用變化多端的刀法加以成功表現。與周顥較多創作的簡筆蕭疏之景不同，這件作品構圖滿密而繁複，洋溢著生機勃勃之氣。據所刻“乾隆甲子長夏，芷巖制”款識，知其創作於乾隆九年，時年周顥六十歲，在藝術上開始全面成熟。作為周顥竹刻山水的代表作品，集中體現出他刻竹有繼承有發展，“朱、沈一燈隱隱相繼，而又神明變通乎其間”的獨到成就。
第二部分 竹石·書法
▲瀟湘煙雨圖軸
清乾隆十三年（1748）
縱48釐米 橫35釐米
紙本 水墨
天津博物館藏
此圖為豎幅小景，描繪修竹與溪流，竹葉筆法勁峭，與其多年刻竹的功底息息相關。山石皴法受王翬影響較多，筆墨層次豐富。畫上自題：“瀟湘煙雨圖。擬王孟端遺意，時戊辰七月望後二日也。”王孟端乃明代著名畫竹名家王紱。作者時年六十四歲。
▲竹石圖紫檀筆筒
清乾隆前期
高11.5釐米 口徑8.2釐米
上海博物館藏
筒身陰刻竹石圖，竹枝迎風戛玉，怪石倒伏相錯，畫面充滿動感。空白處陰刻行草書：“頑石亂篠，元人畫法也，其荒遠澹澄之致，終不能得。芷道人。”傳世周顥款紫檀刻件每多贗鼎，此器畫意疏密合度，形完神備，書風欹側生姿，頓挫有勢，運刀鬆緊相參，渾厚而清勁，為少見之既真且精的佳作。
第三部分 影響·贗鼎
▲鄧渭刻梅花圖竹筆筒
清乾隆-嘉慶
高11釐米 口徑4.8釐米
上海博物館藏
鄧渭，字得璜，號雲樵、雲樵山人。鄧孚嘉子。活躍於清乾隆、嘉慶年間，是清中期嘉定派代表性竹人。善鏤花卉、人物，尤長於淺刻行楷小字，秀勁雅飭，為當時第一。筆筒一面刻梅萼一枝，一面鐫行書：“風流學士佔清華，不羨人間富貴花。戲點羅浮山下雪，暗香深處是仙家。雲樵。”此器無年款，書法體勢略近於嘉慶十三年（1808）所刻《岳陽樓記》筆筒，刀法略見鬆散，疑為其晚年之作。
▲韓潮刻歲朝清供圖竹筆筒
清嘉慶六年（1801）
高14.8釐米 口徑8.7釐米
上海博物館藏
韓潮，字蛟門，亦作鮫門、蕉門，浙江歸安人。諸生。工篆刻，擅書畫，尤精刻竹。活躍於嘉慶、道光年間，是清代竹人中援金石之風入竹刻的大家，吳昌碩推崇他為嘉道時善刻竹者第一人。筒身錫瓶、砂壺、瓶梅、靈芝、盆蒲諸事，皆當時文人齋中歲寒清供之物，畫面上方空白處陰刻行書：“瓶似美人聳玉肩，朝來新汲白沙泉。山家寒盡無餘事，插了梅花便過年。嘉慶六年二月，奚岡寫，韓潮刊。”此作為韓潮早年刻奚岡之墨稿，自家風貌雖未形成，一種清雋之氣已撲人眉宇。
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