鹿晗和舒淇組CP，怎麼都感覺有些違和感！
可這一組合就出現在8月9日上映的《上海堡壘》中，還是妥妥的領銜主角，不由得懷疑劇組是不是錯點了鴛鴦。用網友的話說，就是這兩人把姐弟戀演繹成了“一種0.5的鉛芯非要去配0.7的鉛筆管的感覺。”
但感覺更錯亂的是，一張玉面書生臉竟在一部戰爭科幻片裡演繹一個有著鋼鐵硬漢般特質並拯救宇宙的英雄角色。不禁懷疑小鹿同學是不是走錯了片場，來了場將錯就錯。難怪有分析師苛刻的來了句“主創人員名單其實還好，除了一個巨大的、扎眼的問題——鹿晗。”
可見鹿晗出現在這部電影裡是多麼令人受驚的一個選擇。尤其影片最後一張鮮肉臉還演繹了一番司令，想一想如果中國軍隊的司令是這麼一張白麵小生臉，也是夠堪憂的了。
所以看到《上海堡壘》豆瓣3.3分、貓眼5.8分時，也就不難理解了，至少對很多觀眾而言，流量思維的選角兒就是影片一個備受爭議的地方。
就這樣，一部高開低走的國產科幻片開始了票房慘淡的暑假檔。也頻頻上熱搜，11日還迎來了導演滕華濤和原著作家江南的道歉。
上海堡壘怎麼就淪陷了
《上海堡壘》可是個大IP，源自網文大神江南的同名小說，該小說曾在“2018中國科幻大會”榮獲“最受期待IP”獎；而江南的人氣也不下於劉慈欣， 最近熱播的劉昊然以及張嘉譯、許晴等一眾戲骨主演的《九州縹緲錄》也是江南的大作。
作家江南 畢業於北大化學系
影片講述了未來世界外星黑暗勢力突襲地球，紐約、倫敦、東京三座城市被外星勢力攻陷，守護人類希望的最後一戰在中國上海打響的故事，有著濃濃的熱血情緒。
從牌面上看，“科幻元年+第六代名導+江南+舒淇+流量小生鹿晗+中影出品+暑期檔”的人氣組合，《上海堡壘》是該燃的。 尤其《流浪地球》的全民提振，更是讓人對中國科幻心生期待，希望來個助攻者。
但願望敵不過現實，中國影迷的科幻夢就在上海堡壘中淪陷了。所以有網友戲稱，中國科幻又被改回來了。
其實，一部電影好看與否還是要看講故事的能力，要有調動人的情緒的能力，科幻片也無外如是。而且，電影裡不是有一些外太空、外星人、飛船、特效就是科幻片了，想象力是非常重要的，要有讓觀眾歎為觀止的能力。
看看國外的科幻電影。想象在夢境與現實中來回穿越，於是就有了“發生在意識結構內的當代動作科幻片”盜夢空間；想象著被計算機人工智能系統控制的傀儡如何獲得救贖，就有了《黑客帝國》；想象著外星人為了保護自己的領地打敗了人類的入侵，並有跨越族群的戀愛，於是就有了《阿凡達》；想象著時間能夠成為唯一的流通貨幣，就有了《時間規劃局》。
盜夢空間
可《上海堡壘》顯然沒有把故事講好。從感情上看，影片無論是愛情還是戰友情都不如《流浪地球》中的情感設計富有衝突和張力，有血有肉。原著小說中江洋與林瀾的生死相托的情感在影片中被隱去了，影片中的暗戀淡的和白開水一樣，沒什麼吸引人的。舒淇儘管演技在線，可這部戲裡基本也沒施展的空間。
從外星人的設計上看，外星生物彷彿就是一個戰鬥的道具，沒有性格、沒有分析，原著中的阿爾法文明和德爾塔文明都沒了蹤跡，就是幾個器械跳來跳去、攻擊來攻擊去，影片中也沒有交代外星人來地球掠奪的“仙藤”來源。
開戰場景也弱爆了些，人類士兵竟然用常規槍械與外星機甲戰士近身肉搏；而且不解的是，人類都世界末日了，怎麼還心大到出現了酒吧蹦迪的場景，軍人也也夠現代的了，還在肩負生死存亡大任的時候跑去泡吧，怎麼都感覺邏輯生硬。
故事沒什麼內核，也就難成票房擔當。
一場血本難歸的生意
從發行、營銷上看，《上海堡壘》已經很努力了。8月8日和9日，這部電影在微博、微信公眾號、百度搜索熱度都是第一名；僅僅9日一天，就出現了269條熱門微博，鹿晗的粉絲團的助推功不可沒。在此之前，片尾曲MV、“終極版預告片”早就在各大社交網絡進行了多次預熱。一共就發了11條微博的大劉也輕按了轉發鍵來了一次推廣。
但戲劇是，高熱人氣的閱讀量和轉發量並沒有帶來高票房轉化率，除了首日票房還較好外，週末兩天都慘淡收場。
上海堡壘貓眼票房數據
這和哪吒日日過億的票房數簡直不能同日而語。
而且，截止到8月12日的數據，貓眼預測總票房在1.48億，這個數字足以讓投資方深深受傷了。
據瞭解，《上海堡壘》共有2000多名工作人員參與，15500平方米實景搭建，1600多個特效鏡頭，投資金額為3.6億，製作週期長達6年。眼看著如此耗時耗力耗錢拍出來的電影票房日漸疲軟，成本都難以收回，片方自然難以消化。
據貓眼APP數據，片方在分賬票房中分得的收益大約是37%左右，這意味著，3.6億的投入成本，起碼要達到9.73億的票房才能收回成本，10億票房以上才得以盈利。從目前來看，這個數字很難做到了，投資方的資金也就石沉大海了。
根據資料，《上海堡壘》的出品方有5家，分別是華視娛樂投資集團有限公司、中國電影股份有限公司、騰訊影業、天津北方電影集團和北京聚合影聯文化傳媒有限公司。此外，聯合出品方也有8家左右，其中包括原著作者江南參股的公司北京靈龍文化發展有限公司。
這其中，主要的出品方是華視娛樂投資集團，是一家在業內低調，但是屢屢參與大製作的公司。此前曾參與出品電視劇《那年花開月正圓》《致青春》《刀客家族的女人》《致我們終將逝去的青春》等等。
該公司有著石油系的背景，創始人是石油大亨海隆系掌門人張軍。根據此前華視娛樂提交的招股書來看，華視娛樂貢獻了《上海堡壘》30%的投資份額，投入1.08億元。
從1.48億的票房預測來看，華視娛樂等出品方遭受鉅虧無疑，這也可能會成為華視娛樂二次IPO路上的絆腳石。
中國科幻的未來在哪裡？
最近被反覆咀嚼最多的一句評論無非是“《流浪地球》打開了中國科幻片的大門，《上海堡壘》把門又一次的關上了，還TMD加了把鎖，把門給焊上了。
其實一部電影口碑有爭議、票房不高也是在所難免的。想想馮小剛醞釀18年，眾多頂級演員參演，耗資2.1億打造的“使命之作”《一九四二》也不過是票房慘淡收場。
但可惜的趕在了“科幻電影元年”的風口。當外界還沉浸在《流浪地球》帶來的觀感舒適區並對未來心存希翼時，沒想到一盆冷水突然澆來。冷靜下來才真真的意識到中國科幻電影要崛起是不可能依賴一部電影成功的，未來還有很長很長的路要走。
“超出預期的想象力”是科幻作品的核心價值。但這一點就很難做到，中國人的腦洞本來就是相對保守的。而且，科幻並不是基於農耕文化的產物，它更多是基於西方大航海時代和工業革命所生的，從基因上來講想移植到國內就需要時間和經驗的積累。
像《黑客帝國》《攻殼機動隊》這類的影片就很難在中國文化語境裡產生，這種哲學層面的思辨表達並不是我國文化所擅長的。而且，科幻類的經典IP轉化本身也是很難的，《三體》的製作方在2016年宣佈電影無限延期，這也許正合了很多人“不要拍攝，不要拍攝……”的心願，畢竟想把《三體》的故事講好是很難的。
《三體》不是東風，借勢不成容易引火燒身。
而且，想出下一個《流浪地球》也是沒那麼容易的，它畢竟是七千人熬夜加班，冒著極大風險才換來的驚喜，對於一個缺乏工業化協作流程及視效製作尚處於初級階段的中國市場，想在短期內複製和量產化很難。
所以科幻片不見得一定是宏大敘事，選擇一些小切口和不是那麼依賴特效的製作也是一個不錯的選擇，畢竟週期、成本和風險都可控。比如甯浩《瘋狂的外星人》這類科幻喜劇，或關於人與機器界限進行思考的《機械姬》，又或者帶有一定驚悚和恐怖色彩的《彗星來的那一夜》，這類的往往好駕馭。
其實，關於人與機器關係的思考的小製作在我國早期科幻電影中就有過，並且是部佳作。這就是1986年西安電影製片廠出品的《錯位》，豆瓣評分8.1分。影片所講述了局長趙書信因厭倦官場而設計出一個和自己一模一樣的機器人，幫助自己處理行政事務，結果卻被意識覺醒的機器人取而代之的故事。
所以說，一部電影能否成功真的在於講故事的能力，科幻片也概莫能外。 故事感人、打動人自然也就有了擁躉，不見得一定是大製作、大場面、大流量來支撐，所以改變思維，沉心製作，一點點進步才是真正的未來，不見得所謂的“科幻元年”大門開啟就意味著優秀作品就接踵而至了。
END
