一
明式傢俱以紫檀木製者，在傳世明清紫黃傢俱中，百不及一。
嘉德秋拍的紫檀竹節腿仰俯山紋畫桌，就是這樣一件標準的紫檀制明式傢俱。
仿竹傢俱，是明式傢俱造型起源的靈感之一。桌案、椅凳、擱架床榻等，都有仿竹造型，但多以圓包圓的基本制式呈現，絕少將竹節的形態仿生於傢俱上。存世較多的純明式黃花梨桌案，腿足以竹節造型的極罕見。2011年嘉德春拍的黃花梨兩用桌，腿足與本例趨同，是屈指可數的相似例子。
倘或竹節間枝芽叢生，雖是更加仿生，卻多顯清式意趣，而非明式了。比如觀復博物館的紅木竹節方桌。
王世襄先生《明式傢俱珍賞》中的例子，桌面較窄，只可稱條桌。腿足光素，不似本例的直抒胸臆。
兩者同為仰俯山紋，排序方法上卻不盡相同。王老書中的條桌，側面只能排三組，是故以對稱方式排列仰俯，前後左右均一致。
而嘉德拍品側面四組，前後左右按順序循環依次排列仰俯山紋，因此前後兩個長邊的仰俯組合並不相同，情趣各異。足見工匠在製作時的用心，並非隨意而為。
這是一個善於觀察自然又勤于思考的匠師，每一處細節的處理，雖不刻意炫技，仍凸顯其工手的精湛。
桌面冰盤沿的指甲圓，腿足竹節初曲線的起止，拿捏的分毫不差，真的是成竹在胸。
仰俯山的攢接處，飄肩配合緊密，運刀犀利清爽。那種遊刃有餘的純熟，為當下的工匠提供了教科書式的製作範例。
肅穆而清雅的小畫桌，也許當年置身遠山近水的園林裡，供閒遠高士伏案假寐。
試想，倘若移桌於竹林，必是滿園青翠中的一抹驚豔。
二
紫檀蝙蝠紋條桌，四面平式的基本輪廓，說明其明式的意韻猶在。但牙條的裝飾元素，顯示其製作年代已然入清。
遠觀之，高度93釐米的條桌顯得格外與眾不同。不用翻查資料庫就能知道，這在同類紫黃桌案中絕無僅有。
近觀之，則被牙板上紋飾的雕琢華美所震驚。蝙蝠神態的精微生動、寶珠線條的勻整爽利、乃至繩結纏繞的惟妙惟肖，已不是一般宮廷匠師的死板僵直所能做到。與生俱來的藝術修為，透過刀尖的斫刻，賦予宮廷傢俱一絲不苟之外的靈性。
粽角榫的下沉肩，確保桌角不易受損。
桌面下轉角處的鷹嘴和牙板弧面的嵌入，有別於普通造法，既有視覺上的變化，也避免了木材抽漲帶來的尷尬縫隙。
著錄於2003年出版的《北京文物精粹大系-傢俱卷》的條桌，原藏龍順成硬木傢俱廠。
超高的身段和精絕的雕刻，說明該桌極有可能，是為王公貴胄特殊定製的廟堂禮器。年代較晚的紫檀制器，拼料補料的做法在所難免。而該桌牙條下垂凸出的部分，均為一木整挖，顯然是紫檀料較充盈的年代。
仔細觀察桌面鑲板，可以注意到該桌面只有一道伸縮縫。這裡極有可能蘊含著不易察覺的特殊製作手法：即面板下穿帶的銀錠榫，從頭至尾帶有不足一毫米的大小頭。如此便可以有效的控制木材抽漲時的方向，即不束縛木材的變化，也制約了木性的任意發揮。這是京作傢俱常用的手法，是歷代工匠的智慧結晶。（因無法拆解傢俱，只能猜測，待有條件時再驗證，並詳細撰文論述。）
波光粼粼的水波紋，泛著綢緞般的光澤。水波間，細密的牛毛紋隱隱閃現，如雨絲入水，又像游魚競逐，煞是好看。
