帶有紀年款的明代傢俱是研究斷代的重要依據。
最著名的紀年款傢俱，莫過於倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館的宣德款剔紅龍鳳紋三屜桌。相對於業內公認到代的這件三屜桌，ta傍邊的同樣有“大明宣德年制”款剔紅龍紋交椅，則顯得底氣沒那麼足。
該交椅的宣德款，館方未公佈，克雷格.克雷納斯以及丁文父先生的書中，也未給出該款的相關資料。最後在吳美鳳女士的書中，看到一張很小的黑白照片。
按明代漆器上的紀年款，字跡內多有填金，這張黑白照無法確定是否有金漆。
關於該椅的詳細情況，因未能親見，也沒有極為詳盡清晰的照片資料，只能從一些著述中瞭解該椅的年代信息。
吳美鳳女士認為該椅與三屜桌的雕刻刀法雖異，也許是分別出自宮廷雲南與浙江兩派工匠之手的緣故，意即其宣德年款到代，甚至有可能是洪武時期（吳美鳳2016，p309）。
克雷格.克雷納斯則提及該椅龍紋是1500年左右（弘治）的樣式（克雷格.克雷納斯2009，p19）。
丁文父先生述及幾位研究者的觀點各自不同，有認為是空白期的，有認為是明中期的，甚至有認為椅子是嘉靖、而腳踏則是宣德的。丁先生在書中雖未給出自己的明確觀點，但將該椅的論述放在“弘治”這一章節，或許是認可王世襄先生明中期的斷代觀點。
上述觀點多數基於三屜桌厚漆深雕圓潤、花卉紋地子的特徵，與交椅漆薄而雕工較淺、以雲紋為地的顯著區別，認為該交椅屬於宣德以後的製品。
筆者限於資料的掣肘，無法做出深入研究，只能就自己淺薄的認知水平，提出個人拙見。
交椅與明早期三屜桌的顯著區別，除前述外之外，最明顯的是椅背第二段所雕正面龍形象。
資料雖少，但看得出該正面龍披頭散髮，龍身似蛇一樣無骨。
關於宮廷龍紋，檢索故宮博物院官網給出的瓷器及漆器藏品，從洪武至隆慶朝，未見有正面龍的形象，雖然這並不表明這一階段絕沒有正面龍紋，但至少說明期間以側面龍紋佔主流地位。
香港佳士得2008年一件宣德剔紅盤，其正面螭紋形象可做參考，顯見風格迥異。
至萬曆朝，正面龍形象開始多起來。故宮藏萬曆款黑漆彩繪描金嵌螺鈿雲龍紋箱，以及黑漆描金龍箱式櫃龍紋形象，或可稱為交椅龍紋的斷代參考。
有鑑於此，筆者認為倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館所藏，“大明宣德年制”款剔紅龍紋交椅，或許晚至萬曆一朝，甚至更晚。得出最終結論，尚需更多資訊進一步研究。
