張黎這一位從攝影行業走出的導演，卻拍出了國產劇的巔峰之作，其中高居豆瓣評分榜首的《大明王朝1566》與《走向共和》，都是出自他的手筆。這位大導演似乎對歷史劇有著獨特的喜歡，尤其是《走向共和》，完全稱得上是一部史詩級的鉅作。
從清朝末年到新中國的成立，中華民族經歷了巨大的變遷，走過了這一段波瀾壯闊和困難重重的歷程。而《走向共和》呈現的就是其中的一部分，講述了19世紀末到上世紀初的這三十多年，當時的中國大地上風起雲湧，新舊思想和社會階層都發生了激烈的碰撞。鴉片戰爭到辛亥革命， 經歷了諸多事件，每一件都意義非凡。
該劇中沒有拔高和貶低，也沒有說教，導演只是用寫實的手法，最大限度地還原每個人物，讓我們看到了很多著名人物的另一面，將人物命運與歷史潮流結合起來，重現了在當時背景下走向共和路上的探索、犧牲以及思想的變革。 但《走向共和》在隨著袁世凱的死去，全國對於復辟的聲討時，這部劇戛然而止了。
從時間軌跡來說，有關於後續的歷史劇或者戰爭劇有很多，但是要說能接得上《走向共和》的，具有很高價值的，估計只有《人間正道是滄桑》了，如果說前者是對將來的思考和探索，那麼後者就是關於成長和選擇，不管是從時間上還是從表現形式上，《人間》這部劇都能很好地與《走向共和》銜接，稱它是其續集也毫不為過。
《人間正道是滄桑》同樣是由張黎導演，豆瓣評分9.0，該劇用更加藝術的手法，講述了1925到1949這段中國乃至世界所共同經歷的大時代。在重大歷史事件的背景下，用一個家庭，三個孩子他們的成長、選擇以及信仰，呈現了國共兩黨的恩恩怨怨以及歷史的走向。
三個孩子，從傳統的家庭走出，選擇了不同的道路，大兒子立仁是國民黨的高官，小兒子立青是共產黨的將領，他們的父親楊廷鶴一直堅持的是家國情懷。初入黃埔，立仁成熟穩重，他追隨了楚材，成為了蔣校長的忠實追隨者；立青顯得有些純粹，他處在理想主義者瞿恩和實用主義者董建昌之間，做著本本分分的學生兵。
但是信仰需要思考探索，也需要流血犧牲，在殘酷的經歷下，立青做出了自己的選擇，從最初的徘徊迷茫，到最後的堅定信念，他一步步的成長起來，從北伐到紅軍長征，從抗日戰爭到解放戰爭，最後立青在新中國的大地上給瞿恩寫信，說著自己關於理想的感悟；最後立仁孤身一人去了臺灣，他遠遠的眺望著大陸。該劇就是以這種方式作為故事脈絡，融入親情、愛情和友情，相互交織緊緊地融合到一起，給我們的既有歷史的厚重，又有情感的共鳴。
與《走向共和》不同的是，《人間正道是滄桑》這部劇更加的藝術，它追求的已經不再是固定的真實人物，其更加註重的是對於歷史事件的一種還原，每個人物或者故事背後，你總能挖掘出一些熟悉的身影。導演沒有融入固有的意識，就是連自己的想法都沒有加入，沒有評判，也沒有臉譜化，他讓觀眾自己去分析、判斷，相信不同的人都有自己不同的結論，這或許才是這部劇真正的高明之處。
