11.困惑的浪漫
《困惑的浪漫》是一部關於戀屍的經典電影，它向全人類的審美和健康精神進行挑釁，不僅讓觀眾大開眼界，更大的影響是讓不少電影人驚歎：電影也可以拍得這樣“驚天地，泣鬼神”。
《困惑的浪漫》被列為世界十大禁播倫理影片之一。《困惑的浪漫》由瓊克·布特格雷特執導，Monika M. 、Mark Reeder、Lena Braun主演的一部關於屍戀的情澀電影。該片講述了一對男女對屍體有著瘋狂癖好的故事。
12.切膚之愛
該片是三池崇史導演的一部愛情驚悚片，改編自日本作家村上龍的同名小說，講述了中年男子青山重治喪妻七年後萌生了再婚的想法，卻在與24歲的山崎麻美相識後經歷恐怖事件的故事。
三池崇史好屌，可以以二人上床為分割線，前半部分鋪墊的很滿足，後半部分變化的嚇人又奇異，細細地割掉角鴉，血腥暴力慢慢地變美。全程有 鋸角，消頭，穿孔等超暴力鏡頭，其敘事鋪陳手段很好的繼承了日式驚悚片拍攝風格，那種恐怖不是來自畫面的衝擊、不是來自情節的曲折，而是全程一種恐怖感“繞樑三日，延綿不絕”的觀影體驗。
13.地獄解剖
昏暗迷離的某同志酒吧，一個美麗性感卻面帶憂愁的女子在廁所割腕自殺，但隨後便被一個男同性戀救下。經過一番交談，女人和男人之間達成一筆交易，女人付費，男人則陪她度過四個夜晚。在這短短的四天裡，男人和女人就兩性關係展開了針鋒相對且危險詭秘的對話。
14.橡皮頭
可能很多人說沒看過這部作品，甚至說沒聽過。本片在形式上描述一名年輕人墮落到婚姻和家庭的過程：拜訪女友的家庭、被迫結婚、生出不受歡迎的畸型兒、妻子離家出走、最後受折磨的父親肢解了自己的骨肉。片中的家庭由一群扭曲的角色組成：霸道的母親、無能的父親、植物人似的祖母、笨拙的女兒，全家人彷彿都有患有某種精神病，畫面上也滲透出陰暗腐敗的氣氛。
此片為超現實主義片子，奇幻噁心加恐怖。片中畸形的嬰兒，想起就一陣反胃。
15.以藏
日本著名恐怖片無下限導演三池崇史，2004年操刀，集結當下日本眾多實力派明星，共同打造的爭議之作。
幕末時期，無情殺手岡田以藏被官府處死，一縷怨念返回人間，復活後變成真正的殺人機器，以“天誅”之名向世人展開血腥復仇。教宗、政客、軍人、奸商、武士、親人……各種勢力的代表紛紛擋在他的面前，但在人斬以藏面前無一例外變作死。在殺戮的過程中，以藏體內的獸性逐漸佔據上風，令其痛苦不已。每當此時，其生生世世的伴侶薩婭則始終伴其左右，殺人機器，前所未有的暴力,很嗨喲。
16.我唾棄你的墳墓
該片是一部具有爭議的強姦和復仇電影，影片的暴力和強監鏡頭都曾經給觀眾驚人的震撼，因此被列入禁片之列。在這部禁片中講得是一名女作家被四個男人輪監，然後女作家把這四個人逐一殺死的故事。 這部影片在1980年獲得了有限的釋放，電影翻拍版於2010年10月8日上映，同年被《時代》雜誌評為十大荒唐暴力的電影之一。
整體來講，影片只能算是復仇恐怖片，在倫理上可能有爭議，所以列為禁片吧。
17.殺人不分左右
故事講的是四個罪惡累累的惡棍劫持了兩個中產家庭的少女，把她們囚禁在離她們家不遠的一座房子裡進行輪監，虐待，折磨，最後殘忍地殺害。隨後他們無意中逃到其中一個被害女孩的家裡躲避追捕。孩子的父母在弄清楚這些人就是殺害他們女兒的罪犯後，把他們灌醉，然後用更加殘暴的方式來懲罰這些惡棍，為女兒復仇。
這部電影最大的特點就是真實，殘忍的真實。其中的特技為後來其它許多恐怖片所採用或是效仿。作為一部30多年前的電影，它對於後來美國恐怖電影的走向有深遠影響。在當時，他算是禁片了。
18.刀的哲學(慎看)
該片是俄羅斯電影 ，講述日軍陸軍中將石井四郎建立臭名昭著的滿洲731部隊。在抗日戰爭期間，這支魔鬼部隊對戰俘、當地百姓進行了無數滅絕人性的實驗，時至今日，鬼魂的哀號仍在滿洲上空久久迴盪……本片採取劇情和記錄的手法制作，素材來自前蘇聯軍事翻譯人員Anatoliy Protasov。該片發行前夕曾受俄國聯邦正輔調查.
片子是部黑白片，極度的血腥和暴力，小日本不是人，全片充斥絕望，恐怖，心理承受能力不行的人，千萬不要看啊。該片我認為在禁片中列為前三！
壓抑的配樂，骯髒的場面，各種實驗的全面體現，尖叫與特寫，老鏡頭以及真人口述歷史，比紀錄片過癮，比恐怖片真實，比血腥片有道理，我給這電影評滿分。
我把這種731實驗，刀的哲學和索多瑪的120天歸為一類。因為它們不是純粹的變態，它們是真實的恐怖。而這恐怖不僅僅代表歷史，這是人性中隱藏的暴力，在壓迫或利益之下隨時爆發。
19.屠宰嘔吐娃娃
本片是關於一個被自己的父母拋棄的女孩的故事，14歲離家出走，被牧師收養了。與撒旦達成死亡契約，靈魂永生，報仇，把牧師的教堂燒成焦土，牧師喝多了而死，在燈紅酒綠中染上毒癮和酒癮，邁入了地獄之門…做豔舞女郎到做姬女，發現毒癮無法自拔，覺得撒旦拋棄了她。
其實這個系列的電影劇情真的沒意思，或者說劇情可以忽略，以正常眼光看，簡直就是爛片，但是在血腥和噁心的場面刻畫確實很精彩，彌補了一些劇情爛的缺陷。
說實話，第一次看我是真的看不懂，然後我又忍著恐懼看了一遍，才明白原來只有魔鬼的信徒才能讀懂一些劇情的含義。
劇情是真的很讓人看不懂，但是，這個系列的電影之所以被稱為加拿大狼片，就是因為那些重口味的恐怖場面，好了，請允許我去洗一下眼睛。
該片是臭名昭著“嘔吐戈爾三部曲”的開篇之作，而其導演就是大名鼎鼎的路西爾·維綸泰恩。本片中包含了大量描寫人類骯髒，齷齪一面的鏡頭，將為您帶來您無法相信的視覺體驗。
20.慢性折磨嘔吐室
該片是一部沒有劇情的影片，全片都只侷限於一個場景，幾個人物，除了興瘧、噴血、剖腹、自味外沒有任何表現的主題。
該片是由導演Lucifer Valentine執導的《嘔吐戈爾三部曲》中的最後一部。相對於世界十大禁片、日本豚鼠系列來說，《嘔吐戈爾三部曲》已經不可以簡簡單單用禁片來形容了。當你看過之後，不論是認為這是一部極具隱晦性好作品還是一部俗不可耐的垃圾電影，總之《慢性折磨嘔吐室》絕對會刺激人們的內臟活動。從劇情的角度來看，《慢性折磨嘔吐室》已經飄渺到無形的狀態，人們看到的只是簡簡單單一場景、簡簡單單的人物，簡簡單單的幾個動作。虐待、不停的嘔吐、排洩物、血漿、內臟、剖腹新生兒、分屍、攪拌機、自味和沒有劇情的劇情基本上就是構成《慢性折磨嘔吐室》的基本關鍵詞！
故事圍繞著將自己奉獻給撒旦的姬女展開。這部影片的內容是極端而黑暗的，令人作嘔的情節屢屢出現，充斥著暴力，興，體掖！一群女孩子和一個男人摳喉嚨催吐，然後吃掉嘔吐物，再吐出來……
21.起源(又叫覺醒，創始)
《創始》是西班牙導演Nacho Cerda1998年的作品，片長30分鐘，講述的是一個非常另人為之詫異的故事，看完之後，我立刻想起了英語中類似“它震驚到我”的句勢來形容這個電影再哈不過了。
Nacho Cerda一向拍一些比較怪異的恐怖題材的東西，類似以前曾經寫過的那個監屍癖的電影，其實由於未能明白那個電影中最後一幕，在報紙上看到的新聞上的西語究竟是何意思，所以也不能單純的以監屍癖來定義，特別是看了《創始》只能，我很難不讓自己去想象那個被監汙的屍體不是監汙者的女友或者愛人。
《創始》是以一段溫馨的家庭錄象開始的，雕塑家的妻子因為車禍而離開了人世，為了思念妻子，雕塑家創造了一個真人大小的以妻子模樣的雕塑。當第一晚雕塑家被車禍情景的噩夢喚醒，奇異的事情發生了，雕塑的身上開始滲出了鮮血。僅接著是第二晚第三晚，每次雕塑家被那段痛苦記憶化作的噩夢繞醒，詭異的事情就接踵而來，雕塑家漸漸發現妻子的雕塑開始變化成人類，而自己卻開始不斷的石化。
這是一個該如何面對的事實呀，心愛的人終於能夠奇蹟般的復活，而需要付出的代價則是自己的生命，雕塑家在身體不斷石化的折磨中終於看到妻子如畫作《維納斯誕生》中的復活了，而他也閉上了唯一能夠轉動的眼睛。
當石化了的雕塑家與復活的妻子在同一鏡頭中以絕佳的構圖對峙時，我忽然想起了那個關於一對戀人白天分別是人和鷹晚上則是狼和人永遠不能碰面的傳說。
我想無論如何，由冰涼的石塊變成人身的蛻變總是美麗的，而對比著血肉之驅逐漸石化的痛苦將可想而知，雕塑家對妻子那深厚的愛也足以從次傾洩而出。
22.花與蛇(花之蛇)
《花與蛇》是由石井隆執導，杉本彩、野村宏伸等主演的劇情片。
影片講述了舞蹈家遠山靜子被受人脅迫的丈夫出讓給一群神秘來客後，遭受折磨和調教的故事。
該片是根據團鬼六（Dan Oniroku）是一位倍受爭議的作家的作品創作，他的作品中充滿了虐戀，畸戀，捆綁，興虐待等等不堪入目的成分。同時，他還被稱為日本最有名氣的私密小說作家。他的作品屢屢被搬上銀幕，日本的幾代情色導演都拍攝過他的作品改編的電影。其中，他的《花與蛇》系列日本的戀虐藝術片，更是幾十次被搬上了銀幕。
經典M藝術片，由島國著名M小說大師團鬼六的經典小說改編。1967年首部電影年至今，歷經了數次翻拍，整部電影更多的是在渲染興，暴力。
23.匹諾曹964號
該片講述未來，日本社會工業文明高度發達，但人類的精神世界卻墮落至谷底。當心靈和慾望都倍感空虛之事，一種代號為“匹諾曹”仿生機器人應運而生。他們具有人類男性的一切特徵，發明的目的旨在充當女性和同性戀的洩慾工具。 喪失記憶的少女姬子與被殘酷的女主人切除腦蛋白質的匹諾曹964在大街上相遇，這兩個孤獨的個體從此生活在一起。然而匹諾曹964的內部零件不斷損壞，已經接近崩潰邊緣。姬子焦急萬分，四處尋找修理他的辦法。她甚至找到製造匹諾曹的公司，然而卻無功而返。另一方面，開始瘋狂焦躁的964向姬子發起了攻擊……
匹諾曹964號是一個未來工業生產線上生產出來的半機械人類，專門用來為那些孤獨女人或女同興戀者提供興服務。整部影片血腥暴力。
24.異常
該片講述於同一家公司的和男與亞紀彼此互有好感，但因性格內向的原因他們始終不曾開口提起。在一次咖啡館的約會中，兩人經過一番試探，終於確立了戀愛關係。然而戀情剛剛展開，恐怖的噩夢旋即而至。在回家的路上，他們被一神秘男子襲擊，隨即遭到綁架。
當兩人從昏迷中醒來時，發現自己置身一間昏暗陰森的斗室中，四肢被緊緊固定，而那個神秘男子則面色陰沉地瞪著他們。在接下來的日子裡，他們遭受到難以想象的凌辱與折磨，逃出去的辦法只有一個，那就是讓這個變態的惡魔感到終極的滿足……
剪手指，剪辱投，做項鍊。挖眼晶，切下深。空手取大腸，一個沒被愛過的人，一對剛找到愛的情侶，一場欲求解剖人心的遊戲。
AW系列的日本山寨版，雖然只是模仿，不過某些東西只有日本人才能拍出來或者換句話說只有日本人拍出來才有味道。在他們面前，永遠不要提“變態”這三個字。
25.春的森林
影片講述西德的一個與世隔絕的美麗山林裡.娜拉.溫德爾(12歲)和馬丁.勞博(17歲)是一對隱居山林的情人,後來山林間的古堡的主人的小女兒伊娃.愛洛尼斯科(11 歲)放假回來,偶然認識了勞博,於是三個人便在陷入在情愛的複雜旋渦當中了,最後是傷感的結局,伊娃假期結束必須回去了,而勞博卻深愛上她不讓她走,於是勞博用匕首殺死了伊娃,也永遠失去了溫德爾。
倘若拋離開情色與暴力，影片中的三人遊戲便是同屬於我們所有人的童年印象。《春之森林》，那恍若是一把開啟成人之門的鎖匙，而可恨的是，門前門後的風景並不因小孩與成人的不同而有絲毫的異質。在小孩子的遊戲裡，我們看到了太多成人的影子，毫無防備的，措手不及的。一如我所念想，《春的森林》註定是一個又荒唐又暴力的“過家家”遊戲。
影片中傳達了太多駭人的隱喻和象徵，它們無畏地彰顯出令人恐懼和厭惡的一面。就本片意念上的邪惡導向而言，它甚至比帕索里尼的《索多瑪的120天》更可怕。那些潛藏在孩童內心的暗物質被一寸寸牽引出來，“性本惡”的流言四溢開，一如波德萊爾的“惡之花”濺射出遭人唾棄的毒汁。在“春的森林”裡，一切都是國王的子民，而情慾和暴力的極端美學則是這個黑森林之國的集體遊戲規則。
本片是意大利女導演穆爾吉亞的處女作，影片因展現了少年的愛而被禁長達20年，1999年影片解凍後由日本購買版權 。拍攝唯美雅緻，音樂動人心絃，畫面清新脫俗，如果不當作情色片看的話，也是一部出色優美的少兒版虐戀故事片。可惜愛情裡帶有動作。
26.女體調教人
該片講述在一個地下暗室裡，關押著幾十名少女，最小的還是中學生，最大的不到20出頭。有些是被警察送進來不良少女，有些被拐騙近來純情少女。她們聚集在此只有一個目的，成為其他女性達官貴人的玩物。她們受盡虐待，訓練。慢慢改變了興向。成為忠實的興奴僕，除了服務女客人，又有幾個在一起大玩3人遊戲。慢慢地，這裡變成地下最大的Tom boy世界。
就是個有劇情的欸唯(英語諧音)。此電影的爭議性非常大，因為涉及了太多的虐待、暴力鏡頭，所以曾經一度沒有大規模上映，最終上映版也是經過多次剪輯的刪減版。
27.殺手阿一
本片根據山本英夫的同名漫畫改編。雖然殺手、黑幫、警察這些人物都是一般上黑道片的常見面孔，但本片卻塑造出一批與眾不同的獨特形象。片中的殺手平日裡膽小怕事委曲求全，而一旦進入殺戮狀態則武功高強慘無人道，善良弱小和邪惡強大同時集中在他身上；黑幫首領被表現為一個受虐狂；而警察則是變態施虐狂。同時，片中血肉橫飛的暴力場面亦製造出帶有奇幻味道的衝擊性效果。整個故事就如同一場妖魔匯聚的奇異旅程。然而這種極端的表現手法卻是對現代社會異化現象的一種折射。影片在給人帶來震驚和刺激的同時也把嚴肅的現實問題擺到人們面前。
本片獲得了該年度日本電影專業大獎的最佳影片獎，執導本片的三池崇史也獲得了最佳導演獎。
28.拜訪者Q
整體影片的主角有五個人，一個家庭，父親，母親，姐姐，弟弟，還有銜接整個事件的拜訪者q，一個青年小混混。
如果要找一個主題，那我覺得可以說是人性的迴歸。電影開頭女兒有說這樣一句話：想知道真相麼？他們講述了日本的未來，沒有希望的未來。也在一定程度上給了觀眾提示，他們的故事講述了什麼。
影片開始，女兒賣銀，父親與女兒(那啥)，母親克藥，兒子被同學霸凌的同時，在家裡不遺餘力的羞辱虐待母親。沒有人對家人有感情，沒有關心愛護，每個人都獨善其身，除了會在一起吃飯，基本沒有任何感情交流。但是說實話，他們每個人的行為都還算正常，畢竟我們都能理解。父親工作壓力大，早洩，被外面的混混羞辱，作為一個記者事業沒有起色。母親是個典型的日本家庭婦女，軟弱不敢反抗，只能吸毒緩解疼痛。女兒離家出走，沒有經濟來源，只能靠出賣身體賺錢維持生活。兒子在外受到同學欺凌，無法疏解，只能通過毆打母親來撒氣。
說實話，電影的起步，拆開來說，並不奇怪，日常生活中我們應該都見過這樣的原型。這樣的父親母親，女兒兒子並不少見。
怎麼說呢，在這幾個人身上，我們看不到人性，只能看到動物性。渾渾噩噩地過日子，只要求活下去，他們連自己都無法解救，怎麼有多餘的精力去解救別人。
他們活的很正常，但他們活的不快樂，他們很麻木。
然而拜訪者的到來，第一個改變了父親。某種程度上來說，他砸醒了父親。
父親開始意識到他沒有情感，沒有作為一個父親對子女的疼愛，沒有作為一個男人對女人的興欲。他發現自己麻木的過了太久，於是他開始刺激自己。
在拜訪者的帶動下，母親的認知裡出現她不是奴隸，她有感覺，她有母乳，她是一個母親，她不是家裡的保姆，她開始明確地位，開始管教孩子，開始執行作為一個妻子的責任。
在父母為兒子殺掉了那些欺負他的人，他終於看到父母在真正地有效地關心他，不再視若無睹，他開始執行作為一個兒子的義務，他應該有擔當，他要開始好好學習。
女兒回了家，看到了自己的公仔，打開窗看到了自己母親慈愛地看著她。她終於覺得這是一個家庭，這是她的家。
然而人性的覺醒，是需要巨大的刺激，就像長久沒有使用四肢，要靠強烈的刺激才能恢復一樣。想要得到人性反而做了動物性的嘗試。
29.電鋸驚魂
電鋸驚魂系列性恐怖驚悚片，包含了許多血腥和暴力的情節，觀眾在觀看中總是處於揪心的狀態，會被劇情中的恐怖情緒所包圍，如果是心理素質較差的觀眾最好還是別去觀看，心理承受不住。
各種機關，迷宮，工具，器具。就電影本身價值來講，個人比較佩服導演，編劇的腦洞，你永遠想不到會用什麼死刑考驗的你的友情，愛情，親情，看完的人總會帶著這股情緒對比著自己。
血腥、暴力、野蠻、重口味， 一部驚悚片少了這四個要素還算驚悚片麼。《電鋸》系列可以說是恐怖電影的集大成者，融合所有恐怖因素並將其已一種巧妙的方式發揚光大。在片中剖覆挖辛、肢蹄橫非簡直是家常便飯，而且呈遞增趨勢，一部比一部血腥。攝影師的拍攝手法值得讚揚。血腥鏡頭往往一閃而過，讓你收到刺激又不至於反胃到吐出來。
30.八仙飯店之人肉叉燒包
影評改編自澳門真人真事滅門奇案—《八仙飯店之人肉叉燒包》
1985年8月8日中午12時，多名泳客在澳門路環黑沙灘發現數件人體殘肢，隨即通知水警。警方其後在現場進行打撈，撿獲8件人體斷枝，短短數日內在同一地點獲11件人體斷枝，切口整齊，似是被利器斬下。後在司警在調查過程中，所有的疑點都指向一家為八仙飯店的現任店主黃志恆(50歲)。
警方重案組澳門司法部李Sir，開始著手調查此案，發現八仙飯店鄭氏一家突然全部失蹤，警方前往調查時，八仙飯店負責人王志恆稱鄭氏一家已移民海外，並將飯店頂讓給他。隨後李Sir查得鄭氏一家並無出境紀錄，遂伺機拘捕王協助調查，王企圖潛返內地，將他拘捕落網。
拘留期間，王不合作，並隱瞞事實，警方用計將他關入牢房，同牢房的還有鄭士家主鄭林的弟弟鄭缽。王在牢內受盡鄭缽等人的毒打，於是用鏟子隔斷手腕皮膚，用牙齒咬斷手筋企圖自殺，後被救治。最後，在醫生配合警方的嚴刑迫供下，終於吐露出他殺了鄭林一家三大五小的過程（包括四個小女孩一個小男孩），但王最終割腕自殺也不願面臨最高二十四年的監禁。而片中警方等人吃的叉燒包竟然是王用他所殺的人肉做的，噁心恐怖至極。
而案件事實整個過程中警方一直未有尋獲10名失蹤者屍體，是否遇害未得到確定。檢獲的11件人體枝肢，除其中一件女性手掌經驗證指紋是屬於失蹤老婦陳麗珍外，其餘斷肢均未能確定身份。案中唯一疑犯黃志恆自殺身亡後，該宗案更蒙上一層神秘色彩。由於警方一直沒有找到那10名失蹤者的屍首，人又是在飯店殺的，一經媒介輿論傳播開來，民眾譁然，一種疑犯把屍體當豬肉做包子的說法迅速流傳開來，嚇得澳門人一段時間都不敢吃肉包。
相對來說的又一部小清新之作。
值得一提的是，當年名不見經傳的主演黃秋生，憑藉該片中形神兼備的出色演技，榮獲第十三屆香港電影金像獎影帝桂冠。
精彩後續，請看阿福講解下一篇。
