2019年5月8日-30日，北京衛視聯合
優酷和芒果TV播出了一部引爆大街小巷的社會話題劇《我們都要好好的》。截至5月30日，該劇在尼爾森全國網省級衛視黃金檔平均收視率為1.51%，收視份額佔3.1%。CSM55城連續九天排名第一（5月17日-5月25日）。該劇播出當天迅速刷爆微信朋友圈，次日“喪偶式婚姻”在微博熱搜榜即排名第四，“無性婚姻”、“覆盤式愛情”、“向前式男人”等等火爆網絡，成為街頭巷尾熱議的話題。播出第一週，榮登微博實時榜電視劇榜排名第一，酷雲關注度第一，貓眼全網熱度榜第一，全國衛視劇目官微播放量第一。該劇首播期間，新浪微博適時話題參與討論人數一直維持百萬級別，官微閱讀量超過11億。然而，作為這部爆款話題劇的編劇王伊卻少有發言。當我們打開她的創作履歷時，發現她為人低調，卻業績斐然。2004年她以年級專業第一名的成績畢業於北京電影學院文學系，師從蘇牧、薛曉璐。從業以來由她一手打造的劇本，全部躋身國內外收視前茅。
編劇 王伊
無論是蕩氣迴腸的歷史大劇《母儀天下》、寡婦當家的宅門好戲《牟氏莊園》，還是青春偶像劇《一不小心愛上你》、溫情勵志劇《我的媽媽是天使》、都市輕喜劇《小情人》、家庭倫理劇《兒子》、引進改編劇《加油，優雅》等等，每一部都取材新穎視角獨特，而且均具有一定的市場影響力，成為行業效仿之作。王伊十五年創作的九部電視劇中，四部獲得全國同時段收視率第一名。身為中國作協、中國電影文學學會，中國電視劇編劇工作委員會、北京電視藝術家協會會員的她，曾獲得亞洲文化貢獻獎和首都新秀編劇獎。
近日，中外影視評論（WXID：zwyspl）對王伊進行了專訪，以下是訪問實錄：
故事來源生活，勝在人設
中外影視評論：業界稱《我們都要好好的》是一部話題先行、完全不同於近十年來，以家庭外部關係（比如婆媳不合，第三者插足，買不起房子等）引發衝突的現實主義力作。作為這部劇的原創編劇，能談一下您是怎麼完成同類型突圍，做到新角色、新情節、新衝突的？
王伊：《我們都要好好的》是我原創的四十集劇本。這部劇的素材和靈感全部來源真實生活，跟個人經歷有些關係。作為一個觀察者和記錄者，我只是在生活中書寫生活。播出期間之所以能引起熱點話題，說明在題材和人設上讓觀眾產生了同理心。
2004年我從北京電影學院文學系畢業後，一直寫劇本，始終保持三年兩部戲的節奏。2012年，我生孩子了。寫了八年的我，原本想趁此機會放下筆，休養生息。現在看來，那才叫一頭栽進生活。那種感覺十分清晰：不能睡整夜覺，不能出遠門，無休止的夜奶尿褲輔食育兒，永遠穿著一身奶味兒的哺乳服。還有，被一起遛娃的媽媽催二胎。
我一個全職媽媽朋友，給女兒講故事，女兒問她為什麼沒有後面了，她說如果你知道白雪公主在餵奶，灰姑娘在和王子吵架。後面不是童話故事，而是一地雞毛，是家庭倫理劇。
我深入觀察發現，中國女性一旦步入婚姻，幾乎或多或少都遭遇類似處境。男主角多少都有些 “向前式丈夫”的特徵：帶著成功學基因，不斷努力向上爬升，以財富、地位、成敗論英雄；把婚姻當成契約，出了問題用錢解決一切。他們是當下主流社會名副其實的精英，是最有熱情，生命力最強的人。他們為了實現個人理想抱負忘我打拼的同時，為家庭和社會做出了巨大的貢獻。他被生活狠狠打倒，又努力站起來。這種鋼鐵直男完全沉浸在自己的價值觀裡，事業就是他的生命。不知道、也不屑於去學習怎麼愛家庭，愛妻兒。
於是，我設計了這樣的故事開場：丈夫在人生高處意得志滿，妻子於萬丈深淵跟死神博力。用對比非常極致、鮮明的場景設置，迅速把觀眾帶入後，馬上直奔離婚後各守一個爛攤子。
女主身心俱傷，重返職場備受磋磨，男主事業斷崖，一無所有回家帶娃。美人遲暮，英雄末路，不比誰更慘，就比誰能扛。
現在看來，這個人設是非常成功的。播出至今，我每天都會收到了幾十甚至上百條微信留言，很多妻子與丈夫對話的截屏，不光女士，男士的也非常多。他們都在表達同一個觀點，那就是：太像我了！太像我們的生活了！太像我老公或者太像我老婆了。
我做完大綱後做了一些採訪，被採訪夫妻都是開開心心來，聽完故事大打出手走，幾乎無一例外。採訪向前式丈夫，則無一不惱羞成怒卻言辭鑿鑿。所以這個故事勝在人設，基因好。
想清楚寫什麼和怎麼寫，從情感與倫理出發，定位社會話題劇
中外影視評論：這部劇呈現與探討女性在家庭中所面臨精神困境的同時；成功引發了“全職媽媽重返職場”、“離婚後能不能過好這一生”的熱議；引爆了諸如“喪偶式婚姻”、“向前式丈夫”、“要麵包還是要愛情”等社會熱點話題，使得該劇最終在一堆流量明星劇中靠硬實力脫穎而出，成為收視黑馬。作為女性情感類劇作高手，您創作劇本時，怎樣完成的這些話題預設？
王伊：作為一個編劇始終要面臨的是兩個問題：寫什麼？現實題材電視劇選題策劃非常重要。第二個問題是怎麼寫？涉及到表達的角度，也就是找準切口。
要解決這兩個大問題，光靠埋頭講故事、編情節，看數據是行不通的。必須具備兩種思路：第一，當我是一個編劇的時候，我要善於發掘人物和提煉故事。有了一個故事框架時，要馬上切換角度，用做項目的思維方式，站在觀眾的角度，反過來審視人物和故事。
簡單的說，是保持靈敏的觸覺，從生活中尋找故事，從故事中找準戲劇衝突，從戲劇衝突中設計熱點話題。
落實到寫作的時候，這些熱點話題，至少必須兼具人物之間價值觀的衝突和普適性兩大原則。
一個基本過關的劇本，找到故事和人物後，技術層面首先要解決結構和節奏兩大問題。這裡包括情節段落，兩條甚至更多的線索，人物的成長與變化。而一部有可能形成社會熱點話題的劇本，要在這個節奏上不停埋雷——也就是有節奏的設計熱點、甚至有可能形成爆點的話題。不斷製造熱點，讓觀眾保持熱度。有點像互聯網思維病毒式營銷理念：讓大家告訴大家，最終形成一種社交話題。
衡量一部劇的兩個指標：一個是收視率，用數據說話。另外一個重要指標是口碑效應。
我個人的經驗，選題定位是都市情感還是家庭倫理，還是社會話題，粗看都一樣，其實大不同。我給這部劇的定位是社會話題劇。從情感與倫理出發，探討具有廣泛意義和共同性的社會話題。
來源：貓眼專業版APP、微博、微博電視劇一週報告
文如其人，編劇的價值觀決定一切
中外影視評論：《我們都要好好的》職場戲寫得很多，您怎麼將社會話題與金融、時尚圈，嫁接在一起呢？
王伊：職場戲並不是簡單的寫行業或者商戰，是寫一種價值觀。行業命運也是人物命運的暗示。
在選擇男一號向前職業時，我確實做過很多考量。最終寫一個意得志滿的金融才子，最重要的是這個職業很有代表性。浮誇，不問人情只看數據，整天研究商業模式和各種報告，唯業績論、唯結果論，也就是一切朝結果看，一切朝錢看。如男主所言，步步如履薄冰，失足身敗名裂。
女主尋找高知家庭出生，她離家出走後，進入了時尚圈。相當於她進軍了向前所在的世界。不同的是，帶著叛逆基因登場的她，沒有成為時尚的俘虜，而是成為時尚的主人。
做一個對生活有態度，對工作有敬畏的編劇很重要。因為，編劇的價值觀，就是劇的價值觀，就是劇中人物的價值觀。你是光明的，你所在的地方就是光明。
一別兩寬 各生歡喜
中外影視評論：再請您談談這部劇獨特的戲劇結構。
王伊：這部劇採取了雙線敘事結構，這是一種比較常見的電影寫法。但是在電視劇領域裡少見。通常電影的時長是90到120分鐘，《我們都要好好的》劇本四十集，寫了近七十萬字，用雙線敘事的精巧結構完成這麼宏大的敘事，難度非常大。目前看起來還算是成功。由於是我自己開發的選題，又是完全意義上的獨立創作。在分集出來後，當時的資方對故事形態認可度比較高，所以我有高度的創作自由。我很感激他們的信任。
另外，這是一部雙女主的劇。所謂“一別兩寬，各生歡喜”，生出歡喜是如何走出失敗婚姻的陰影，以及各自實現自我成長，這個過程正是觀眾所期待，並且容易產生共情，引發話題討論的。
尋找重返職場艱難求存，跟全世界玩命。向前作為單親爸爸帶娃共同成長，等到情場、職場終有起色時，終於找回自信的尋找，並沒有一味去做女強人，她意識到自己有失母職。孩子的撫養權又成為橫亙在兩人之間的難題。通過劇情設置的角色置換，觀眾參與度與共情頻次也非常高。最終，向前與尋找都找到了一種非此即彼，更為寬容與溫和的價值觀。希望這樣的結尾，對現實生活有借鑑意義和參考價值。
兩條敘事線索交集的高效勾連，是這部劇的結構重點。於是，Alisa作為尋找重返職場的上司，同為向前的小冤家，還是尋找和向前所生的好漢嘴裡的神仙姐姐，人設十分飽滿且討喜。從結果看，金晨因Alisa人氣大增，圈粉無數。
人物，是打開劇作的鑰匙
中外影視評論：觀眾普遍反映您寫的臺詞扎心，還有觀眾認為透著一股玻璃碴子味兒；但是到男主、女主分別戀愛時，又高糖爆笑不斷，這兩種風格結合在一起很魔幻，也很成功，您怎麼設計的？
王伊：不幸的婚姻本身就很殘酷。如果一個家庭丈夫只是提款機，妻子只是全家人的保姆，夫妻齊心協力維持家庭運轉，只是為了把孩子養大——你覺得夠不夠殘酷？如果這一切還只是為了追求別人眼裡的幸福成功，為了獲得存在感——如果生活長此以往，還用得著我去刻意犀利嗎？
所以人物，還是人物。與人物同呼吸共命運。
尋找進入職場沒有帶著女主光環一路開掛，卻遭遇了一個比自己聰明，比自己優秀，還比自己努力的富二代。當伯樂遇見千里馬時，可不可以格局更大些？於是就有了 Alisa和尋找惺惺相惜，一同金戈鐵馬縱橫四海——這是我喜歡的職場狀態。Alisa的人設是職場女魔頭情場小清新同時附體，雙重性格加場景動物，喜劇效果應運而生。
寫劇本這些年，圈裡有時會突然冒出一些小說或者IP作品，作品本身和影視化之後都很成功。作者本人，可能是個公司職員，或者你根本無法知道他的真實身份。有時候我想，這個人可能就在我身邊。他那麼不起眼，卻又那麼了不起。所以就有了胡楠，表面嘻嘻哈哈，他另外的身份，無論開餐吧，還是寫小說都做到一頂一。他是江湖上掩藏很深的高手。胡楠不像向前活得張牙舞爪，很有攻擊性，他是另外一種很溫暖的存在。他適合包辦女主生活，不時撒撒糖。
婚姻故事裡，有人分了，也有人一直合。嶽彎彎和鄭正好，是我刻意平行寫的一對價值觀不一樣的夫妻。鄭正好沒有大能耐，卻一直小風流，他不停拈花惹草，其實也是對無聊現實生活的一種反抗。彎彎是一個代購。在我看來，她是那種努力保持婚姻中方方面面平衡，理直氣壯的活得很累，卻渾然不知，甚至樂在其中的人。
劇中我寫了一句臺詞：“我們曾經一起奔跑，在奔赴理想的路上，丟掉了彼此”，這句話讓很多觀眾頗有感慨。我想說的是，不忘初心，那麼初心到底是什麼呢？善良的人，相愛的人，我們都要好好的。
中外影視評論：您看自己寫的劇嗎？對結果成呈現滿意度如何？
王伊：我看自己的劇有兩個目的：第一什麼樣的戲劇情境和臺詞，更有利於為後續提供創作空間和演員的表演；第二我很喜歡愛看彈幕，這是一種職業病，看反饋，便於以後創作。
一部作品最終得以呈現給觀眾，是整個產業鏈上、下游通力合作的結果。
作為編劇，把完整的劇本交到導演手裡那一刻，就已經完成了使命。《我們都要好好的》從最初的資方，到覆盤操盤的團隊，製作和演職人員，以及播出平臺，還有關注這部戲的觀眾朋友，每一位都很重要。感謝大家，五年一劍，終於落地生花。
原載於 中外影視評論 WXID:zwyspl 本文獲得原作者授權轉載
