"介入敘事"是什麼
"介入敘事"指的是敘述者在講述完一段故事以後，開始現身對其所講述的內容進行評論或總結。這種敘事模式為了確保故事講述的客觀性，敘述者在故事中故意"隱身"；在講述一陣故事之後，為了實現價值引導，敘述者再露面進行評點或判定。
在先秦時期，介入敘事又稱"徵引"，以"XX曰"之類的介入敘事，開啟了後代贊論風氣，並深深地影響中國敘事文學。《史記》中的"太史公曰"在體例上正式確定了論贊體式，唐代傳奇作品中也常帶有與故事情節有關的各種評論。這種評論模式在明代馮夢龍的"三言"、"二拍"中被髮揚光大，此後章回小說出現頻頻出現的"詩曰"、"詞曰"，實際上是介入敘事的一種發展，並在蒲松齡的《聊齋志異》中，通過"異史氏 曰"達到了極致。
電影也是一種文學作品，它們雖然同質異構，但以文字或者畫面為載體的特點，使得文學作品在藝術手法上給了電影許多借鑑。電影是立體的敘事模式，畫面與聲音可以同時出現，給了"介入敘事"廣闊的發展空間。因此介入敘事"在電影中獲得了新的生命，成為一種獨特的電影語言。
從1927年有聲電影出現開始，電影成為一門既有畫面又有聽覺的完整的藝術。聲音的介使電影語言變得更加豐富和多樣化。這些聲音包括對白、音樂、音效和旁白，"旁白"是利用簡短的臺詞，向觀眾吐露內心的真實想法或評論劇中的事件，擺脫文學中"介入敘事"的簡單點評功能，承擔情節推動者的職能。我們可以以電視劇《大明宮詞》這例，看看旁白在影視劇中的運用。
《大明宮詞》中的旁白
電視劇《大明宮詞》以唐朝太平公主一生的經歷為線索，圍繞著權力、親情、愛情、陰謀的鬥爭與較量，為我們展示了大唐盛世的宮廷生活。在這部電視劇中，每集的開篇和結尾都有一段深表凝重的旁白，將劇中人物的內心世界通過語言轉化為外在的深情傾訴。
《大明宮詞》一上來，就是一段第一人稱的旁白："我懷揣著尋找美的堅定信念，戰戰兢兢地開 啟歷史龐大厚重的封盒。 那上面寫滿了密密麻麻 的文字，語氣莊嚴地封存著以往的人、事。 我像個存心反抗父親訓令的孩子那樣義無反顧地欣開 它，激動地反覆告誡自己一定要找到美好，因為 我內心除了崇拜與感激外一無所有。"
這段旁白通過太平公主用第一人稱的形式向觀眾娓娓道來，它是全劇的前言，也是全劇的中心，概括了該劇的主題意義。它拉開了劇 本的序幕，以太平公主的視角，打開了一幅盛世宮廷原生活畫卷，揭開了一段關於權力與親情、愛情與陰謀較量的歷史。
《大明宮詞》不是對歷史的簡單敘事，而是將太平公主與武則天的矛盾衝突，通過劇中角色的內心向觀眾展示出來的。因此劇中的大量旁白，都表現了太平公主內心的痛苦與掙扎。"不論什麼原因， 同自己的母親鬥爭是疼痛 的，但我必須選擇對抗！天下只有我 能從心靈上徹底擊敗她！"
這些旁白，通過深沉的語調，將太平公主內心的痛苦與掙扎，以及在權欲糾結中進退維谷矛盾展示在觀眾面前，讓觀眾感受矛盾帶來的太平公主深沉而持久的內心風暴。
文學作品可以通過具體的心理描寫，來表達人物的內心世界。而影視作品則很難直接表現人物的內心世界。旁白正是借鑑了文字的優勢，把文字轉化為語言運用在影視畫面中，達到與文字的表達方式同樣的藝術效果。因此旁白大多飽含著抒情主人公的強烈感情內心的真情實感，《大明宮詞》採用追憶式的旁白敘事，用從容、舒緩的語氣娓娓講述被塵封在歷史中的往事，是主人公內心情感的真實流露。
《大明宮詞》中的旁白常藉助議論來加強抒情效果。太平公主為了對抗母親，選擇自己並不愛的武攸嗣做自己的丈夫。這段無愛的婚姻讓她有著許多無奈與感慨："人與人有時候就像天上的星星一樣，看起來離得那麼近，彷彿就在身邊，彷彿伸手就可觸及，其實卻相距遙遠， 永遠不能心意相通。"這段旁白抒發的是一個想愛又得不到真愛的女人的真實心情，並奠定了太平公主婚姻不幸的基調。
在太平公主婚姻失敗之際，《大明宮詞》利用旁白向觀眾敞開了太平公主的內心："我默默凝視著自己青春時代的理想正一步步喪失著體溫，五年黯淡的婚姻生活正隨著他的靈魂飛上天堂"。將主人公內心的痛苦與悲憤闡述得更加真切，感情色彩更加鮮明，使觀眾更能理解和體會。
旁白的價值
旁白作為臺詞對白的一個附屬形式，有其自身的特性和獨立價值，是組成電影語言的一種特殊元素。在影視作品中, 敘事者通常是被擬人化的。影片創作者從來不會與觀眾直接見面，旁白就是扮演敘事者的角色。敘事者與故事中人物的關係, 叫做敘事語態。在影視作品的敘事語態中, 有敘事者大於人物和敘事者小於人物兩種形式，無論哪種形式，旁白都會承擔敘事者的角色，與故事中的人物有著必然的聯繫。
敘事者大於人物的敘事語態中，旁白知道人物的全部秘密和他們所面臨的命運。旁白可以使觀眾提前瞭解人物的一部分命運, 進而引起觀眾的關注和心理的緊張。這種旁白是 帶有創作者主觀意圖的, 是有目的地引導觀眾, 吸引觀眾的視線。
影片《紅高粱》的"我" 就是一個敘事者大於人物的例子。影片通過這個旁白告訴觀眾: "那天的轎把式是方圓百里有名的轎伕 , 後來成了我爺爺。" 通過旁白，觀眾從一開始就知道我爺爺是誰 , 自然會有興趣的帶著目的性，去關注"我奶奶" 和"我爺爺"的情節發展。
在敘事者小於人物的旁白中，旁白不再處於一個居高臨下的位置, 而是影片的一部分地。 它不再能夠預知情節的發展，也不能把握劇中人物內心的秘密。在敘事語態中, 它只是起到推進故事發展的作用 , 給觀眾留下更多的懸念, 使銀幕上的故事更加真實可信。
旁白在影視作品中時間和空間的轉換上有著不可替代的優勢，它可以出現在 影片的任何地方 , 也能夠在任何角度上 與它所敘述 的故事世界往返自如。 因此它能大大加強影視作品中時間與空間上的銜接 , 使它們之間實現大幅度的跳躍, 也使影片的敘述與表現有了極大的自由。
在張藝謀的《我的父親母親》中，通過兒子的旁白，完成對父親母親故事的敘述，完成 影片中"黑白的現在"和"彩色的過去"之間的過渡。在這裡，旁白作為一個敘事者，推動了影片的發展。
第一人稱的內心獨白是旁白的重要組成部分，是旁白中不可替代的獨特之處。電影畫面更適於表現人物的行為、狀態等外部信息，而在表現人物內心世界方面有著一定的侷限性。這時的旁白，尤其是第一人稱的內心獨白，作為人物的自述，則可遊刃有餘地表現出其複雜的內心世界。香港影片《阮玲玉》中，阮玲玉最後的自殺，便是運用一段內心獨白，將阮玲玉自殺前的舞蹈與主人公的心情形成鮮明對比，深刻地揭示了其內心的絕望。
旁白運用的技巧
旁白和影片之間的關係有一個公式：旁白--過去--旁白--故事的發展--旁白--人物的最終命運。當影視作品需要敘事的銜接、時空的轉換或人物內心的揭示時,往往會使用旁白。這時旁白成為影片敘事的一種工具和電影語言的一個組成元素,其目的是為了更清晰地闡述創作者的想法。
在影視作品中使兩個或多個人物的旁白和對白相互交錯、疊加, 形成平行或交錯的敘事線和情緒線，是影片中旁白的常見使用技巧。香港導演王家衛的《阿飛正傳》、《東邪西毒》等電影，故事並不完整，有的一部電影講幾個故事，電影中的敘事結構是斷裂的。為了彌補斷裂的痕跡，將碎片式的段落有效地粘合起來，王家衛的影片便使用了大量旁白，給觀眾提供了一個多角度觀察的機會，體悟影片的多義性，形成了王家衛獨特 的電影風格。
在《東邪西毒》中，電影的主要故事框架是由兩個三角戀的情節組成，王家衛利用兩個或多個人物旁白和對白相互交錯、疊加的使用，使影片結構多元化，達到更加生動刻畫人物的效果。 這些片段的轉變都是利用旁白進行的，旁白也成為段 落之間聯繫的樞紐。這些旁白雖然只是影片一個轉場的工具，但卻是王家衛對影片的精心處理，使整個電影的敘事更為流暢、 表達更為細膩、結構更為嚴謹，從而成為影片中最引人 注目的一個細節之處。
旁白不受畫面限制的優勢, 讓旁白和畫面內容形成不相符對立關係，這種非常規的搭配 方式能給觀眾留下更加深刻的記憶。
旁白是運用有聲語言藝術將文字內容進行生動表 現的一種影視藝術創作手段。由於運用了文字的形式，所以旁白兼有了文字的表達高度的概括性和抽象性，這一特性正好彌補了電視畫面的不足。它可以以多種人稱、多個角度切入，具有敘事、抒情、闡釋背景、突出主題、濃縮事件、轉換時空、心理描寫、彰顯風格等多種功能，尤其旁白在心理描寫和集中敘事上的張弛有度，使電視劇的表達更加豐富多元。
