在北京博物院裡有這樣一幅畫充滿著懸疑與詭異，名為《骷髏幻戲圖》。
有圖在此，先上為敬。
骷髏幻戲圖
畫中場景，一目瞭然。年齡大概在四五歲的小孩直奔提線傀儡，因好奇心重想要用手去摸，他母親在身後緊跟著，面情顯得略有擔憂。因為玩弄傀儡的街頭藝人卻是一具大骷髏，骷髏身後有一婦人正抱著小孩子給他餵奶。
這幅畫的作者叫李嵩，南宋非常有名的一位畫家。在他的畫裡經常會出現婦人哺育孩子，是不是他的個人癖好我們無從得知。但就畫而言，“最佳常駐角”非婦人哺育孩童莫屬，是主角還是配角也無法下定論，因為觀畫的角度不同。
- 誰是主角？
對於這幅畫表達的寓意，歷來都沒有一個較為統一的說法。
我認為人生百態，每個人都可以是自己的主角，從每一個人的角度去觀察都是一段故事。
01 以骷髏藝人為角
元代作畫大師黃公望，代表作《富春山居圖》。
富春山居圖一角
他有一首名為《醉中天》的詩描繪的場景與《骷髏幻戲圖》非常貼合，故疑似是黃公望看了《骷髏幻戲圖》有感而發，作詩以應。其詩為：
“沒半點皮和肉，有一擔苦和愁。傀儡兒還將絲線抽，尋一個小樣子把冤家逗。識破個羞那不羞？呆兀自五里已單堠。”
醉中天
黃公望自身就是一位畫家，古有才子不得已以賣畫為生，可以猜想黃可能是看到畫中賣藝為生的藝人拖家帶口流落街頭，想起自身早前的相似經歷，感同身受。
於是黃觀看的切入點以藝人為主，他看到的是藝人的愁苦。02 以骷髏與人為角
鄭振鐸和徐邦達認為骷髏人與有血有肉的人對比形成兩極反差。
骷髏與人對比
生與死的樣子鮮明對照，寓意深刻。
給人的印象就是生死一念，有可能玩樂之間就陰陽分離。
03 以育兒婦人為角
也有人認為是這幅畫表達哺育孩子的婦人思念亡夫過度。
牆角細部
首先，畫名為《骷髏幻戲圖》，是不是可以解釋為婦人幻想以前自己丈夫出街演提線傀儡戲呢？其次，觀察畫中哺育孩子的婦人，她朝向骷髏一向，面容深沉，若有所思。旁邊是她的家當，大概是夫亡，經歷不幸遭遇，無家可歸。
04 小編眼拙之見
若從孩童母親角度看，我來妄自推測：傀儡玩偶是小孩骨架，而四五歲的孩童卻絲毫沒有一點恐懼，反而對其生有好奇之心。假如我是孩童的父母親來看這幅畫，受得教育應該是好奇心害死馬。
