作為國內目前最火的兩個盜墓題材影視劇IP，《盜墓筆記》顯然沒有《鬼吹燈》改編得有聲有色，不管是產量，還是質量，南派三叔常常在天下霸唱面前敗下陣來。
而《龍嶺迷窟》，讓我們又一次看到了，國產民俗題材劇集，並非總是抱殘守缺，找幾個“大粽子”、怪獸蹦出古墓嚇人，製作團隊們終於摸清楚這類題材究竟如何拍攝才能引人入勝，搖曳生姿。
《龍嶺迷窟》並非橫空出世，幕後的監製管虎和導演費振翔，其實早在2017年就推出過他們的第一部《鬼吹燈》改編劇集《黃皮子墳》，可由於選角不當，口音違和，本劇僅得到5.2的豆瓣評分，算是徹底失敗。
好在管虎、費振翔這對搭檔沒有就此灰心，放棄這個大IP。在2019年年初，潘粵明飾演卸嶺的總把頭陳玉樓，高偉光飾演搬山魁首鷓鴣哨，再加上極富懸疑感的盜墓過程，讓《怒晴湘西》成為爆款。
而此次的《龍嶺迷窟》便是管費組合的第三次出擊，開播沒多久，便在豆瓣拿下8.2的高口碑，成為盜墓題材影視劇中評分最高的一部。
某種程度上來說，《龍嶺迷窟》是對《怒晴湘西》的一種延續，儘管兩劇的主角悉數置換，從民國時期的搬山卸嶺兩大門派，變為改革開放初期摸金校尉一派，但兩幫人無疑都在為一件寶物大費周章，那就是雮塵珠。
在《怒晴湘西》的結尾，鷓鴣哨離開了陳玉樓和紅姑娘，獨自尋找雮塵珠，為族人破解千年詛咒。之後未竟的故事是：他拜摸金一派的了塵大師為師，前往西夏黑水城尋寶。而這段情節，剛好在《龍嶺迷窟》的第7集到第9集中精彩呈現。
陳玉樓則在雲南遇險，壞了一雙眼睛，後號“陳瞎子”。這條線索也在《龍嶺迷窟》的第3集中接上，陳瞎子不但為胡八一算命解圍，還為“精絕古城”的詛咒破解埋下伏筆。
而此番《龍嶺迷窟》一開始，藉著陝西農村一犯罪組織，利用古玩寶貝讓胡八一、王胖子等人入坑受困，使其誤入龍嶺迷窟遇險。
另一方面，又由於胡八一、王胖子、雪莉楊和陳教授四人在精絕古城中遭遇詛咒，肩膀上烙有印記，為破解詛咒，他們必須得找到雮塵珠。
但相同的尋寶主線，卻有著截然不同的底色。《怒晴湘西》只能是以鷓鴣哨為代表的搬山一派，必然遭遇的悲劇，不管是羅老歪的插科打諢，還是紅姑娘和鷓鴣哨的眉目傳情，都由於老洋人和花靈的死亡，以及鷓鴣哨陰鬱的性格，讓整部劇籠罩灰色。
但《龍嶺迷窟》顯然不同，即使王胖子和大金牙閉嘴不逗樂，也讓這次的雮塵珠尋找之旅充滿希望，尤其是在鷓鴣哨以斷臂換來的龍骨天書加持下，令本劇的節奏和底色更為歡快輕鬆。
如果將《怒晴湘西》看作是一次深山密林中的黑色之旅，那麼《龍嶺迷窟》則是黃土高原上的金色歷險。
為了表現這種歷險的精彩刺激和趣味橫生，劇集在鏡頭語言和表現手段上可謂窮盡心思。
將《龍嶺迷窟》的主色調設為“金色”，由其地域決定。為了將陝西黃河沿岸的高原風光攬入觀眾眼底，片中常使用航拍。先是以全俯視鏡頭鳥瞰地面，然後平緩地將航拍鏡頭不斷聚焦到幾位主角身上，造成視覺上的宏大壯闊。
而漫入視野的金黃色，又將反覆渲染的炙熱和歡快嵌入我們的潛意識中。
這種鏡頭形式上的講究，在兩段情節中表現的最為明顯。
第一處是胡八一和王胖子從招待所逃出，在公交車遇上當地歹徒的打動橋段。儘管胡八一併非武林高手，可這不代表這段打戲毫無看點。能夠在一集中用整整10分鐘展現一段動作戲，這說明管虎和費振翔二人想要玩出花樣。
且先看這段公交車的打戲。胡八一站在車頂，王胖子在車廂裡，而大金牙在車底躲著，在空間上形成層次分明、各有對手的格局，這種分佈保證了打鬥戲的清爽利落。
但為了同時表現三人的困境和滑稽感，鏡頭此時從大金牙開始，呈螺旋往上的運動軌跡，而且用長鏡頭手法，“穿”過兩次車窗，使得動作連貫。
之後，當三人跑到縣城民巷，管費二人又用獨具特色的置景，賦予追逐戲份以獵奇性。為了強調這種荒誕喜劇感，鏡頭此時又俏皮地猛然朝上升起，以全俯視鏡頭鳥瞰整個巷道里的追逐場面。
第二個驚豔之處，是第9集鷓鴣哨和了塵大師勇闖黑水城的動作橋段。
在鷓鴣哨一連串破解機關的關卡中，其中獨自躲閃鍘刀飛刀的情節最為驚險，鏡頭語言也最為華麗。
這種華麗，主要來源於三個方面的考究。一個是特效上的細膩清晰，儘管我們知道這些從牆面彈出的鍘刀並非真實，但較高的特效水準讓這些鍘刀的飛動和排列在危險中透出建築學上的工整。
第二個是鏡頭上的多樣化呈現，“子彈時間”鏡頭、旋轉鏡頭，多角度切換鏡頭，將這場複雜的動作戲份得以完美捕捉。
第三個，也是最重要的一點，體操式的動作。儘管我們能看出，這段戲份是為了表現鷓鴣哨的帥氣魅力，但他那猶如體操運動員般高難度的空中轉體，以及利用金剛傘平轉到機關對面的酷雅姿態，讓人咋舌。
正因為這些充滿戲謔和魅力的動作場面，讓以盜墓為主題的《龍嶺迷窟》在處理大量動作戲份時，不會因為底氣不足而發怵，將這一重要元素敷衍成可有可無的過場戲。相反，它恰恰在這些硬核場面中，為我們帶來一次又一次驚喜。
其實對於盜墓劇這種類型來說，它最重要的一點，永遠落在如何“盜墓”的學問講究上，這種基於“木乃伊情節”的歷險類型，其實在上世紀八十年代中期的香港電影中，早就有過極為成熟的亞類型，這就是以林正英為主導的“殭屍片”。
殭屍片黃金時期的幾部作品《殭屍先生》、《殭屍叔叔》和《一眉道人》，之所以至今讓無數影迷一年刷個幾次，在於九叔等人在片中展現的茅山術。
那極富儀式感的起壇作法，以及桃木劍、八卦鏡的變幻使用，讓我們像是在觀賞一場場精妙絕倫的魔術表演。
而《龍嶺迷窟》和以往數部盜墓劇不同的是，它一直在弱化感情線，不再在胡八一和雪莉楊的愛情線索上浪費時間，也不用墓內的未知生物強作文章，而是在摸金校尉的看家本領“分金定穴”，搬山魁首的耀眼技能“機關陣法”這些趣味民俗上窮盡想象力。
比如胡八一和王胖子分析魚骨廟的風水地形，陳玉樓為胡八一等人算命卜卦，鷓鴣哨攜了塵大師破解黑水城的一路機關，甚至雪莉楊為救王胖子開花旗密碼鎖時，劇集都在道具上下足功夫。
雖然，《龍嶺迷窟》的完成度並不算非常出色，在節奏上它依然難免陷入國產劇的冗長，尤其是歹徒和胡八一等人在迷窟中被追橋段；亦或者為了逗樂，而強行製造笑點。但毋庸置疑，在以民俗噱頭為主打方向的盜墓劇中，本劇終於找準了觀眾的嗨點：充滿想象力的動作畫面，以及細膩打磨的風水機關，有了這些加持，劇集絕不會讓人生厭。
（文中圖片來源於網絡）
銳影Vanguard特約作者 |鮮有廢客
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