昨天小編寫文章提到，著名二人轉搞笑演員，千萬粉絲大網紅小黃飛的師傅是孫小寶。不少朋友反駁說應該是魏三兒，也有人表示這兩位都不是小黃飛的師傅。目前小黃飛師傅究竟是誰莫衷一是沒有定論，不過小編卻由此聯想到一件事，為啥二人轉屆的師承如此模糊。反觀其他曲藝比如相聲、評書都是非常講究師承的，二人轉為啥反其道而行之呢？
郭德綱和師傅侯耀文
首先二人轉不講究師承的結論是沒錯的。大家仔細回想一下：潘長江的師傅是誰？高秀敏的師傅是誰？閆學晶的師傅是誰？
再想想郭德綱的師傅呢，是侯耀文。于謙的師傅呢，是石富寬。高峰的師傅呢，是範老師，不好意思記錯了，是範振鈺先生。
非常明顯，大家對相聲名家的師承如數家珍，卻都不瞭解二人轉大咖的師承。其實仔細想想，二人轉不重視師承是有原因的，我認為主要有兩點：
1、二人轉的受眾是普通百姓，大家只看真本事，講關係沒有用
二人轉是純粹的草根藝術，最開始的時候，二人轉是演給“車老闆兒”看的。“車老闆兒”就是幫人趕馬車送貨的工人，他們中途會在“大車店”休息，二人轉演員就在“大車店”裡給“車老闆兒”表演。
所以早期的二人轉表演，受眾層次很低。文化人去看節目，覺得不好看下次不去了；“車老闆兒”們看二人轉，演得不好馬上就把你趕出去了。所以惡劣的演出條件，造就了二人轉的真功夫真本領。亮身份、找關係沒用，你是託塔李天王來了，你逗不笑底下觀眾，你也別想拿走一分錢。
直到現在，二人轉的受眾依然是普通百姓，二人轉的民間屬性決定了它很難走進高雅的殿堂。
2、二人轉水淺難養蛟龍，沒有大師就沒有門戶之爭
除了剛才提到的原因，還有一點很重要。就是二人轉這湖水太淺了，無法培養出開宗立派的大師，也就沒有門戶之爭，師承也就沒有那麼重要。
如果藝術就是江湖：假如江湖有4大門派，那麼你出自哪個門派就非常重要，行走江湖第一件事就是告訴大家你屬於哪個大門派。
而如果江湖都是一些小門派呢，大家各玩各的，誰都不認識誰，就不需要通名報姓，報了也沒人聽說過。
總的來說，二人轉多了一點草根氣息，而少了許多繁文縟節，這也是二人轉深受東北人喜歡的原因吧！
