《遊園驚夢》是湯顯祖名著《牡丹亭》的一折。原作裡沒有《遊園》的劇目，統稱《驚夢》，其中“觀之不足由他繾”那支曲牌，也不叫【尾聲】，而叫【隔尾】，從這個“隔”字就知道戲唱到這裡還沒完。杜麗娘這次逛花園，作者把重點放在她的遊春傷感上，是為了給她製造做夢的根據，他的意圖很顯然是以“夢”為主的。但早在清乾隆年間刊行的《綴白裘》裡，已經把它分為兩折，【隔尾】也改成【尾聲】了。《綴白裘》裡的劇目都是當時流行的舞臺演出本。這一改動，可能是劇本搬上舞臺以後，經常單演《遊園》部分而不帶《驚夢》，這樣演久了，很自然地就會一折分為二折，產生出《遊園》的名稱。
這位著名的中國劇作家湯顯祖，和英國大詩人莎士比亞生於同時，他們在十六、十七世紀裡，為東、西方文壇放出了光輝絢爛的異彩。這出戏，表面上看來是才子佳人戀愛的故事，骨子裡是對封建社會的吃人禮教作鬥爭。
崑曲是邊唱邊做的，唱裡的身段，為曲文作解釋，所以不懂曲文，就無法做身段。現在我想先把每句唱詞的意義解釋一下，再把身段、表情、部位等分別加以說明，並且做給大家看，最後我還要給大家總排一遍。這樣做，似乎更清楚些。
梅蘭芳、王潔之《遊園》
先談《遊園》。
【繞地遊】，杜麗娘上唱：“夢迴鶯囀，亂煞年光遍，人立小庭深院。”
這三句是劇作者介紹杜麗娘在一個春天的早晨起床後，站在幽靜的庭院裡，聽到黃鶯的叫聲。一上場就寫出她獨居深閨、悶悶無聊的心情。
杜在小鑼裡出場，九龍口站住，開始唱“夢迴鶯囀”，再慢慢地邊唱邊走，唱完“院”字，轉身向裡走去，接著春香就上場了。她剛出場，披著斗篷，不能多做戲，所以身段不多，只是唱到“鶯囀”向高處一指，“深院”平著指一下。唱完坐下。春香上唱:“炷盡沉煙，拋殘繡線，憑今春關情似去年。”春香用輕快的步子上場，邊唱邊走，“盡”字已到臺口，“沉煙”穿手、蹲身，“拋殘繡線”做理線式，“恁今春關情似去年”進門，轉身蹲下，向外一指。
杜、春二人同樣都是旦角，而春香唱的尺寸，應該比杜麗娘快些，動作也要活潑些，否則就分不出她們之間的年齡和身份了，因此，崑曲裡把她們分別叫做“五旦”“六旦”。
春念:“小姐。”念畢站在小邊。杜念:“曉來望斷梅關，宿妝殘。”“梅關”是指大庾嶺，廣東、江西交界的地方，宋朝在此設有梅關。這是說杜麗娘清晨起來，帶著隔夜的殘妝遙望梅關。
春念:“你側著宜春髻子，恰憑欄。”這是從春香的口中在刻畫小姐的應時春妝。杜念:“剪不斷，理還亂，悶無端。”這是說杜麗娘不知道是從哪裡來的煩悶，割也割不斷，越理越亂。春念:“已吩咐催花鶯燕惜春看。”這是說春香已經告訴催促開花的黃鶯和燕子要愛惜春光，留給她們多看幾看。
以上幾句唸白都押了韻，帶有詩歌性，這是劇作者借了劇中人之口，在向觀眾介紹一些劇中的主要情節。柳夢梅家住嶺南，他從廣東到江西來，必經過大庾嶺，“望斷梅關”，暗指杜麗娘日後朝思暮想的意中人就是柳夢梅，事實上杜麗娘當時並沒有真的在望梅關，春香也不可能對鶯燕下命令。所以除了“宜春髻子”一句，春香有左手掐腰、右手指頭的身段外，其餘都沒有做派，下面唸的才正式進入戲裡的生活。
梅蘭芳、梅葆玖之《遊園》
杜念:“春香，可曾吩咐花郎，掃除花徑麼？”春念:“已吩咐過了。”杜念:“取鏡臺過來。”春念:“曉得。”春香下場取了鏡臺再上場。
春念:“雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。鏡臺在此。”杜念:“放下。”
春念:“是。”春香把鏡臺放在大邊斜擺著的桌子上。
杜念:“好天氣也。”這是一句叫起板來唱的唸白。“也”字的念法，要先由細而慢慢地放出來。
【步步嬌】，這支曲子的內容是描寫杜麗娘在閨房裡的生活。杜唱:“嫋晴絲吹來閒庭院，搖漾春如線。”上句是說幽靜的庭院裡吹來了花絮，下句是形容花絮在春天的庭院裡飄蕩的樣子，由飄來的一線遊絲引起了杜麗娘的萬縷情絲。
“來”字站起來，春香有一句夾白:“請小姐梳妝。”杜麗娘就邊唱邊走向妝臺。“院”字坐下。“搖漾”，春香替她解下包頭，還做一下梳頭的手勢。杜唱:“停半晌。”這句的意思是歇一會兒，沒有身段可做。春香利用這個時間，給杜麗娘脫斗篷。杜唱:“整花鈿。”整理鬢花後站起來。
杜唱:“沒揣菱花，偷人半面。”“沒揣”是沒有想到的意思，“菱花”是鏡子，這就是說杜麗娘在鏡子裡突然看到了自己的半個臉。“沒揣菱花”，左手扶桌，右手翻袖高舉，先看桌上擺著的大鏡子，再看春香在她背後舉著的小鏡子，然後回過來又看一次大鏡子。“偷人半面”，杜、春二人轉身臉衝裡，照前樣看三次。
梅蘭芳、韓世昌之《遊園》
杜唱:“迤逗的彩雲偏。”“迤逗”是牽惹的意思。這是說，剛才鏡子裡看到的是自己的半個臉，因而牽掣著只能看見雲鬟的偏影。“彩雲偏”，杜在大邊，可再照照鏡子，或整整衣袖。春香回身去取摺扇、團扇各一柄。
杜唱:“我步香閨怎便把全身現？”這句的意思是說，老關在屋裡，誰能看見我呢？“我步香閨”，杜轉身仍在大邊，接過春香給她拿的摺扇，投袖。“全身現”，用合著的扇子向外指半個圈。
【醉扶歸】，這支曲子跟上面的【步步嬌】是連著唱的。春唱:“你道翠生生出落的裙衫兒茜，豔晶晶花簪八寶瑱。”湯顯祖原著裡，這兩句仍規定由杜麗娘唱，它在“你道”前面，春香有一句夾白:“今日穿插的好”，文氣銜接。等搬上舞臺後，就改為春香唱了。這一改動很早，遠在《綴白裘》裡已經如此。拿曲文的“你道”來說，春香唱勉強得很，但從表演上講，上句的末一個“現”字和“你道”之間的唱腔接得太緊，這地方要夾上面的一句白是有困難的，觀眾既聽不清楚，又會攪亂杜麗娘的唱；如果春香不夾這句白，杜麗娘唱“你道”二字也是落空。當年老輩演員們可能是發現了這一難題。既然杜、春二人誰唱都落空，而原著裡春香的夾白和杜麗娘這兩句唱詞，同樣都寫的是春香在讚美小姐的穿戴，春香在這出戏裡唱的機會少，要給她找點戲，改由她唱，這也是可以理解的。
“翠生生”是顏色鮮豔，“茜”是絳紅色。上句是指杜麗娘身上穿的鮮豔裙衫，下句是指她頭上戴的鑲嵌著多種光燦燦的寶石簪子。“你道翠生生”，杜、春二人雙進門，轉身仍歸大邊。“出落的裙衫兒茜”，杜麗娘隨著唱腔的節奏，慢慢打開扇子，用右手指扶著扇面，頭部左右三擺看自己的裙子。同時，春香也隨著節奏有三次指裙的身段：先右手背過去，左手指著小姐的裙子，露出讚美的神氣，再臉衝裡左手背過去，用右手指裙，又翻過來臉衝外，把團扇靠在手臂上，用雙手指裙。“豔晶晶花簪八寶瑱”，杜麗娘上一步站在臺口的中間，春香用輕快的步子走過來，在杜的身後，先左後右地兩次替她整簪，杜麗娘也在前面配合春香的整簪動作，用打開的扇子先右後左地擺兩下。唱完這句，春歸小邊，杜退大邊。
杜唱:“可知我一生兒愛好是天然。”這是杜麗娘聽到春香對她的讚美，抱著一種欣慰的情感，道出自己的愛好，“愛好”就是喜愛美麗的意思。“一生兒愛好”，兩手捧胸，衝春香看一下，表示她從小就是愛美。“是天然”，揹著雙手微微點頭，顯出愉快的樣子。
二人合唱:“恰三春好處無人見。”“恰三春”，邊唱邊出閨房。杜麗娘出門站大邊，春香關好門歸小邊。“無人見”，杜、春二人同把扇子在面前左右三晃，做遮面的身段，表示無人看見。這種身段在崑曲裡叫做“三羞”。這時杜麗娘剛出閨房，承受庭院裡的春光，臉上應該露出賞春的心情。
合唱:“不提防沉魚落雁鳥驚喧。”二人要對扯圓場，杜從裡走到小邊，春從外走到大邊。“鳥驚喧”，杜已扯到小邊臺角，向右面高指。合唱:“則怕的羞花閉月花愁顫。”“羞花”，仍在小邊臺角往下一指；“閉月”，衝大邊臺角走去，手比月亮，向左高看。“花愁顫”，用扇略抖。以上兩句是暗地裡形容杜麗娘的美貌。唱到這裡，已來在花園門口了。
梅蘭芳、言慧珠之《遊園》
春念:“來此已是花園門首，請小姐進去。”二人先後進門，轉身挖開，杜在小邊，春歸大邊。杜先左右環顧一番，帶有感慨情緒念出下面的話白。
杜念:“進得園來，你看，畫廊金粉半零星。”杜唸完了，春在大邊蹲身向下一指。春念:“這是金魚池。”春唸完了，杜從小邊過來，春轉到杜的背後，形成一個前後式的高矮像。
杜念:“池館蒼苔一片青。”左手舉扇，右手向外指，春從杜的身後繞回小邊。春念:“踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金鈴。”“金鈴”有兩種解釋:一說是系在樹上的護花鈴，為的是驚走飛鳥；一說是系在鞋上的小鈴鐺。古代女子被關在屋裡，不許隨便外出，往往雜佩隨身，鞋上有鈴，使她走起路來有聲音，這也是當時以為能夠限制女子行動的一種無上妙法。如從曲文的對仗來看，以鞋對襪，最見工整，“疼煞”的形容也才貼切。要拿身段的對襯來講，上句“繡襪”低指腳下，下句“金鈴”高指樹上，這倒比較合適。兩說何去何從，還有待於仔細研究。
杜念:“不到園林，怎知春色如許？”春念:“便是。”
【皂羅袍】，杜麗娘在花園裡有兩支曲子，這是第一支，它的內容著重在描寫杜的遊春傷感。杜唱:“原來奼紫嫣紅開遍。”這時杜麗娘剛進花園，首先接觸到滿園春色、萬紫千紅的景象，應該露出賞春的愉快心情。
“原來”、“奼紫”，杜在臺中間的大邊，左右投袖。從“嫣紅”起打開扇子，走到大邊臺角，春香也轉到了上場門角。“遍”字杜、春二人同時蹲下身子，都用扇子平著抖。杜唱:“似這般都付與斷井頹垣。”杜麗娘在園內看見斷井頹垣的殘敗景象，感到好景不常，聯繫到自己的心事，她就傷春起來了。“似這般都付與”，二人又變換部位，杜在下場門角，春在小邊臺角，杜高春低，形成斜對面式的高矮相。“斷井”往下指，“頹垣”向上指。
杜唱:“良辰美景奈何天。”“良辰美景”，二人轉身同歸臺中間，杜在大邊“奈何天”，同向臺口走去，“天”字杜向高指。杜唱:“便賞心樂事誰家院。”“便賞心樂事”，二人並立臺口，互相搭肩。“誰家院”，各伸食指互碰三次，同時互對眼光三次。良辰、美景、賞心、樂事，本來都是好事情，但作者在下面加了奈何天、誰家院，就使好事落了空，馬上能把杜麗娘傷春的情緒透露出來，足見名家手筆之妙。
杜唱:“朝飛暮卷，雲霞翠軒。”，“朝飛”句，二人對扯圓場，杜從裡走到小邊，春從外走到大邊。“雲霞”句，雙進門，杜仍在小邊，雙手拿扇，左右各搖擺一下，再向遠處一指。杜唱:“雨絲風片，煙波畫船。”“雨絲”句，二人同向後倒一步，各用扇抖著，雙手打圈兩次，並隨著打圈的節奏下蹲。“煙波”句，都用雲步斜著向下場門角移動，各把扇子倒拿著，做出搖船的姿勢。出上面四句，是說杜麗娘看到翠軒、畫船，聯想起園內晴天和陰雨的景緻。
梅蘭芳、韓世昌之《遊園》
杜唱:“錦屏人忒看的這韶光賤。”“錦屏人”是泛指富貴中人，“韶光”就是春光。這句的意思，是說那些富貴中人平日只知道爭權奪利，哪裡有時間來欣賞這些天然美景呢？“錦屏人”，杜回身邊唱邊指邊走，向小邊臺角走去。“韶光”，伸雙臂比出滿園的春光。“賤”字一扭頭從小邊走到大邊，表示輕視韶光的意思。
【好姐姐】，這是進了花園唱的第二支曲子，它的內容是描繪一些園中實景——青山和花鳥。裡面有杜麗娘看到的，也有聽到的。
杜唱:“遍青山啼紅了杜鵑。”這裡的“青山”並非指的一座大山，只不過是園林中的一些點綴，類如長滿了青苔綠草的假山或是土山。這裡的杜鵑指的是杜鵑花，又名映山紅。花不會叫，劇作者為什麼要用“啼”呢？因為也有一種鳥名叫杜鵑，相傳它常哭出血來，所以作者借用“啼”字來形容花的紅豔。
“遍青山”，在大邊臺角朝上一看。“啼紅了”，邊唱邊走到下場門角。“杜鵑”，合扇倒拿畫圈。杜唱:“那荼縻外菸絲醉軟。”“荼縻外”指荼縻架的外面。春香領著杜麗娘走到上場門角，衝荼縻架看一下。“菸絲”，兩手纏著打兩個小圈子。
杜唱:“那牡丹雖好，他春歸怎佔的先。”牡丹在夏初才開花，趕不上春天，作者寫牡丹的用意，是暗指杜麗娘自傷落在後面。“那牡丹”，從上場門角斜著衝大邊臺角走去。“雖好”，在大邊臺角用合著的扇子在左手心裡拍三下，雙手衝外一攤，表示遺憾的意思。“他春歸怎佔的先”，杜舉起左手拿著打開的摺扇，春站在杜的右邊稍後一些，舉起右手拿的團扇，再衝下看一次牡丹。再上面杜麗娘三處看花，都是由春香領著她走的，每處看花前，春香還分別有如下的夾白:“小姐，杜鵑花開得好盛嚇。”“這是荼縻架。”“是花多開，那牡丹還早呢。”
杜唱:“閒凝眄。”春香領著走，從大邊臺角向左轉身，杜麗娘仍歸大邊。這句唱裡樂隊方面有鶯燕叫聲的效果，二人有仰面側面傾聽鳥聲的身段。春香還有夾白:“小姐，你看鶯燕叫得好聽嚇。”唸完，二人同時向裡轉一個身。
以上是杜看到的，下面就是她聽到的了。合唱:“生生燕語明如剪。”從“生生”起，杜在前，春在後，杜右手倒拿著打開的扇子，在胸前左右擺動，用雲步斜著向臺前移動，一直移到“剪”字才亮住相。
合唱:“聽嚦嚦鶯聲溜的圓。”從“聽嚦嚦”起，杜、春二人再向裡轉一個身，杜把扇子交左手平舉，右手翻袖高舉，春右手執扇高舉，左手伸開向外指，二人同時衝上場門角退著走蹉步，一直走到“聲”字才亮住。“溜”字，杜轉身，“的”字扇交右手，平著舉起，“圓”字左手外指。這時春也轉身衝外，在杜的前面慢慢蹲下，正好形成一個前後式的高矮相。唱完這句，杜歸大邊。
春念:“這園子委實觀之不足。”杜念:“提他怎麼？”春念:“留些餘興，明日再來耍子罷。”杜念:“有理。”
【尾聲】，這支曲子是說杜麗娘在遊春傷感以後，沒有興致再留戀園景，惘然迴轉閨房。，杜唱:“觀之不足由他繾。”從“之”字起，跨出園門，邊唱邊走一個圓場，表示她們遊畢回房去了。杜唱:“便賞遍了十二亭臺是枉然。”這一句還在圓場裡唱，沒有很多身段，只是平伸右手，隨著節奏輕輕幾按就行了。唱到“是枉然”，已經面衝外，做個攤手的身段。以上兩句的意思是:滿園子的春光纏綿，由它去罷，我沒有興致多玩賞了，即便是賞遍了十二處亭臺，也不能解決我的問題。杜唱:“倒不如興盡回家閒過遣。”“倒不如”，已經走到閨房，杜衝房門一望。“興盡”，春香開門。“回家”，杜、春先後進門。“閒過遣”，杜把扇子交給春，春替杜脫去穿在外面的這件帔，杜進內場椅坐下。
春念:“小姐，你身子乏了，歇息片時，我去看看老夫人再來。”杜念:“去去就來。”春念:“曉得。瓶插映山紫，爐添沉水香。”春香邊念邊走下場。
《遊園》到此為止，下面就是《驚夢》開始了。
梅蘭芳之《驚夢》
春香在小鑼裡用輕快的步子走下了場。杜麗娘獨坐在內場椅上，小鑼一聲一聲慢慢地打著，等到鑼聲打住，場上已經完全靜下來了，這才開始念下面一段獨白。杜念:“驀地遊春轉，小試宜春面，春呵，春，得和你兩留連，春去如何遣？咳，恁般天氣，好睏人也。”這段獨白，唸的聲音要收斂些。她坐在內場椅上，沒有多少身段，完全要靠念得輕重適當，配合著臉上、身上那種懶洋洋的樣子，來描寫杜麗娘的因傷春而睏倦。末句“好睏人也”的念法，首先要念得慢，每個字似斷非斷，逐步低沉下去。這種極度幽靜的氣氛，不難把觀眾帶進戲裡。
【山坡羊】，這是杜麗娘夢前唱的一支曲子，內容是描寫她遊園回來，勾起了心事，換句話說，就是她想找一個很滿意的對象。這種心事，要在今天來講，太不成問題了，可是在封建社會里，吃人的禮教對於女子的婚姻，向來是不給予自由的。這出戏的價值，就在於它能夠反映出那時候的深閨少女對包辦婚姻的痛苦。杜麗娘不過是千千萬萬女子當中的一個鮮明例子而已。這支曲子是表達她心裡難以告人的話，我們在唱、做方面，必須要細緻、深入，更要做得含蓄，唱得靜。
杜唱:“沒亂裡春情難遣。”這支曲子一開頭就說她心裡煩悶，對大好春光，實在是難以排遣。“難遣”，伸右手食指，在桌上慢慢畫圈。這個動作很細緻地形容她的心裡煩悶，難以排遣。
杜唱:“驀地裡懷人幽怨。”這是說她突然引起了滿腹的幽怨，這裡面的“懷人”並沒有專指哪一個人。“驀地裡”，扶著桌子慢慢起來，又坐下。表示她輾轉反側的情態。“懷人幽怨”，用手撫胸，表示她一肚子的幽怨。
杜唱:“則為俺生小嬋娟。”“生小嬋娟”就是從小美麗的意思。“則為俺”，站起來，邊唱邊走到桌子右邊。“小”字腔裡，左手扶桌。“嬋娟”，用右手垂下的水袖配合著略為抬起腳跟的右腳，隨著節奏輕輕地來回搖晃兩下，表示顧影自憐的意思。“娟”字腔尾，在一記“扎”的板上有一投袖。
杜唱:“揀名門一例一例裡神仙眷。”這句是杜麗娘對她未來婚姻的一種願望，希望找到一個門第相當的如意郎君，成為美滿夫妻，好得像神仙眷屬一樣（“一例”就是一樣）。唱上句和本句時，臉上應該帶著一點欣悅的神氣。在這支曲子裡，除這兩句以外，都在苦悶氣氛中。“揀名門”，離開桌子，向大邊走過去。“一例一例裡神”，用右手先右後左，再歸右，指三下，唱完已走到大邊。“仙眷”，右手搭袖，左臂伸開，左手翻袖，踏步慢慢下蹲，完成一個“臥魚”的身段。
梅蘭芳之《驚夢》
杜唱:“甚良緣把青春拋的遠。”這句是說，什麼良緣？良緣究竟在哪裡呢？這樣耽誤下去，就把我的青春拋得很遠了。“甚良緣”，手心朝外，雙手一先一後，都在做擺手的樣子，同時臉微側，頭微搖，表示良緣在哪裡呢？“把青春”已走回小邊，右手做挑眉式。“拋的遠”，在“遠”字腔裡用袖向外甩出去。
杜唱:“俺的睡情誰見？”“誰見”，攤雙手。
杜唱:“則索要因循靦腆。”這是說，我的願望只能擺在心裡，老是這樣因循下去，臉上又不好意思露出來。“則索要”，從小邊臺角慢慢向下場門角斜著後退。“靦腆”，邊退步邊用袖遮臉，做出兩次羞態，在“靦”“腆”腔裡各做一次。
杜唱:“想幽夢誰邊？”這裡的幽夢和前面的睡情，劇作者都是為下面的做夢點題。他告訴觀眾，杜麗娘在想好夢，好夢就快來了。“幽夢”，轉身走到桌子中間。“誰邊”，向外一指。
杜唱:“和春光暗流轉。”自己的青春隨著春光消逝了。“春光”，往上看一下。“轉”字伸右手食指朝下打一圈，表示春光在暗中流轉。
杜唱:“遷延。”身靠桌子，兩手在背後扶桌，踏步微微下蹲。“延”字腔尾，投袖。杜唱:“這衷懷哪處言？”“這衷懷”，離桌向前走。“哪處言”，攤雙手。杜唱:“淹煎。”心裡焦急。“淹”字已從臺的中間慢慢走到小邊臺角。“煎”字又從小邊臺角斜著向下場門角退去，用手揉胸表示“淹”，搓手錶示“煎”。
杜唱:“潑殘生，除問天。”她管不了自己的一生幸福了，除非去問天吧。一個青年少女，作者用到“殘生”的字眼，說明劇中人的傷心苦悶已經達到極點了。“潑殘生”，已退到桌子左邊。“潑”字右手翻袖向桌後走。“除問天”，站在內場椅前，用右手高指，又目光也隨著凝視高空，臉上還要流露出無可奈何的情緒。在樂隊吹打【萬年歡】曲牌中，兩手先做睏倦態，眼神逐漸收斂，身子慢慢坐下，托腮閤眼，臉要向外，才能顯露出睡情。
吹打住，睡魔神手持合著的一對小圓鏡出場。睡魔神念:“睡魔睡魔，粉粉馥郁，一夢悠悠，何曾睡熟？某睡魔神是也。今有柳夢梅與杜麗娘有姻緣之分，奉花神之命，著我勾引他二人香魂入夢者。”
念畢，在吹打【萬年歡】牌子中，分開兩鏡，左鏡貼胸，高舉右鏡，從上場門把柳夢梅引出來。柳夢梅手執柳枝，雙袖高拱，遮住臉出場，被引到大邊側身站住。睡魔神縮回右鏡，伸出左鏡照住柳，用右鏡在桌上一拍，再舉鏡把杜麗娘由小邊引出。杜麗娘抬起左袖擋臉，在小邊與柳夢梅對面立定。這時睡魔神事畢，悄悄地合鏡，從杜麗娘身後繞到杜的右邊，先衝柳、杜二人一看，再看看臺下觀眾，然後一笑下場。杜、柳相對移步，愈走愈近，等到杜抬起的左手碰到柳拱著的雙手，二人同時放下袖子，相見之下，柳有驚喜的表示，杜因害羞，又把左袖抬起，擋住柳的視線。
梅蘭芳、姜妙香之《驚夢》
柳念:“小姐，小生哪一處不尋到？卻在這裡，恰好在花園內，折得垂柳半枝。姐姐淹通詩書，何不作詩一首，以賞此柳枝乎？”此時柳左手執枝，唸到“柳枝乎”，用右手指一下柳枝。杜聽柳念畢，偷看柳。
杜念:“那生素昧平生，因何到此？”這不是杜對柳講話，而是心裡轉的念頭，所以左袖仍擋住臉。唸到“到此”，又偷看柳一次，恰好柳也在看她。四目相對，杜害羞，趕快又用左袖擋住。
柳念:“姐姐，咱一片虔心愛煞你哩！”柳右手穿袖，翻袖，左手把柳枝搭在右肘上，左腿微彎，右腳靴尖翹起，唸到“哩”字，柳用右手把杜抬起的左袖輕輕往下按，杜含羞，又換用右手的袖子來擋住柳的視線。
柳唱:“則為你如花美眷。”這一句的身段，柳的手和頭是要配合了來做的。右手先把柳枝拈過來，左手拈著右手的袖口，在面部前來回晃三次:第一次“你”字，手在右邊，頭偏左邊。第二次“花”字，手在左邊，頭偏右邊。第三次“美”字，手又回到右邊，頭又偏在左邊。在這三晃身段裡，手和頭的部位正好相反。等唱到“眷”字，手又回到左邊，在腔尾亮住。
柳唱:“似水流年。”從“似水”，柳右手執柳枝，左手投袖。“流”字，柳枝交左手。“年”字，右手投袖。這時杜也投左袖，在“年”字腔尾的一記板上，無意中與柳手相碰。二人對看一下，杜趕緊回過臉去，含羞仍遮住臉，柳含笑後退一步。
柳唱:“是答兒，閒尋遍。”“是答兒”，柳右手穿袖，向右轉身，右手翻袖。杜向右轉身，仍站小邊。在“遍”字腔裡柳亮高相，杜亮矮相。“遍”字腔尾對眼光。
柳唱:“在幽閨自憐。”“在幽閨”，柳右腳向後撤，右手穿袖，翻袖，向右平抬著，左轉身向裡走。“自憐”，把柳枝插在桌上花瓶裡，馬上又走到大邊臺口。杜在柳向裡轉的時候，也向右慢慢轉身，仍站小邊臺口，擋住臉。
柳念:“姐姐，我和你那答兒講話去。”柳右腿微彎，左腳前伸，靴尖微微翹起。杜念:“哪裡去？”杜放下袖來，抬眼看柳，二人對一次眼光。杜又抬袖擋住。
柳念:“哪。”接唱:“轉過這芍藥欄前。”“哪”字後面有一記板，柳在板上用右手抓著杜的左腕，杜即換右手擋住臉。下面柳、杜二人配合著有左右指三次的身段:從“轉過這”開始，柳向左橫走兩三步，左手一環向左指，右腳從後面繞到左腳的左邊，把相亮在“芍”字上。這時杜站在柳的右邊，當柳向左指的時候，杜右手搭袖，右腳踏步，微蹲，隨著柳指的方向看去（第一次指）。“欄”字剛出口，柳回過頭來向右指，左腳從後面繞到右腳的右邊，杜也回過頭來向右看，左腳踏步（第二次指）。“欄”字腔中柳、杜又迴向左指一下，和第一次的指法相同（第三次指）。“前”字腔尾，二人對眼光。
柳唱:“緊靠著湖山石邊。”“緊靠著”，柳右手穿袖，右腳上步，二人轉身臉衝裡，杜仍在小邊，柳改用左手抓住杜的右腕，下面也有左右三次指的身段，與上句裡的指法相似，“山”字右指，“石”字左指，“邊”字又右指。“邊”字快唱完，二人對眼光。唱完這句，杜轉身歸大邊，柳轉身歸小邊。
梅蘭芳、俞振飛之《驚夢》
柳唱:“和你把領釦松，衣帶寬。”“和你把領釦松”，柳雙手同時搭袖，抱形，在胸前交叉著表示“領釦”，又把雙袖輕輕投下表示“松”的意思。“衣帶寬”，雙手平抬起，兩袖下垂，左右來回晃三下，然後先翻右袖，再翻左袖，在“寬”字上向大邊杜站的部位輕輕地撲過去，因為杜要向左轉身躲避，所以必須撲在杜的右邊，右腳靴尖微翹起，袖子輕輕放下，杜很輕快地向左轉身到了小邊。這種輕快動作，既表示了杜的愉快心情，又描寫了夢中人飄忽翩躚的形態。
柳唱:“袖梢兒搵著牙兒苫也。”“袖梢兒”，柳轉身站在大邊。“牙”字，左腳微翹靴尖，左手拈著右手的袖子，右手指著臉。“兒”字，左手背在後面，右手用食指、中指夾住杜擋臉的左袖，慢慢拉開往下落，形成V形。“苫”字，右腳稍稍懸空，由外往裡，來回晃盪幾次，一直晃到“也”字唱完為止。杜的身子也隨著節奏微晃幾下。
柳唱:“則待你忍耐溫存一晌眠。”上句“也”字腔尾一記板上，二人雙進門，柳仍在大邊，與杜斜對面立，杜的臉仍偏右，避開柳的注視。“則待你忍耐”，柳雙手撩起衣襟起到杜的背後左側，放下衣襟，雙翻袖。“溫存”，用雙袖輕撫杜的雙肩，翹左腳，杜在前面也配合著柳的動作，上身做輕微的搖晃，微蹲。
合唱:“是那處，曾相見，相看儼然。”“是那處”，杜在小邊，柳在大邊，各打背躬。“見”字，都回過身來對眼光。“相看”，二人同時穿袖，杜向右轉，柳向左轉，都仍站原處臉衝裡。“看”字，又對一次眼光。“儼然”，二人又回過身來臉衝外。
合唱:“早難道好處相逢無一言。”“早難道好處”，二人各衝外唱，唱到“逢”字，都回過身來相對立，各用兩個食指相碰地比一下，表示“相逢”的意思，等到二人對上眼光，杜又立即把手縮回。“無一”，二人衝外雙攤手。柳又在“一言”中穿袖，一翻兩翻袖，在樂隊吹的【萬年歡】曲牌中，向小邊的杜輕輕撲去，左腳靴尖翹起，這次要撲在杜的左邊。杜向右轉身躲到下場門角，擋住臉，連蹲帶轉身偷看柳。同時柳見撲了個空，慢慢向左右兩看，左手穿袖，翻袖擋臉，右手背在後面，翹左腳，亮靴底，也向左偷看杜。在一記小鑼聲中，二人對眼光，杜又含羞擋臉，慢慢站起來。柳雙手撩起衣襟，兩腳先後抬起打小圈子，先右腳，後左腳，再右腳，共打三閃，然後用小竄步向下場門角走過去，放下衣襟，扶杜下場。
梅蘭芳、白雲生之《驚夢》
杜麗娘在夢中的表演，我是抓住“羞”和“愛”兩個字來刻畫的。她看見了柳夢梅，認為是合乎理想的對象，當然會愛他，但是封建時代關在屋裡的宦門小姐，很難有接觸一個陌生男子的機會，所以她遇到了柳夢梅，必然又會害羞。既愛又羞，既羞又愛，在她的夢中一直是糾纏在一起的。
杜、柳夢會中的兩支曲子，都是小生唱的，旦角只有兩句合唱。夢醒後，杜母來跟女兒講了幾句話，隨即下場。杜念:“娘啊，你教孩兒看書，不知哪一種書才消得我悶懷喲！”用這兩句唸白叫起來唱。【綿搭絮】，這支曲子的內容，是描繪醒後的感慨和對夢境的留戀，它比前面那支【山坡羊】，情緒更深了一層，應該唱得更細，更靜。
杜唱:“雨香雲片，才到夢兒邊。”“雨香雲片”，左手扯著水袖，表示纏綿的意味。“才到夢兒邊”，“才”字起板，回身進門，走向桌子的小邊坐下。
杜唱:“無奈高堂，喚醒紗窗睡不便。”“無奈高堂”，拱拱手。“喚醒”，翻左袖。“紗窗”，右手向前指窗。“睡不便”，雙手朝外翻，微微搖頭，表示不方便。
杜唱:“潑新鮮，俺的冷汗粘煎。”“潑新鮮”站起來慢慢向前走一步，雙手搭袖，抱肩。“冷汗”，左手拈著右手的袖口，露出右手，用中指在眉間拭汗，輕輕向外一彈。
杜唱:“閃得俺心悠步嚲。”“心悠”，用手揉胸。“步嚲”，腳步微露不穩的姿態，後退一步，靠著桌子。
杜唱:“意軟鬟偏。”扶桌表示倦態。杜唱:“不爭多，費盡神情，坐起誰忺？則待去眠。”“不爭多”，向椅前走去。“神情”，微微攤手。“坐起誰忺”，坐下，站起，又懶洋洋坐下。“眠”字用手一指，唱完托腮。這次的托腮，不閉眼睛，和前面入夢時的身段不同，是表示還在回憶夢境。
【尾聲】，春香上念:“晚妝銷粉印，春潤費香篝。”念畢進門站小邊，接念:“啊，小姐，被已燻好，歇息去吧。”杜念:“攙我來。”杜唱:“困春心，遊賞倦。”扶著春香站起來走，邊唱邊走半個圓場。杜唱:“也不索香薰繡被眠。”走到小邊臺角，轉身，蹲下做鋪被的樣子。杜唱:“春呵，有心情，那夢兒還去不遠。”這支【尾聲】的最後一收，簡練蘊藉，妙不可言，杜麗娘留戀夢境的心情，躍然而出，併為後面“尋夢”做了伏線。
“春呵”，左手扶著春香，衝右往上指。“有心情”，扶著春香左轉一個正圈，仍歸原位。唱到“不”字行腔剛完，輕輕推開春香，“遠”字，左腳上一步，衝右再往上一指，身子慢慢蹲下，眼要看得遠，表示她還在想剛才的夢，想著想著出了神，彎腿朝前微微一衝。春香急扶小姐一下，等杜站好了，慢慢後退，杜投袖，轉身，扶著春香悵然下場。
（《梅蘭芳文集》）
