文 | 阿澀
《天醒之路》自開播以來便爭議不斷，原著的女主蘇唐成為女二，而女配秦桑則晉升成為女一號，書粉對此劇魔改的質疑，直接上升到了對秦桑的飾演者程瀟的聲討，其中不乏認為是其“愛豆”身份帶來的流量、資本等因素造成的胡亂加戲。直至編劇在微博明確表示程瀟及其公司未有任何加戲的要求，演員只是在按照劇本塑造角色，才漸漸平息。
《天醒之路》是程瀟轉戰影視圈後於2020年交出的第二份答卷，而上一部開年播出的《唐人街探案》中，由她參與出演的《幽靈邀請賽》成了“最垮”的單元故事，使得豆瓣評分暴跌。不過，程瀟在其中的表演部分尚可，也算合格完成了任務，但愛豆向演員轉型之路依舊漫漫。
至此，“歸國四美”中的孟美岐通過電影《誅仙》、周潔瓊通過《大唐女法醫》，都相繼完成了熒幕首秀，吳宣儀的《斗羅大陸》也在待播當中。另外，楊超越參與出演的《極限17：羽你同行》《將夜2》已與觀眾見面；《創造101》的遺珠之一劉人語主演的《致我們甜甜的小美滿》近日在騰訊迎來超前點播大結局……
眼看女團前輩宋茜前腳依靠《下一站是幸福》成功霸屏，後腳踏進《創造營2020》擔任教練培養下一屆中國女團，而相繼湧入影視圈的女團愛豆們，是依照宋茜路線做全能愛豆，還是走迂迴路線以女團之名賺取流量，從而獲得資本青睞向演員轉型？演員這碗飯誰都能端得住嗎？
粉絲濾鏡VS路人偏見
播出十天後，《天醒之路》在豆瓣開分7.1，而在尚不足八千的打分人數里，五星佔比26.4％，一星與二星佔比23.4％，與同在播出中的另一部評分7.2的古裝劇《清平樂》的打分比例相比，《天醒之路》難免有粉絲下場挽尊、部分路人抱有偏見，使得分數不夠客觀的嫌疑。
作為舞臺上的愛豆轉型演員的作品，難免會有“粉絲濾鏡”與“路人偏見”這兩座大山橫亙其間，只不過根據“流量”，規模大小不同而已。據網友曝料，電影《誅仙》還沒公映，很多人就已經開始在豆瓣打分，並且在孟美岐扮演的碧瑤尚未出場之時，就出現一大波表示孟美岐演技差而打一星的黑粉；楊超越主演的網劇《極限17：羽你同行》上線開播之時，粉絲後援會開始呼籲粉絲入駐豆瓣評分，且制定了規範的打分教程，以求支援自家愛豆的首部作品。
無論是路人不滿女團出身卻輕易“入侵”影視圈產生的偏見，還是為“中和”黑粉差評而導致粉絲下場大讚演技和顏值產生的濾鏡，關注點都或多或少脫離了作品本身。身份決定話語權，女團愛豆所享受著的舞臺紅利，也成為其獲得演員身份認同的制約因素。
“歸國四美”之一的周潔瓊也曾因“加戲風波”被狙。《有翡》開拍之初，趙麗穎在微博發“漢堡圖”內涵劇本改編問題，而隨著網絡上莫須有的爆料，女三號周潔瓊一夜之間成為眾矢之的，被網友集中火力攻擊其加戲。傳聞未有定論，網友的態度卻已然明瞭。任憑程瀟與周潔瓊等人多年來作為女團成員在韓國口碑不俗、業務能力出眾，但在大眾眼中，就是搶奪了普通演員飯碗的非專業選手，因此，輿論環境對其愈發苛刻。
但最終能否從苛刻的輿論環境中走出來，真正將作品擺在觀眾面前，就需要他們用努力來換取演技上的進步，尊重市場規則，磨鍊硬實力。無論是“粉絲濾鏡”還是“路人偏見”歸根結底，是將眼光置於作品之前的本末倒置行為。包括“歸國四美”在內的向演員身份轉移的女團愛豆們，需要摘除“粉絲濾鏡”，忽略路人偏見，才能拿到解鎖演員這一身份的第一把鑰匙。
失卻的舞臺與低門檻的影視行業
“限韓令”讓韓國藝人在中國的發展受到了限制，面對市場空缺，內娛愛豆有了前所未有的發展機會，也因此《偶像練習生》《創造101》等節目應運而生，瓜分著中國偶像產業的第一塊蛋糕。但內娛環境給予了此類綜藝節目火爆播出的機會，卻沒給舞臺愛豆很好的成長土壤。“選秀即巔峰”，成了絕大部分舞臺愛豆的命運。
韓國娛樂產業的蓬勃發展，使得藝人的職業也有明確的劃分，韓國愛豆產業鏈以經紀公司為主體提供優質練習生，根據明確嚴格的淘汰機制選拔人才，以成熟的粉絲管理作為消化這條產業鏈的必備因素。並且，以愛豆身份出道以後，其後續的運作模式也同樣成熟。而在內娛體系中，愛豆們正在失卻舞臺。
導演劉江的一句“愛豆太低級，演員才有尊嚴”，反襯出了“男團”“女團”等還面臨著巨大的生存偏見，哪怕唱跳、rap、表現力等舞臺要求倒逼現在的愛豆們越發全能，但其相繼湧入影視圈的現狀，仍在揭示著愛豆產業鏈在內娛的缺失。一夜成名的舞臺愛豆練就的一身本領沒有可發揮的餘地，便造成了依靠“人設”或“人氣”等博得演戲的機會，誰能率先轉型成功，就獲得了事業上的第二次生命，否則便成為明日黃花。由此，便形成了演員在價值認同上高於愛豆的情況。
演戲成了愛豆得到長足發展的最佳選擇，而與此同時，演員預備役們也紛紛以“偽女團”身份借偶像綜藝儲備人氣，進而“曲線救國”向演員轉型。中廣影視、嘉興傳媒、華策集團、新麗傳媒等影視公司入局偶像綜藝，為自家新人爭取露臉機會，儘早實現流量變現，但其目的卻並非以女團身份出道。此類現象，其實也在搶奪著練習唱跳數年，只為出道做準備的男團女團成員的有限舞臺機會。
眾所周知，演技並非影視行業的准入門檻，大量演員為缺乏流量與話題失去角色而苦惱；女演員面對人到中年越來越狹窄的演戲空間而焦慮；被某類角色限制被市場定型的演員，逐漸減少表演機會……影視行業的准入門檻因資本選擇而變化，卻很難簡單依照“演技佳、形象符合”為標準。這也為舞臺愛豆不斷涉足影視行業，提供了條件，粉絲經濟崛起，讓演員與愛豆的界限越來越模糊。
但舞臺愛豆真的能為影視作品帶來流量收益嗎？答案是否定的。影視寒冬的來襲，摧毀了“流量為王”的既定觀念，更遑論大部分尚未以“愛豆”身份出圈的女團、男團們。
演員需要價值迴歸，女團也一樣。讓演戲的歸演戲，舞臺的歸舞臺，才是不消耗人才、以有限資源呈現最好作品的方式。
