清乾隆 唐英制青花釉裡紅獅子戲球蒜頭瓶
H 34.5cm
乾隆一朝崇尚摹古，追求融匯古今之精粹於一體，故其御瓷既能尊重歷史本源，又不乏創新活力，本品即為解讀此造器精神的佳例。
本品造型取法於秦漢銅器——蒜頭瓶，其外型忠於原物，追求俊秀古雅之美，於此基礎之上則賦予新的裝飾風格，宣示皇家的審美品味。通體上下繪五層紋飾，過渡清晰自然，主題紋飾為三獅戲繡球圖。一獅仰首頂球，一獅回首撲球，一獅前趨追球，以青花繪頭尾眼睛，以釉裡紅繪獅身毛髮；以青花繪飄帶，以釉裡紅繪火焰。紅藍相間，互為輝映，在瑩潤細白的釉面襯托之下，令人頓生驚豔之美。其用筆精細，對三獅之刻畫纖毫畢露，毛髮茸茸之感盡現眼前，神態之憨拙逼真，更彰內府良匠狀物之能事。
佳器必出良工之手，本品雖無款，但從紋飾與做工上看不僅於同時期民窯器物有天淵之別，更與徐展堂先生舊藏一例乾隆御窯唐英制青花釉裡紅獅子戲球蒜頭瓶如同雙胞，應系出自一人之手。不僅如此，翻閱海內外公私收藏，同類相似之物存世甚少，可謂異常珍罕。
清乾隆 白玉羊首洗
W 14cm
此乾隆白玉御製羊首花口洗體量頗大，握之惴惴於手，系取整塊完美無瑕之和闐白玉掏膛挖制而成，玉色潔白堪比新剝之荔枝，滑膩如羊脂，厚實緻密，此種玉料大多來源於乾隆二十四年之後。其時乾隆皇帝最得意的“十全武功”之一的平準戰役取得勝利之後，出產和田美玉的新疆正式歸入清中央政府的直接管轄之下，和田玉玉貢開始源源不斷地運往北京。
清乾隆 白玉碗一對
D 13.3cm
此對白玉碗系取上等和田白玉琢制而成，玉質純淨無瑕，瑩然欲滴。器型碩大，微微侈口，平折沿，口沿平整光滑，斜收腹，底承圓形淺圈足，線條柔和，美不勝收。此對玉碗不僅玉質精良純美，且拋光細緻，整體造型沉穩端莊，古樸典雅，使玉石的質感美與造型美完美結合，返璞歸真的純淨蘊含其中。
玉製品的使用在清宮向來被嚴加控制，其規範較瓷器、漆木器甚至金銀器的使用更為嚴格。如乾隆年間所定“鋪宮”中規定的日常用品，僅皇太后、皇后各可用“玉盞金臺”一副，而其它等級的人皆不配用玉器，顯示出玉質用器的尊貴地位。據清檔載，玉質器皿大多在正月初一皇帝的家宴上使用，以乾隆五十二年正月初一的筵宴為例，儀式隆重，乾隆皇帝所用酒宴菜品四十品，均用五寸青白玉盤盛之。皇帝和皇子、阿哥們一同進膳，他們是王朝的高級管理者，既是家之子，又是國之臣，所以在筵宴時乾隆皇帝用白玉質地的器具作為餐具，或許暗含了對皇子們的期許：希望他們比德於玉，做一個仁、義、智、勇、潔的君子。此段史實揭示了此對玉碗的高貴出身，實屬昔日宮廷之雅具，殊為難得。
清乾隆 窯變釉貫耳瓶
H 30cm
窯變釉貫耳瓶舊稱“均釉四方杏元雙管瓶”，深受乾隆皇帝喜愛。本瓶呈四方倭角形，頸部對飾雙貫耳，鼓腹，腹部飾桃形凸紋，長方形圈足。通體施窯變釉，釉汁肥厚斑斕，紅藍相間，斑斕交融，妍麗濃烈，燦若晚霞，深具乾隆時期窯變釉的典型特徵。足內施醬釉。整體造型俊秀，挺拔大方，極富凝重古樸之感，堪稱乾隆官窯仿鈞釉器箇中翹楚，保存良好，實為難得。
窯變釉是清雍正一朝創燒的仿宋鈞釉色所繁衍出來的一個新品種，由唐英所創，為清官窯的一大特色。《稗史彙編》有云：“瓷有同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變。”乾隆朝，窯變釉燒造工藝已爐火純青，在釉色的創制方面，除了穩定掌控“火焰紅”之外，還兼具藍綠等色譜，髮色更為絢麗多姿。
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