引言
不知唐朝畫卷是不是有某種奇特的法術，總能將我引入他們描繪的場景。身臨一幅幅本就栩栩如生的畫卷，每一次穿梭其間，都以不同的角色與各色人物交談、相處。
或是幫他們梳妝打扮、奏樂起舞，或是陪他們享用宴席、出遊嬉戲，或是看他們揮灑筆墨、指點江山。虛虛實實竟讓我有些分不清真假，但我也樂在其中，細細欣賞其服飾穿戴觀摩其言行舉止，總能有意想不到的收穫。
一、盛裝打扮：樂廷環夫人行香圖
“快點來給夫人更衣梳妝，今兒夫人要同諸位親戚一起去行香。”一道清脆的催促聲將我從恍惚中喚醒，“來了來了”我連忙應聲。
“夫人今日行香想穿哪件衣裳，這件鈿釵禮衣如何？”我細聲詢問環夫人王氏的意見。“哦？這件有何特別？”夫人微微抬眸，手中的團扇有一搭沒一搭地扇著，語氣裡聽不出喜惡。
圖丨樂廷環夫人行香圖
我賣力地介紹：“行香如此重要的場合鈿釵禮衣是一定要穿的。夫人不是囑咐了要戴金翠花鈿頭飾。這件襦裙上的小簇折枝花刺繡加上本色暗花綾羅，雖是常見的樣式，但卻是最配那金翠花鈿頭飾的。”語罷，環夫人饒有興趣地看了過來。
我見有戲，便繼續道：“這衣領邊沿和半臂的花紋，是地地道道成都的五色彩錦，活潑而不顯花哨，莊重又不失色彩，最稱夫人的容貌了。”
“嗯，那就這件吧。我還想著穿那件金泥銀繪的。現在想來，金銀粉塗抹的衣服這種場合穿著是太輕佻了，你有心了。”
環夫人輕輕地站起，抬起手臂示意我為她換上這件禮衣。旁邊的婢女也十分有眼色地拿出了重臺履為夫人穿在腳上。
一番梳妝後環夫人終於在眾人的陪同下出了門。行香的場面我無法參加，只是遠遠地看了一眼。在一眾做家常打扮的年輕家屬中，站在最前方，盛裝進行供養的環夫人成了最惹眼的存在。
圖丨樂廷環夫人行香圖中眾親屬
旁邊的婢女小聲與我交談：“我見著那幾個姑娘頭上戴的透額羅不錯，不知夫人會不會喜歡。”“確實，還能擋風遮陽，等回去問問夫人的意見。”我答到。
畫面在此定格。身邊所有人像是靜止了一樣，我便知道，是魔法消失了。思緒飄飄，脫離畫卷之前還不忘看一眼那貌美盛裝的女子：“再回了環夫人。”
二、輕裝出遊：虢國夫人春遊圖
《舊唐書·楊貴妃傳》記載：
“……有姊三人，皆有才貌，玄宗並封夫人之號，長曰大姨封韓國，三姨封虢國，八姨封秦國，並承恩澤，岀入宮掖，勢傾天下……三夫人歲給錢千貫,為脂粉之資。”又“玄宗每年十月幸華清宮，國忠姊妹五家扈從，每家為一隊，著一色衣，五家合隊，照映如百花之煥發。而遺鈿墜舄，瑟瑟珠翠，璨爛芳馥於路。”
微風拂面，郊外春和景明，我隨著虢國夫人姐妹眾人一同騎馬去春遊。虢國夫人今天心血來潮想要穿戴男子的服飾，
天寶年中，確實是有很多士人之妻穿戴其丈夫的靴衫鞭帽，夫人作此打扮也不奇怪。
圖丨虢國夫人春遊圖
我因著年幼而被家人抱在懷裡，與她共騎一匹馬。馬兒矯健溫順，我很是喜愛它們身上的鞍具，這是此時極其講究又貴重的金銀鬧裝鞍、錦続障泥還有五鞘孔繼帶。
我們逐漸落在了後頭，與虢國夫人隔了好一段距離，無法看到夫人的風姿讓我有些失望，但好在周圍的姐妹看出了我有些低落便頻頻回頭與我搭話。
左前方的女子身著輕便的小袖襦，這種襦說是受胡服的影響，改良了原先寬大的袖口而以細窄為特點，衣領低淺，裙在襦外繫於腋下。說起裙，我倒是更喜歡右前方那位姐妹的紅色羅裙，從石榴花中提取的染料將裙子染至花一般鮮豔的顏色，真真是好看極了。
圖丨虢國夫人春遊圖局部
與我同騎的婦人還穿了披帛，就是披在肩上纏繞在兩臂間的那條長巾 。我問她為何要穿披帛，她說初春之時天氣還有些涼意，穿著可抵禦風寒，或是我覺得冷了便脫下給我。
我連忙搖頭說不，想著每個朝代或許都有異曲同工的寒冷便是“家人覺得你冷”。現實中有媽媽逼著穿秋褲，此時又有親人逼著穿披帛，真是不同的時代同一種溫暖。
三、便衣勞作：搗練圖
紡織工藝的生產是封建社會經濟的一個重要且基礎的部分，而我此時有幸看到了生產製作絲帛等物品的場景並參與其中。
此時我正與另外兩位女子一同熨帛，這道工序並不難，搗練和縫紉才是讓人頭疼的事情，我有些慶幸自己在這畫卷中的角色只需要做簡單的熨帛。
藍裙女子與我將帛扯緊，黃裙女子手拿象是現代熨斗一樣的東西，一點一點將帛熨燙平整。趁著他們專心勞作之時，我便悄悄打量他們的穿戴。
圖丨搗練圖局部
她們都穿著小袖衣長裙，衣裙的顏色明朗鮮豔、各有不同，想來這個時候的印染技術已經十分成熟。裙子系在齊胸的位置，而裙上的絲綢花紋中有大撮暈染纈、梭子式樗蒲綾。還有些我叫不出名字的花紋，那花紋印在襦上在陽光下若隱若現，直惹得我想要一探究竟，心想一會定要問個清楚這襦到底是何種材料所制。
目光所及肩上，那裡披著色彩各異的披帛，下墜至兩手臂，長短適中不影響勞作，這都是盛唐常見的裝扮。而此時的披帛也已變了用意。本是做抵禦風寒用的披帛，在崇尚豐腴之美的盛唐，用來承託女子的身材，輕柔飄逸的披帛能夠顯得身材線條更加流暢且婀娜輕盈。
聽說初唐時為了方便勞作以實用為目的，宮女的衣裙還採用了雙腰線的設計，除了胸上有一道，在臀圍處還設置了一處低腰線。但此時我們還在熨帛無法細細詢問是否真的如此了。
圖丨搗練圖中一女子
藍裙女子長眉秀目，梳著高高的髮髻，上插著三五個小梳子。交談之中才知道，此時女子都愛在髮髻上插小梳以做裝飾用途。稍微講究些的人家，都會用金銀玉石或是犀角象牙做材料，小梳呈半月狀。唐人詩云“斜插犀梳雲半吐”，畫面感十足。
元稹《恨妝成》：
“滿頭行小梳，當面施圓靨。”
四、淑女日常：簪花仕女圖
郭若虛《圖畫見問志》卷五稱：
“昉善屬文，窮丹育之妙。畫章明寺壁，都人士庶觀者萬數。”
而此刻，我正是這眾多觀畫者中的一人，大家圍繞在畫家周昉身旁，七嘴八舌討論著他筆下剛完成的簪花仕女圖。在整幅畫卷中有兩位女子甚是醒目，只見那兩位貴族婦人雲鬢高聳，髮髻蓬鬆，頭戴各類不同的折枝花朶，簪步搖釵，一人手持物件逗弄小犬，另一人輕撫紗衣低頭觀看。兩人雖無言語，嬉戲的樂趣卻已溢滿畫卷。
“這貴婦人頭戴的可是金翠步搖？”“這位姑娘有眼光，這女子頭上所帶正是一整套步搖。雖然配上羅制牡丹花冠有些不倫不類，但顏色與這襦裙相配，煞是好看，我便將其畫在了一起。”周昉耐心地答覆讓我有些驚訝，大畫家周昉竟是個如此平易近人謙遜有禮之人。
“這蛾翅眉還有蓬鬆的大髻，是近年流行的樣式，還有這裙上的大團花染纈，衫上的龜背紋，穿在身上能隨著身段的轉動而變化，只可惜靜止的畫作無法描繪其千分之一了。”周昉有些遺憾地說到，身旁眾人也隨之附和，場面十分熱鬧。
圖丨簪花仕女圖局部
再看畫中旁邊兩人，或是衣著薄質鮫綃或是穿著輕容花紗外衣，她們的披帛也用輕容紗加泥金繪，內裡的衣裙則有的作大撮暈纈團花。
“這紗衣真是好看！”有人感嘆到。“是啊，線條輕盈隨風擺動，走動間繡花和金銀塗抹的部分隨著光影而轉動變化，想來必定是極其耀眼奪目的。”
“這披帛沒有披在肩上而是垂在身後掛在兩臂上，雖和前人有所不同，但是卻更顯飄逸輕柔，也襯托的婦人更加雍容華貴，也是不錯。”“巧了，我也如此覺得。”…………
議論聲嘈嘈切切不絕於耳，漸漸地，聲音越來越細小模糊，眼前的景象也慢慢變遠，直至脫離了畫卷，如夢初醒。
圖丨簪花仕女圖局部
結語
畫卷有奇異之處是假，但引人入勝卻是真，真真假假都只是自己的看法罷了。就像此刻，與眾位遊歷唐畫是假，分享關於其間人物服飾穿戴的想法卻是真。
想要拉近現實與畫卷距離的這點小心思也許無法隱藏，畢竟服飾是實物，相比於歷史來說更加具體，而又不能脫離歷史的語境去賞析。帶著尊重的態度觀賞並品味歷史遺留的瑰寶，也許是我們一直都在追求的事情。
參考文獻：
《舊唐書》
《唐會要》
《新唐書》
