《紅樓夢》第58回，皇宮裡的一位太妃去世，凡有爵之家，一年內不得筵宴音樂，庶民皆三月不得婚娶。於是王夫人命解散家中12個唱戲的女孩子，因為賈府向來對下人寬待，所以雖然解散了戲班，但是去與留都由他們自己決定，留下來的就在府中做下人。
因為這些女孩子都是因為家裡窮被賣出來的，因此大部分都不想回家，所以就留下來伺候各房的小姐。
在處理她們的去留之時，王夫人這樣說：這學戲的，倒比不得使喚的，他們也是好人家的女兒，因無能賣來做這醜事，裝神弄鬼了幾年。
可見在王夫人眼裡，戲曲這個行業，是很低賤的，王夫人出自於四大家族的王家，所見所聞不是一般人可比，連他都這樣說，可見在那個年代普遍認為戲子是低賤的。
後來事實也證明，即使在下人眼裡，這些唱戲的女孩子都是學壞了的，在書中作者對這些女孩子有這樣一段描繪：
因文官等一干人，或心性高傲，或倚勢凌下，或揀衣挑食，或口角鋒芒，大概不安分守己者多：因此，眾婆子含怨，只是口中不敢與他們分爭。如今散了學，大家趁了願，也有丟開手的，也有心地狹窄猶懷舊怨的，因將眾人皆分在各房名下，不敢來廝侵。
心性高傲是肯定的，因為這些女孩子每天除了學戲，是不幹別的事兒的，常有人說假戲真做，而這些女孩子幾乎每天都泡在戲裡，就像芳官是旦角，如果要演牡丹亭，那麼芳官肯定演杜麗娘。
杜麗娘是衣來伸手飯來張口的大小姐，這樣的角色演的長了，自然就把自己帶入到戲中，很難再把自己從戲裡分割出來。
藕官就是一個很好的例子，藕官是小生，常與人搭檔演夫妻，與他演的最長的是藥官，兩人演著演著就假戲真做了，兩人戲裡是夫妻，到了生活中這種角色轉換不過來，就有了第58回藕官燒紙的事件。
此處附上一段芳官的原文：
藕官是小生，藥官是小旦，往常時，他們扮作兩口兒，每日唱戲的時候，都裝著那麼親熱，一來二去，兩個人就裝胡塗了，倒像真的一樣兒。後來兩個竟是你疼我，我愛你。
這就是所有人看不慣這些唱戲的女孩子的原因，因為他們會假戲真做，他們把人們帶進故事裡，也把自己帶進角色裡，時間一長，他們已經分不清什麼是現實生活，什麼是戲曲人生。
還有因為學戲曲，這些女孩子的走姿，坐姿，眼神可能都跟普通人不一樣，因為她們平時學的就是這些東西，普通人看別人一眼沒什麼，可學了戲曲的人就不一樣，她們看人一眼，別人見了可能就是眉目傳情了。
戲曲行業在古代很卑微，還有另一個原因，在農業社會，不從事耕作勞動的職業都有被瞧不起的危險。這是從原始社會就形成的習慣。
不直接從事生產，你想填飽肚子就得靠別人給你，就是交換，這就自然矮人一頭。特別是物質並不豐足的古代社會，說好聽是交換，說不好聽，沒有生產資料的藝人就與要飯無異。
而到現代工業社會，人人都能吃飽喝足，分工明確，每個行業都不可缺少，唱戲的，也就變成了戲曲藝術家，國家還為他們設置了各種獎項，這樣一來，這些戲曲藝術家又比許多人高人一等。
說白了，在農業社會，我們是以吃飽為宗旨的，在收成好的時候，我們可以拿這些糧食換一些娛樂，可是在收成不好的時候，吃飽都成問題了，哪還有心情娛樂呢？。
而到了現在的工業社會，幾乎每個人都有娛樂的資本，喜歡哪個歌星，就去聽他的演唱會，如果是大歌星，還會一票難求。
這就是時代的不同，改變了人們命運的軌跡，同樣的行業，在不同的年代，受到的待遇竟然如此不同，就像曹公的紅樓夢，十年磨一劍，可是在最初完成的時候，也是極少數人會看這本書，但是到了300年後的今天，幾乎每個人都知道這本書，而且大部分都深有研究。
當然也可以說，是時間沉澱出了經典的紅樓夢，但是可以用10年來寫一本書的作家，到了今天人人都讀書識字的年代，成就絕不會低。
但是生不逢時，愛不逢人，所到之處，皆是命數，無人能改啊！。
文，小敏，一個熱愛閱讀寫作的文藝女，喜歡把自己從文字中感受到的，再變成文字與你們分享，如果喜歡點個關注吧。
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