有個清朝人：
用40年時間走遍大江南北；
幹什麼都特立獨行，還總讓人驚豔；
做人只圖開心，到老都帶點小孩子氣。
簡單來說就是：
在繁華的康乾盛世裡自在地活出自己，
算不算瀟灑呢？
羅聘 金農像 紙本設色 113.7 x 59.3 cm 浙江省博物館藏
他叫金農（1687 - 1763），揚州八怪之首，排在他後面的有鄭板橋，還有他的弟子羅聘。那問題來了，老大怎麼還沒老二名氣大？
鄭燮 蘭花竹石圖卷（局部） 紙本水墨 30.9 x 828.2 cm 上海博物館藏
大概是他的別號太多，迷惑了大眾的視線。他字壽門，號冬心。除此之外你還可以叫他：稽留山民、昔耶居士、心出家庵粥飯僧、龍梭仙客、百二硯田富翁、曲江外史、之江釣師、恥春翁……
他幾乎一有機會就要取一個應景的別號。有天冷得睡不著覺，想到“寂寥抱冬心”這句詩，就給自己取號“冬心”。因為老家村口有個恥春亭，所以又自號“恥春翁”。
他還曾取名金吉金，並翻譯成梵文，叫自己蘇伐羅吉。可以想像，要是他懂英文的話，肯定控制不住自己要取個時髦的英文名。
金農 山水人物圖冊1 之一 紙本設色 26.1 x 34.9 cm 上海博物館藏
二十歲時的金農已頗有些名氣。他在錢塘老家有幾間屋子和一些田地，每天坐在書房裡，對著錢塘江外的遠山讀書寫字，好不愜意。
金農 山水人物圖冊1 之二 紙本設色 26.1 x 34.9 cm 上海博物館藏
當時江浙是中國的文化中心，金農用接下來的十年時間四處拜訪名師，康熙八皇子曾經的伴讀何焯、詩壇領袖朱彝尊、江南大儒毛奇齡，都做過金農的老師。
鄭元慶 西河竹坨二先生像 尺寸？ 紙本設色 天津博物館藏 毛奇齡人稱西河先生，朱彝尊號竹坨
結束十年的遊學生活，金農覺得是時候去更遠的世界看看了，一看就又是三十年。
每次出遊，都有數人同行，除了一兩個童僕外，都有一技之長。有的擅長在硯臺上雕刻圖案，有的會彈琴作曲，有的會唱新樂府。每到一地，大家各憑才藝賺路費，體會著浪漫奢華的旅行真諦。
至於金農，擁有眾多鹽商朋友的他大概並不需要費力賺旅費。清代八大鹽商中的馬曰琯、馬曰璐兄弟就是他的好友，詩名遠著的他經常受鹽商朋友的邀請參加宴會，而且都是首座。
金農 山水人物圖冊1 之三 紙本設色 26.1 x 34.9 cm 上海博物館藏
一次宴會上，眾人以古詩中的“飛紅”為酒令。有個鹽商苦思不得，只好胡謅一句“柳絮飛來片片紅。”引來鬨堂大笑，“紅色的柳絮？太假了吧。”金農卻道：“這是元人歌詠平山堂的詩句。”
全場最有文化的人都這麼說，但眾人只好停止嘲笑，半信半疑地向金農求教整首詩的內容。金農也不作思考，隨口就來：
聽罷仔細一品，在場沒一個不服的。宴會後，“被解圍”的鹽商對金農贈以千金以示感激。
金農 山水人物圖冊1 之四 紙本設色 26.1 x 34.9 cm 上海博物館藏
六十三歲時，回顧這段南來北往的經歷，他很得意：
“四十年之中，渡揚子，過淮陰，
歷齊、魯、燕、趙而觀帝京……”
北上途中，一個做官的驢友還曾舉薦他進京應試，可惜正好趕上雍正皇帝去世，取消了考試。本就對做官沒什麼興趣的金農並不失望，遊玩一番後馬上就開啟了南下的旅行。
“……自帝京赴嵩、洛，之晉，之秦，之粵，之閩，
達彭蠡，遵鄂渚，泛衡湘、灕江間。”
後來也許是浪不動了，六十一歲的他把家搬到了揚州，再也不曾遠行。
金農 自畫像軸 紙本水墨 131 x 59.1 cm 故宮博物院
清中期詩壇的風氣，不是學王維、孟浩然，就是學韓蘇黃陸，而金農偏偏鍾愛李商隱、陸龜蒙為代表的晚唐詩風。晚唐纖麗感傷的詩風與其自身清狂古怪的性格結合在一起，形成一種“苦硬清峭，雕琢極精”的獨特風格。
這首《廬圻港》作於21歲時：
金農 山水人物圖冊1 之五 紙本設色 26.1 x 34.9 cm 上海博物館藏
從港口的草廬往外望去，江心的漁船小如瓜皮，江面水汽瀰漫，好像和天際黏在了一起。半臥在床榻上，隱約聽到蘆葦叢中傳來人聲，那艘小艇已藉著晚風悄然靠岸。
除了作詩，他還寫詞。不過他絕不會像大多數人那樣照譜填詞，而是依照自己獨創的韻律寫詞。
比如這首他曾多次題寫的《池上》：
金農 山水人物圖冊2 之一 紙本設色 24.3 x 31.2 cm 故宮博物院藏
默讀一遍，好像聽見了宋代大詞人晏幾道的那句“當時明月在，曾照彩雲歸”。
金農五十歲才開始學畫，技巧不足的他將自己充分的學養和數十年的經歷轉化為一股神秘力量，通過書法的用筆傳導到紙上，反而形成一種古拙畫風。
在書法上，他還糅合漢隸和魏楷，自創“漆書”。這種字體筆畫兩端如被鑿斷，筆畫動勢平緩，好像用刷子刷出來一樣。
金農 隸書軸 紙本墨筆 80 x 47.5 cm 香港藝術館虛白堂藏 書法內容見前詩《廬圻港》
在金農的時代，書法以帖學為尊，但已逐漸淪為古板的形式。何焯提出越唐人字帖而學南北朝碑刻的理念，金農可能就是受到老師的啟發。
晚年的金農在揚州賣字畫為生。
他畫竹，自稱不知道有哪些畫竹的前輩高手，只是以宅子周邊約千萬根竹子為師。
他畫梅，不直說畫梅，而是說“為梅兄寫照”，儼然到了以梅為友的境界。
金農 梅花圖冊之一 紙本水墨 25.4 x 29.8 cm 紐約大都會博物館藏
他畫馬，不學前人畫群馬交嘶的情狀，只畫“不與人騎”的萬里獨行馬。
他畫佛，既是出於信佛，也是擔心自己痴迷畫梅、竹、馬而入魔。
金農 佛像圖軸 尺寸？ 紙本設色 天津博物館藏
雖然“賣文所得歲計千金”，但賺來的錢總是“隨手散去”。妻子死後，身邊的僕人也被陸續被他遣散。他寄宿僧舍，過著遁世出家的生活，粗茶淡飯竟也吃出了滋味。
金農 山水人物圖冊2 之二 24.3 x 31.2 cm 故宮博物院藏
“寄食僧廚，積歲清齋，日日以菜羹作供，
其中滋味亦覺不薄。寫經之暇，畫佛為事。
七十衰翁，非求福禔，
但願享此太平，飽看江南諸寺門前山色耳。”
金農 山水人物圖冊1 之六 26.1 x 34.9 cm 上海博物館藏
雖然嘴裡說覺得齋飯好吃，可他一次和弟子羅聘的閒聊中，還是嘴饞起了老家的美食。
金農 山水人物圖冊2 之三 24.3 x 31.2 cm 故宮博物院藏
不過，真正讓金農感慨的，不止是滷雞醬鴨、珍珠奶茶和美廚娘做的湖魚兒辣羹，還有一段每個人都會有的，回不去的舊時光。
乾隆二十八年，七十七歲高齡的金農在揚州三聖庵中過完了他最後的日子。
金農 梅花圖冊之二 紙本水墨 25.4 x 29.8 cm 紐約大都會博物館藏
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