《我不是藥神》上映引起廣泛討論時，我身處國外，因無緣在影院欣賞這部必定會載入史冊的電影而心心念念。年初新冠疫情席捲神州，一夜間人人帶上口罩，彷彿一切都按下了暫停鍵。好在中國人萬眾一心，全社會協調一致，在白衣戰士捨生忘死的守護下，我們終於走出了疫情的陰霾，生活逐步迴歸正軌，上海電影節也成為今年全球疫情發生以來首個線下國際電影節。在激烈的搶票過程中，搶到這部計劃外的影片實屬有緣。而帶著口罩，坐在彼此間隔2個座位的影廳裡，看著光影中那一張張被口罩遮蓋的面龐，戲裡戲外在這此刻鏈接。通過這小小的口罩，我能在觀影時真切地體會到白血病人對生的渴望。而看著左側哭到不能自已的女士，我意識到這部影片的真誠和力量。
影片沒有采用花哨的多線敘事，沒有時間線的跳轉，沒有精緻漂亮的攝影，但卻有著紮實的劇本，有想象力的剪輯，張弛有度的節奏和貫穿始終的人文關懷。雖然是導演文牧野的第一部劇情長片，卻舉重若輕、老道如洗盡鉛華的老者，大巧若拙地用最接地氣的手法描繪在疾病面前卑微如草芥的眾生百態，捕捉最真實的情感以觸動觀眾，讓我們審視生命和希望的價值。
在觀影過程中，我逐漸能體會到導演的"野心"。他要的不是曲高和寡的文藝佳作，也不是冷靜客觀的社會事件紀實。他要用最通俗易懂的故事，用普通民眾最喜聞樂見的幽默和反諷，用最樸實的手法讓觀眾沉浸在劇情中，引導我們共情、感動、思考。他要打造的是一部商業大片般的爆款，以獲得更廣的傳播、引發更多的關注、討論與反思，進而去推動，去改變。為此，影片雖然採用真實事件做藍本，卻沒有照搬本已頗有傳奇色彩的故事，而是虛構了一系列人物讓文本更加飽滿、有更廣泛的代表性。影片視角涵蓋了良知未泯遭遇中年危機的商人、在病痛和高昂藥費雙重壓榨下艱難求生的普通職員、因疾病而拋卻希望的農村青年、為患病女兒而放下尊嚴的舞女、在神性和人性間徘徊的牧師、在情與法間糾結的民警、為富不仁的外國藥廠代表等方方面面，通過這些典型樣本的選擇，努力構建全面真實卻不為我們日常所關注的社會切片，展現病人、商人、病人家屬、執法者和神職人員的群像。
導演沒有采用刻板的說教，放棄了非黑即白二元對立的人物塑造方法，全片沒有一個高大全的形象，而這些人身上或多或少的灰調，卻使角色更加立體豐滿，真實可信。導演不預設立場，而是通過豐富的細節與鋪墊，雕琢人物性格、引導劇情、積聚情感，一步步走向結尾的高潮，演員們的表演同樣功不可沒。
我們看到卑微又圓滑的呂受益像川劇變臉般地拉下三層口罩，看到他時刻拿在手裡的橘子，看到他在家請客談到妻兒時的溫情，也看到他散夥飯時的不忍放棄，不願相信時哭紅的眼圈和在雨中如喪家犬般的背影。王傳君借用這些有象徵意義的小道具，用肢體和表情還原了人物的謹小慎微和他試圖用最廉價的手段來鑄造更多一層生命屏障時的無奈與努力。他小市民般的精明算計奉獻了片中最多的笑點，他也是最接近我們生活，傳達出最平凡的感動的角色。他是整個故事的題眼，"藥神"因他起，也因他轉變。
章宇延續著一如既往的可塑性，演活了黃毛的生猛、了卻一切牽掛時的隱忍、為朋友兩肋插刀的勇氣、融入新集體時的驚喜、羞怯和感恩。他有著一雙會說話的眼睛，僅通過眼神就表現出搶藥時的肆無忌憚，傳遞出分給病友的藥被一顆顆收回時的憤怒和心有不甘，描摹出看到新希望，買好車票計劃著未來時眼中的那團生命之火，也刻畫出為他人犧牲自己，為險而戰的果敢與義無反顧。他是這部影片中羅賓漢式的草莽英雄。
譚卓則演出了思慧歷經磨難的滄桑、帶程勇回家時讓人心痛的乖巧、釋放積壓已久憤懣情緒時放聲大笑的心酸和紮起頭髮、操起板凳加入混戰時的颯爽。她是片中為數不多的女性形象，是堅韌的母愛，是美，是真。
作為片中的絕對主角，徐崢一改喜劇套路，走心地演活了這個油膩、失敗的中年商人，也步步為營地把程勇這個角色的轉變呈現得真實可信。從面對名利和道義衝突時的糾結，小富即安的自滿，到除假制惡的勇敢和捨己為人、隻身犯險的決絕，精緻地雕琢出這個角色的多面性。他是這部影片的道義，是盜取生命火種的普羅米修斯。
這部以故事和表演驅動，以細節和情感細膩打磨出的影片為底層邊緣群體發聲，承載著平凡的人們對生的執著，也承載著我們最質樸的感動。真誠、善良和勇敢就是這部影片的力量，本片推動了抗癌藥降價保供的加快落實，真實事件中的陸勇也免受刑罰。我們的社會在逐步自我完善，面對這次疫情的種種措施更彰顯了我們的進步。
正如片中漫天消毒煙霧裡溼婆神和迦梨女神雕像有生命守護和摧毀者的雙重象徵意義，每個人心中都有善與惡，每個人也都有平凡和非凡的兩面。有時，面對病魔，活著真的需要十足的勇氣；有時，面臨抉擇，我們要有棄惡揚善的果敢。平凡的你我，從他人的故事中學會感恩、學會給予、學會握緊手中的幸福。也學會為那些守護他人、為國人平安喜樂地生活而奮不顧身的勇士們加油、點贊。他們沒有神的光環，生而平凡；他們守護、重燃他人的生命之火，生而不凡!
