導語
一個貧苦家庭出身的女子，竟在詩文裡坦稱自己“前身應是輞川人”，而且被當時和後世的專家學者所接受，並有著名思想家黃宗羲為她作傳，在她丈夫家鄉海寧市的方誌上也佔有一席之地，這是很少見的。
李因刻苦學習
這個女子姓李，名因，字今生，號是庵，又號龕山逸史。於明朝崇禎十一年（1610）生於會稽（今浙江紹興）。她天性聰穎恬靜，好讀書，苦學成才，成了著名詩人和畫家。她之所以以“輞川人”自詡，是因為唐代大詩人兼畫家王維曾在輞川（今陝西藍田南）置別業。而王維的詩與孟浩然齊名；畫，則極似吳道子。宋蘇軾贊其畫“詩中有畫，畫中有詩”：明董其昌則說：“文人作畫，自王右丞（王維官至尚書右丞）始”。因此，“輞川人”便成了“詩畫大家”的代名詞。其實，李因的父、祖既非高官，也不是鉅富大賈。家中貧困，以致無錢無閒讓這個志在成才的女孩專事讀書。
李因通過自學古史，知道不少古人刻苦讀書的故事，如戰國時的蘇秦“頭懸樑，錐刺股”和孫康、車胤因家貧無錢照明而“映雪”、“囊螢”等。她以此激勵自己，日夜苦讀習字。寫字要有筆墨紙硯，她更無力購買，便以北宋詩文大家歐陽修的母親“荻畫為書”做榜樣，每天天剛亮便起床，在“灑掃庭除”之前，先在佈滿灰塵的桌子上練習寫字，然後再擦拭乾淨。這顯然不夠，便又在長有青苔的臺階上、牆壁上練習。到了秋天，較大些的樹葉落下來，她便收集在一起，撫平葉面上的皺褶，借用為紙，沾著水在上面練習寫字。
李因漸漸長大，才華橫溢，學識豐盈。寫詩作畫，成了她的唯一追求。青年女子多愛紅妝粉黛，而她卻置這些於腦外。貧苦的家境，培養了她恬淡、貞靜的性格，對於豪華生活和浮躁虛榮作風，她都不屑一顧。她雖然沒有豪門富紳的家庭背景，卻有著一般男人都沒有的遠大抱負。“詩品即人品”，這在她身上得到了印證。從她的詩中可以看到她的高雅情懷，和不屈於貧困、不囿於“男尊女卑”的豪邁和倔強。在她早期以“詠梅”為題的詩作中，有“一枝留待萬春開”的句子，寓意深邃，別具詩韻。從中可以看出，她對自己的未來充滿希望和自負。但不幸的是，這枝留待晚春開放的梅花，迎來的不是風和日麗，而是悽苦的“倒春寒”。
葛徵奇李因成婚
海寧人葛徵奇，字無奇，號介龕，明崇禎初年進士，入朝為官，曾位居光祿寺（主管宮廷膳食）少卿。他也是一位愛好詩文繪畫的雅士。在一個偶然的機會，看到了李因的“詠梅詩”，對那個傳世佳句也倍為欣賞。賞其詩，慕其人，便託人做媒，納她為妾。兩人成婚後，葛徵奇受著愛妾的影響和薰陶，心志日趨閒適。反映在詩作中，也與李因於詩“無鉛粉之飾”近似，而“少官場之詞”，從他的《蕪園詩集》中可以得到見證。
葛徵奇的官職多有變動，李因自然要如影相隨。十五年中，遊走了大半個中國，史書說他們“溯太湖，渡金焦，涉黃河，泛濟水，達幽燕”，涉水跋山，增多了不少見識。李因自幼養成“惜時如金”的良好習慣，在奔途中，無論是在船上、馬背上，她都要手不釋卷，或潛心讀書或撰寫詩文，日積月累，其詩篇累以百、千計。光是她的詩集《竹笑軒吟草》和《續竹笑軒吟草》就收入二百六十多首，散逸的無可計數。
李因除了善詩，還熱衷於水墨畫。和她的詩無鉛粉之飾一樣，她的畫也多崇尚自然，工於寫生山水花鳥等自然景觀。她心目中山水畫的畫師，是宋代著名畫家米芾和他的兒子米友仁；而畫花鳥則師法明代畫家陳淳。陳淳號白陽山人，她便“刻沉香為像，以奉白陽山人”，足見她對這位畫師的崇敬和推許。因為她慣於寫生，特別注重真實生動。所以畫界說她“善畫花竹之沃斜、禽鳥之跳躑，具有生動之趣”，且“所畫極有筆力，無軟弱態。當時名譽甚隆，真閨閣翹楚也”。就連她的丈夫也認為，兩人詩才畫意不相上下，他說：“山水（畫）姬不如我；花卉，我不如姬。”這話沒有絲毫的自謙。
李因出身貧寒，出嫁又為人妾，身份卑微。這些與她的才華智慧和遠大抱負恰成反比，所以使她常有許多感慨。這在她為自己一幅《蓮鴨圖》所題詩裡得到了充分反映：
皎鏡方塘絕點塵，水宮仙子曉妝新。
畫家不著胭脂染，相見娥眉淡掃人。
蕪園風景迥超塵，好鳥名花異樣新。
不畫並頭與交頸，自傷身是抱衾人。
晚春句好筆無塵，潑墨秋塘格更新。
若信三生因果事，前身應是輞川人。
這三首題在自己畫上的“七絕”，可稱絕唱。內容清麗，抒懷喻人。三首詩中的頭一句，都押在一個“塵”字上，一個“絕塵”，一個“超塵”，再一個是“無塵”。這可以理解為，作者在反覆說明自己心靜如水，超凡脫俗。她有著水宮仙子的自然美，是一個真正的娥眉淡掃之人。而這個不施粉黛、值得欽敬的人，竟是一位不能與心愛的人“並頭交頸”、地位卑微的“抱衾人”。抱衾人身份卑微卻心懷大志、博學多才，詩畫成就斐然於世，所以才敢自豪地說：“前身應是輞川人”。
葛徵奇中箭去世
明朝末年，農民起義洶湧澎湃，戰火紛飛。葛徵奇時為明之高官，自然不能超脫於戰亂之外。一次，李因隨丈夫乘船途徑宿州（今安徽宿州市），正值交戰，眾旅客互不照顧，慌亂逃散。李因身中箭矢，血流如注。她在劇痛和恐慌中，依然懷抱詩稿，到處尋找丈夫。待兩人相見時，她臉色蒼白、軟弱無力，但仍堅持趕路。這次遇難丟失了她的所有首飾衣物，可她所作詩稿卻無一遺失。事後她還欣慰地說：“那些首飾物品是用金錢買到的，而詩稿是用我的心血寫成的，千金難求。”
葛徵奇於清順治二年（1645）去世，當時李因只有三十五歲。因她是侍妾身份，丈夫死後，不得歸居於葛家，便獨自蟄居海寧鄉下。她將自己的居室命名為“竹笑軒”，除了以竹自律，還要笑對餘生。其實，她的生活是孤獨而悽苦的，一個沒有家業、沒有兒女，只會吟詩作畫的柔弱女人，能夠不悲不戚、不流眼淚就很不錯了，哪還有多少歡笑？
她是個超凡脫俗、前身曾是輞川人的奇女子，對待四壁蕭然，家無積粟，甚至時有斷炊的清苦日子，卻處之泰然。為了生計，她便以紡織為業，但仍不忘詩畫之作。“
冰雪貞操，四十年如一日”，她從沒有荒廢過自己的時日和褻瀆過自己的抱負。
李因在丈夫死後的孤苦日子裡，詩的格調與前大有不同。沒有了面對大自然的輕鬆和愉快，增添了許多深沉和酸楚。如在一首詩中她寫道：“白髮蓬鬆強自支，挑燈獨坐苦吟詩”，上句中的一個“強”字、下句中的一個“苦”字，把女詩人的無奈和艱辛傾訴無遺。
一個以詩畫維持生命、寡居而貧困的女人，在那樣冷酷的時代，能以七十五歲高齡辭世，應稱為奇蹟。這沒有別的解釋，只能說是詩營養了她，是畫假以天年。她在晚年有一首借秋景抒發胸臆的詩，是這樣的：
時序催黃葉，排空雁自橫。
獨愁增白髮，多病怯秋聲。
老愧黔驢技，多慚刻鵠評。
人情深可畏，搔首嘆餘生。
葛徵奇死後，李因沒能回到葛家，遭到了世態炎涼的刺激，她一直沒有怨言，從這首詩的“人情深可畏”句中，可以窺見她所遭到的人情冷暖的境遇，一定令她十分難堪。
結語
李因，這位堅強的女人，即使在十分艱辛的時候也沒有過多的的怨天尤人，而是慚愧於自己的“黔驢技窮”和徒有“鴻鵠之志”了。之後，有人評說她的詩作和人品“沉鬱抗壯，一往深情，有烈丈夫所難為者。”李因對待事情的態度上值得我們去思考，遇到世態炎涼，也沒有自暴自棄，值得我們學習。
參考文獻
《清稗類鈔》
《李因篤集》
