古今七律第一的競爭中，公認的兩位種子選手分別是杜甫的《登高》和崔顥的《黃鶴樓》，這裡不論誰能最後爭冠，但字字凝鍊的這兩篇七律作品，都有鮮明的「色彩」來烘托主題。渚清沙白與霜鬂，襯出蒼涼；而黃鶴一去與白雲千載，則顯遼闊。
抽象到文字層面的色彩鋪陳，是詩意在縱橫。
具體到手機機身的色彩選取，是設計在流淌。
如同詩人在詩句裡借顏色來抒發胸臆，設計師也要在智能手機上用顏色表達意象。
這就是新配色往往能夠讓一款發佈過的手機再次新生的秘密，新顏色，就是新鮮感。
時尚設計師碰撞工業設計
自智能手機告別黑白世界，綻放出萬紫千紅之後，它就離時尚更近了，例如每年潘通的流行色總是指引著當年時裝設計和智能手機設計的風向。
眾多華裔設計師在時尚圈備受矚目，而 Alexander Wang 更是可以在時尚史上留名的那一位，即便他如此年輕。
他是 CFDA 提名的最佳女裝設計師，奢侈品牌 Balenciaga 前任創意總監，時尚雜誌《GQ》頒佈的最佳男裝設計師，HypeBeast 公佈的最具影響力的百位時尚人士之一。
當然，Alexander Wang 也並非高不可攀，他和麥當勞聯合設計的 M 手包，僅售 99 元，只需隔壁一個全家桶的價格，便能擁有 Alexander Wang 設計的時尚單品。
時尚這個詞，看似斥力很大，其實也可以說自帶引力。
本來工業設計並非完全和時尚設計絕緣，設計的巧思也就在這裡，本來是大眾化工業化量產化的手機，也可能成為時尚單品。vivo X30 系列 alexanderwang 聯名限量版，便可以說是智能手機和時尚合體了。
為了實現時尚設計師的靈感，實際上這款有著新配色的聯名款手機，更像是時尚設計師和工業設計之間的碰撞。
Alexander Wang 和旗下 alexanderwang 品牌的設計風格偏簡潔純粹，因此，我們可以看到 vivo X30 系列 alexanderwang 聯名版有著更為強烈的一體感。
布料大多柔軟，能夠很好地服從裁剪，但金屬和玻璃需要更多的工序，才能讓材質達到設計師想要的狀態。
為了實現鋁合金機身和玻璃表面的融合，原有工藝做不到如此純粹的鏡面效果以及一體融合。因此就需要新的工藝和工序，來實現設計需求。
為此，vivo 用到了玻璃 3D 5 軸立體掃邊工藝，在 3D 空間上循跡玻璃曲面的造型，從而得到精準的輪廓。然後通過立體掃光工藝，集成了複雜的拋光工序，循環不斷，直到去除瑕疵，使玻璃光潔如鏡。
而在玻璃的保護層上，vivo 用到了 2 種特殊的金屬材料和 1 種半導體材料，利用熔融蒸發的物理原理，使 3 種材料相互精密疊加, 形成 8 層疊層結構膜層，最後便讓玻璃脫胎換骨，呈現出和鋁合金機身一致的奪目光澤。
最後，便是玻璃和鋁合金機身在「形」上連續，在「神」上統一。不過讓玻璃和金屬達到這種狀態不光是需要技術，也還要一些運氣，據瞭解，這一批 vivo X30 系列 alexanderwang 聯名版產品的良率相較普通量產版產品要低不少，vivo 為此付出了巨大的成本。
▲深空流光（下）和琥珀醇（上）配色
一款新色，四個部門
設計，其實一直是 vivo 非常重視的一條產品發展主線，在 X30 系列 alexanderwang 聯名限量版出現之前，vivo 還發布了 NEX 3S，這款機型配置上跟進了半導體發展的節奏，視覺上最明顯的區別是名為琥珀醇的新配色。
這是一種並不太容易用語言去形容的顏色，琥珀說的是質感和顏色，而醇則是意象。按照 vivo 設計團隊的說法，這個新配色是「陳釀被光穿過那一瞬」的感受，瞬間不長，但我們偶爾會在老電影裡面有過似曾相識的感覺，與之通感的場景往往是見證了近代史的外灘老房子，悠遠的大提琴聲，以及剪裁得體面料挺括的洋裝…
作為 vivo 旗下最高端系列，NEX 系列到了 NEX 3 和 NEX 3S 時代便有了屬於自己的特色：高級感和精英感。
無論是之前的液態天河，還是深空流光，亦或是新的琥珀醇。雖然在外在顏色上或深沉或耀眼，但內在的氣質卻很類似：富有生命力的流動感，穿透時間和空間的深邃感，純碎，化繁為簡。
▲ 深空流光配色
但做設計的往往知道，化繁為簡方法論上是四個字，但實現的方法，卻需要四個設計部門通力協作。
首先便是 ID 部門（工業設計部門），他們需要對不同消費人群、不同消費價位的需求調研，到設計概念輸出，效果圖繪製等與產品外觀相關的各個領域中均有涉及，一款手機從開始的概念，到最後量產的外觀需求都是由這個團隊負責。
然後就是本文主要探討的部分了，CMF 部門（Color、Material & Finishing）主要負責研究和設計手機外觀的顏色、材料和工藝。有時候，CMF 設計也會歸到工業設計裡面，但是隨著手機外觀顏色材料和工藝的重要性被提到了更高位置，消費者對設計和質感的追求越來越高，CMF 部門的工作也越來越重要。
接著就是 3D 部門，他們負責手機外觀形體調整的相關問題。
除此之外，行業競爭如此激烈的情況下，就需要消費者趨勢研究創新技術預研團隊，他們更多是研究性工作，針對消費者需求趨勢、外觀趨勢進行分析研究，為其他部門輸出報告提供參考。
手機行業是現代製造業裡面相當有代表性的行業，不光驅動半導體行業向前，也對新材料新工藝有迫切需求，這體現在其穩定而快節奏的迭代速度，以及消費者對行業有著日新月異的期待。
所以，我們看到的是一款新配色，實際上卻需要四個部門巨大的工作量。
▲ vivo 設計總監蕭銘楷與 NEX 雙屏版手板
這種工作量在 NEX 雙屏版發佈前愛範兒採訪 vivo 設計總監蕭銘楷時就窺見過一次：從設計理念出現，經過一步步的驗證，一版版的設計手稿，期間轉換成一個又一個的手板模型，到最終定版，一共經歷了 286 個手板模型。
▲ NEX 雙屏版手機
一場永不結束的戰爭
多年以前，愛範兒曾寫過一篇《手機顏色戰爭》，綜述了手機顏色從何而來，因何而變。
正是因為新配色對銷量有著直接的促進作用，並且伴隨著智能手機行業的繁榮和渠道，新材料和新工藝也有了資本和動力曲完成，就形成了萬紫千紅的手機顏色。
如今看來，當初的論述依舊適用在今天和明天，以及昨天。甚至可以說，這場戰爭，只要這個行業存在一天，便永不結束，不僅不會結束還會擴大。
以最簡單的黑色為例，在玻璃和塑料時代，黑色配色手機相當常見，但是手機主流設計進入金屬材質時代後的很長一段時間裡，黑色卻並不常見，這是因為相較於塑料和玻璃，在金屬上著色純粹深邃的黑色並不是一項成熟的工藝，要麼顏色不夠深邃，要麼容易掉漆掉色。
▲ 初代 NEX
而在初代 NEX 機型上，則有了「五彩斑斕的黑」這種神奇的配色，其實就是設計出難題，工藝來搞定的例子。
曾經熱彎 3D 玻璃的工藝能在發佈會上說上好幾分鐘，但是現在玻璃加工的工藝又是日新月異了，這個層面，兩代 APEX 工程機最有發言權。
▲ APEX 2019
為了達到「水滴」一樣的外觀視覺，以及照顧內部機身結構，APEX 2019 的玻璃背殼需要保障玻璃厚度，並且採用薄厚不一、連續過渡的曲面設計，傳統的熱彎成型玻璃處理工藝不能滿足要求。所以，vivo 在玻璃材質上進行了全 CNC 一體成型加工，在以往，CNC 一體成型已經在金屬材質上有了成熟的運用，不過由於玻璃材質缺乏可延展性，還易碎，想要在玻璃上進行 CNC 一體成型加工難度非常大。
▲ APEX 2020
然後就是 APEX 2020 的 120° 全視一體屏，這是在屏幕彎曲 90° 的「瀑布屏」之上更進一步，讓柔性 OLED 屏幕和玻璃面板向內再彎曲 30°，屏幕延伸至手機的背部，從而徹底消滅手機的傳統中框，也讓屏幕視覺環繞著手機整個側邊。從而實現了觀感和手感的雙重一體化。
可以看到，單是玻璃加工工藝這塊兒，APEX 兩代工程機就嘗試了兩種截然不同的全新方案，足以證明手機設計的舞臺，是多麼廣闊。
以上的種種例子，無非是說明，手機工業設計難度到了哪一步，曾經的顏色戰爭，已經蔓延到了更多的材料和工藝，以及 3D 層面，不光是概念機在工藝前沿試探， 像 vivo X30 系列 alexanderwang 聯名限量版這樣的市售機型也開始冒著良率低下的風險去實現設計追求。
智能手機行業便是這樣，充分的行業競爭和用戶教育之下，設計和技術二者不可偏廢，同是支撐企業向前的支柱，甚至，設計和技術也並非以往單純的二元分開，它們正在融合，彼此成就。
