（宋 范寬 溪山行旅圖）
所謂經營位置，即是中國畫的構圖方法。
關於這方面，美術歷史上有不少精采的論述，本文，並不打算去引經據典，直接點，怎樣的構圖才是好構圖？
先說說中國畫的形式：分別有中堂，條幅，橫幅，長卷，斗方，扇面，冊頁等。
（宋 王希孟 千里江山圖 長卷局部）
（宋人花鳥 斗方）
而這些形式的構圖基本上也算大同小異，故不分開來說。
再說說中國畫透視，一般上來說，中國畫的透視法則叫“散點透視”，簡單點說，就是走到哪畫到哪，與西洋畫的“焦點透視”很不相同。
（宋文治 山水畫）
不過，散點透視是現代人給總結出來的，古人沒這麼一種說法，在古人那裡是這麼總結的：平遠，高遠，深遠。
平遠，即平視，從近山望遠山。
高遠，即仰視，從山下望山上。
深遠，即俯視，從山上望山下。
（宋 李唐 萬壑松風圖）
再說直白點，中國畫其實並不太重視透視，尤其是細緻的透視，只要不太違反規律與常識就行了，明白了吧！
如果還不明白，以後看到中國畫中有些桌子，橋樑，房子不太符合近大遠小，成角透視之類，千萬別說人家畫錯了，因為那玩意跟美不美沒啥關係，而中國畫追求的是美，美！
再說幾種中國畫構圖的特點：
一、穩，穩定均衡，這樣的作品看起來會感覺自然舒服。
（關山月 山水畫）
二、險，不對稱的美，運用得好的話，能險中取勝，畫面呈現出險峻的美，極其動人。如不少中國畫只畫一枝一處，一邊一角，留出大量的空白，這種手法即中國畫中獨有的手法“計白當黑”，實則險中取勝。
（宋 馬遠 踏歌圖）
三、主次取捨，這個很重要，石濤說搜盡奇峰打草稿，其實就是這個意思，突出重點，捨棄多餘，畫面即顯重點突出，主次分明瞭。
（石濤 百頁羅圖冊）
四、飽滿與疏朗，有的構圖飽滿，大山大水，氣勢磅礴，雄渾厚重，極具震撼力。而疏朗的構圖，意境悠長，讓觀眾感覺到無比清爽與舒適。
（李可染 灕江山水）
五、線條曲線之美，中國畫中有呼應之法，所謂呼應，有前呼後應，有左右呼應，從而出現一種曲線之美，如同S形一樣，很常見的構圖。
（陳之佛 花鳥畫）
六、虛與實，通過虛實對比，產生主次輕重前後的變化，畫面效果豐富。
七、與題字落款配合構圖，形成詩書畫印相結合的構圖。
（元 王冕 墨梅圖）
還有許多許多……
中國畫構圖是個相當複雜的問題，本文僅作個大致的介紹。
但是，如果你看到的構圖主次不分，沒有虛實，滿滿當當的塞滿畫面，或散亂不堪，或險而不當，令人作嘔，又或前後沒有變化，等等，均屬構圖不佳的表現。
