作者 / 清一
從“題材至上”的跟風扎堆，迴歸到“創作至上”的良性軌道，2020年，網絡電影進入了新的發展階段，不少作品甚至已成為全民話題。
線上觀眾如何評價一部電影？根據微博電影調研，“故事劇情”和“演員演技”是觀眾線上觀影時最為看重的，而“演員演技”佔比高到驚人的68%——專業演員對一部電影的重要加成可見一斑。
時勢造英雄。在網絡電影愈發趨向“高”（製作成本）“精”（精品化）“專”（專業化）時代，徐鼕鼕主演的網絡電影累計票房早已分賬過億，當之無愧成為女演員中網絡電影票房TOP1，這也都得益於她在院線電影、網絡電影、網絡劇、電視劇等領域建立起的綜合影響力。
而在最近愛奇藝上線的《特工狂花》裡，徐鼕鼕飾演的雅美集美貌、智慧和敏捷身手於一身，又颯又美，A爆眼球，繼“大嫂”、“玫瑰”、“莎莎”後，徐鼕鼕又成功塑造起全新的銀幕形象。
不可否認，也正由於演員的個人魅力和演技加持，《特工狂花》數據一路飆升，票房累計近1200萬。2020年，徐鼕鼕更有《追龍番外篇之十億探長》（1369萬）《大天蓬》（1768萬）《狄仁傑之深海龍宮》（1350萬）上線，主演網絡電影均破千萬，作為網絡電影分賬票房最高的女演員，徐鼕鼕，憑什麼？
徐鼕鼕：不只有性感，更是一名演員
演員科班出身，徐鼕鼕畢業中國人民解放軍藝術學院戲劇系。不僅只有“性感”標籤，她更是一名演員，一直用演技探索無限可能。
2016年，徐鼕鼕憑藉高分網絡劇《餘罪》中的大嫂“沈嘉文”一角走紅，神秘的“性感尤物”被演繹得生動傳神，這個獨特的暗黑大嫂身份讓徐鼕鼕成為當之無愧的人氣女王，“大嫂”標籤“市場初啼”。
2017年,徐鼕鼕在王晶導演的《大嫂》中扮演頗具時代特色，角色跨度極大的江湖大嫂左蘭，影片連接打破多項記錄，熱映三年仍多次蟬聯各大榜單前列,分賬票房超3000萬。徐鼕鼕也因此鞏固了“國民大嫂”地位，一躍成為網絡電影中極具票房號召力和影響力的熱門女演員，建立起自己獨特的辨識度。
2018年,徐鼕鼕主演古裝網絡電影《狄仁傑之奪命天眼》分賬票房高達3252萬,影片位列優酷網絡電影年度前三。她也憑藉“武則天”一角摘得“網絡電影年度最佳女演員”桂冠，人氣口碑雙豐收，從而進一步穩紮穩打奠定了在網絡電影的觀眾緣和國民度。
而2019年騰訊視頻網絡電影有效播放第一名的《天劍修仙傳》也由徐鼕鼕主演，影片錦上添花助攻徐鼕鼕成為網絡電影分賬票房最高、首位網絡電影分賬破億女演員的地位。三年、三平臺，徐鼕鼕主演的三部網絡電影均登年度排行榜，她正逐步成為市場穩定可靠的“票房擔當”。
同時，在2018年的喜劇黑馬《西虹市首富》中，徐鼕鼕飾演情商智商雙雙掉線的笨女孩“莎莎”，這個角色不只有難忘的S級曲線，她在搞笑又性感的角色反差設置中所流露出的笑點是真正讓觀眾認可的關鍵。而徐鼕鼕也因“莎莎”一角摘得國影盛典年度電影最佳女配角殊榮，再次獲得了票房與專業獎項的雙向認可。
而她在大製作院線電影《王牌逗王牌》《澳門風雲3》《追龍》中戲份不多卻亮眼的表演華章，進一步收穫了網絡之外的國民認知度。
近年,徐鼕鼕以作為演員的強塑造力為觀眾帶來了不一樣的多面魅力。在2020豐收年，徐鼕鼕上線4部網絡電影票房全部破千萬。這種“持續穩定輸出”，是評價演員不可多得又極其重要的商業價值標準。尤其《特工狂花》中，徐鼕鼕極致發揮自身優勢，從“大嫂”變身美貌智慧並存的多面女特工，再次貢獻了驚喜的演技突破。
入行超10年，徐鼕鼕的作品橫跨電影、電視劇、網絡劇、網絡電影領域，且都一一為作品帶來強大加持效應。論票房助攻實力、參與作品和角色的口碑度、作品涉獵數量和廣度，以及綜合商業價值，她都是網絡電影女演員中獨一份的存在——作品多、領域廣，市場認知深厚。
院網多點開花的優質演員
推動網絡電影更好出圈
發展6年多，當網絡電影整體完成度、製作精良度等基礎門檻達到穩定狀態後，觀眾對其也有“不夠貼近生活”、“藝術性不夠”等的印象。網絡電影接下來的提升空間，則在故事和表演上。
而美好的變化都需經時間淬鍊和專業人才躬身入局來推動，網絡電影的人才儲備和人才升級正在積極穩步進行中。
院網人才互通，網絡電影走向“內容生態”下半場。網絡電影的真正出圈也是人才流動上下游的出圈：一方面是院線電影人才、明星演員進場；另一方面，網絡電影也需要有進入院線電影拍攝當中的人才，反哺院線創作。這種人才的有效流通必然對網絡電影出圈產生有效助力。
王晶是第一波涉水網絡電影並取得斐然成績的導演
當網絡電影不止停留在用噱頭吸引觀眾，要在故事和表演上有新的升級，除了提升創作主體的專業能力，推動更多專業團隊入局，還要吸引更廣泛的“星光”將大眾注意力拉回至此。
其次，當市場上湧現出越來越豐富的女性形象，網絡電影的女性市場也是它的增量，而在贏得女性觀眾上，演員或許是一大關鍵。
而談論網絡電影贏得女性觀眾話題，在港片歷史發展過往還是有一些成功案例的，比如80/90年代港片《刀馬旦》《倩女幽魂》《新龍門客棧》《東方不敗》等，這些作品的女性角色都比男性角色突出，其次在男性觀眾群上也有不錯的斬獲，簡言之，男女通吃。
事實上，粉絲經濟、飯圈文化大多是女性用戶買單的，網絡電影也可以借鑑這一經驗，從過往成功案例上看，當年徐克導演監製、製作《倩女幽魂》（1987版）時，是專門為王祖賢量身定做的角色形象造型，林青霞在《東方不敗》的角色也是量身定做的。所以，如果網絡電影請到市場上女性觀眾喜愛的明星，又能為他們量身定做角色、形象，在市場端無疑能獲得成倍利好影響。
所以，在行業進入提質減量的關鍵階段，順應時勢，以徐鼕鼕為代表，院線、網絡多點開花，多有優質代表作的演員肯定會越來越鞏固個人IP，形成強大的票房號召力。同時，在高速發展的幾年中，因為網絡電影本身和網絡電影演員的影響力都在增強，我們看到，無論是里程碑式的《大嫂》講述女人奮爭史詩，絕對大女主風雲動盪的一生，還是《特工狂花》中冷豔又勇敢，孤勇又倔強，帶感的女特工設定，徐鼕鼕都出色完成了角色塑造並用自身影響力帶給影片廣泛的商業可能和內容影響力。
其次，視頻網站在多年發展中已經培養了不同年齡階層在線觀影的需求，網絡電影從人群畫像和用戶心態都越來越與院線電影相貼合，一部網絡電影想要取得好的商業結果，演員需要找真正有院線、網絡電影代表作品，在兩端都有流量，受歡迎，國民度經得起考驗的實力派。
而市場也才會有《大嫂》《特工狂花》這樣強烈依賴演員個人魅力和商業價值的“專屬定製”影片出現，鞏固繁榮創作，帶領網絡電影進一步出圈。
